鄠邑六老庵⑤：三次拍电影入镜，数十张老照片定格乡土岁月

摘要：在鄠邑六老庵村的时光档案里，泛黄的老照片是最鲜活的注脚。这些定格于上世纪六七十年代的影像，与三次电影拍摄的珍贵记忆交织，勾勒出村庄从农耕劳作到文化出圈的独特轨迹，也氤氲着最醇厚的乡土烟火气。

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在鄠邑六老庵村的时光档案里，泛黄的老照片是最鲜活的注脚。这些定格于上世纪六七十年代的影像，与三次电影拍摄的珍贵记忆交织，勾勒出村庄从农耕劳作到文化出圈的独特轨迹，也氤氲着最醇厚的乡土烟火气。

六老庵村的种菜史，早被镜头刻进了时光长河。村里世代以精细种植为道，黄瓜脆嫩、豆荚饱满，各色蔬菜长势喜人。上世纪六十年代末，四队技术员贺平正（贺建德）摸索出的薄膜覆盖蔬菜种植技术，更是让村庄成了西安农业专家的取经之地。老照片中，村民们在菜畦里搭架引蔓、俯身打理蔬菜的忙碌身影，与1972年西安电影制片厂拍摄《户县农民画》时捕捉的农耕画面遥相呼应——镜头之下，村民放下锄头执起画笔，将种菜的辛劳与丰收的喜悦揉进斑斓画纸，7幅作品入选全国美展的荣耀，让这座蔬菜村的艺术种子悄然萌芽。

1974年，中央新闻电影制片厂导演穆铁带着《户县人民绘新天》剧组进驻六老庵，涝河两岸的田园风光成了天然取景地。一张标注“1974年摄”的老照片，定格了村民挑担走过涝河石桥的瞬间。这座由石柱与石板搭建的简易石桥，是当时村庄与外界连通的重要通道，也成了影片中展现乡村交通与自然风貌的经典画面。

镜头之外，老照片还记录着村庄的火热建设图景：1975年，摄影师余明星拍下村民们挥着铁锹在涝河岸边修堤筑坝的场景，泥泞的河床上，众人协作铲土、抬石的身影格外坚毅，这正是影片中“修涝河”题材的真实蓝本；另一张照片里，村民围在写有“抓路线教育促春耕生产”的板报前，伸着脖子认真听讲解的模样，将当年春耕宣传的热闹场景永久留存。

老照片里，更藏着村庄的人文百态。一张照片中，后来的村老书记柳绪绪彼时正担任民兵连长，他身姿挺拔地站在人群前，手持枪支目光坚毅，身后的男女老少凝神注视，背景的标语与整齐的民兵队伍，勾勒出七十年代乡村民兵建设的鲜活场景；

另一张照片里，学生们围坐成圈，白发老人金生贤、柳坎坎站在中间诉说过往，孩童与青年们神情凝重，这一充满时代印记的画面，也成为影视拍摄中反映乡村精神建设的珍贵素材；余明星拍摄的晒棉花照片同样动人，妇女们捧着雪白的棉花笑得眉眼弯弯，竹筐里堆起的棉垛，展现了六老庵村除蔬菜外的农事丰收图景，也让农民画的创作多了一抹温暖的底色。

1992年，中央新闻电影制片厂重返六老庵，拍摄《重返户县》的部分镜头，镜头聚焦户县社办企业的发展，此时的村庄已在改革开放的浪潮中焕新颜。那些老照片里的场景——涝河石桥的石板、修河工地上的铁锹、民兵训练的场地，都成了影片今昔对比的重要线索。这些由户县政府精心留存的影像，不仅是影视拍摄的珍贵素材，更是村庄发展的“时光标本”。