摘要：如果重叠的部分扩展了，那么叠化的过程就延长了，这或许可以突出一种强烈的怀念或富有诗意的情绪。

电影的分句法——段落之间的划分、叙述中的顿歇、句子中的着重点——是由剪辑、摄影机的运动或拍摄对象的运动(单独或综合地)实现的。最为人熟知的方法如下所述：

1、场面到场面的转换：淡出——淡入

2、白色淡出淡入和彩色淡出淡入

暗示由彩色淡入淡出所连接起来的两场戏的情绪关系。

3、叠化

快速的叠化可以造成相当突然的场面转换，而缓慢的叠化可以将两个场面的情绪联系起来。

如果重叠的部分扩展了，那么叠化的过程就延长了，这或许可以突出一种强烈的怀念或富有诗意的情绪。

4、划入——划出

划人——划出有两种：

第一种是新场景从一边或上方出现，把前一场景推出画面。

第二种方法是有一条细线横跨画面，抹掉了前一个场景，同时展现出新场景。

第二种是在画面上表现时间推移时最常用的。这条移动的线可以是水平的、垂直的或斜线的，可以从右到左，或相反。

更复杂的图形，如螺旋形的划入——划出或多角形的划入——划出也可用来表现时间的推移，不过这类引人注目的效果主要用在预告片中。

5、圈入——圈出

最初它为一个逐渐缩小的圈，把注意力集中在被圈出的对象或细节上。后来由于过分滥用，人们不再把它当做时间推移的方法。仅仅用作动画片的收场效果。

6、暗区的使用

把摄影机摇摄或移动到一个暗区或形状之后，直到它布满整个画面，然后切至另一场面，以同样的方法开始。

7、字幕

它可以出现在场景中一张典型的风景画面上，也可以出现在空白的背景上。

有些纪录片使用子标题来标志新的段落。

8、道具

首先，表现一个完整的道具，然后化入它最后状态，道具已残缺不全、消耗殆尽或损了。

这些道具有：点燃的蜡烛、香烟、炉火、篝火、时钟日历和标明日期的报纸大标题等。

9、光线的变化

从早晨的光线变到傍晚的光线也可以暗示出时间的推移。摄影机取一个固定的场景，改变摄影棚内的灯光来表示变化。观众看到光线在变化造成阴影逐渐移动的效果，然后摄影机或演员进入场景，开始新的一场戏。

10、问和答

这一方法是依靠一种思路来造成时间推移的效果。例如，故事中的一个人物问：“你认为帕米拉当真漂亮吗？”另外一个演员在不同的时间地点回答站在他身旁的另一个人：“是的。”

11、同一方向的运动

一名演员坐在一辆赛车的车座里。他的车停在他的乡村别墅前，朋友围着他。然后他发动了汽车，向右侧驶出画面。在下个镜头里，赛车从左侧驶入跑道，以高速驶向远处。

12、物件的替换

有一个人手里拿着一杯香槟酒。他被一件事所激怒，顺手把手中的杯子扔向画面外。突然切至下一个镜头，表现一扇玻璃被一块石头砸碎。在那扇砸碎的玻璃窗后面出现一张脸向下张望：大学的学生正在向教职员的住所的窗户扔石头。这两场戏是靠同一音响效果联系起来的。

13、词句的重复

一个人物在近景中说出一个词结束了这场戏。在下一场戏的开始，另一个演员在不同的地点和时间重复了那个词。他可以用同样的语调重复那个词，或者把它变成疑问的形式。新的场面就从这里开始。

14、视觉的欺骗性配合

在场面转换中，如果在一个镜头的结尾和下一个镜头的开始依靠同一个元素，这一元素可以在每个镜头中起着不同的作用。观众最初以为新的场面是他前面看见的那场戏的一部分，但是突然他明白了这是一场新的戏，中间隔了一段时间。

造成这一效果的两个基本手法是：

（1）反应镜头；

（2）运动的连续。

还有一种欺骗性手法，就是用一句对话来激起一种预期，而后果和那句话恰恰相反。

15、围绕着一件道具切换

16、一个意料不到的特写镜头

用作视觉桥梁的特写镜头，不必同前面的镜头有什么联系。可以径直地切至一个物件或人物的特写镜头，然后在下一个镜头里表现出它的准确的前后关系。

17、平行剪辑的转移

18、一个场面的起始

如果所有的场面都是突然开始的，那么往往会使这些场面里出现了不合宜的重点，这无疑和场面本身的性质格格不入。所以最好是从中性开始，然后向主要事件或人物发展。这有两种方法——让演员或摄影机移动。

19、演员

演员的身体遮挡住镜头。接着他离开镜头，展示出了场景。

前景上的某件东西(影像是清晰的)被一个演员取走。摄影机变换焦距拍摄远去的演员，然后演员停下来，开始使用他在前景所取走的那件用具。

有人打开一扇窗(摄影机在外面)或者拉开一扇关着的门(摄影机在内)，展现出他自己和后面的场景。开场时经常使用的道具有：门、百叶帘、窗户遮阳罩、窗帘和室内灯光(挨个儿打开,逐渐把场景照亮)。

20、摄影机

在一个场面开始时，一件东西被拿起来或取走。然后摄影机摇摄或移动到另一处，拍摄主要情节开始的地点。这一起揭示作用的运动可由主要演员自己做，或由一个次要人物做，当他展示出中心人物后就立即退场。

摄影机取一件实物的剪影，它完全或几乎遮住了画面，然后摄影机移至一侧，展示出后面的新场景。

摄影机从一件实物的特大特写往后拉，展现出这一实体所处的环境。这一道具既可以是一个人身上穿戴的东西，如珠宝饰物、手表，也可以是摆在家具上，甚至地板上的一件东西。所使用的道具必须和这一场面的内容有某种联系。场面开始时，也可以让摄影机摄取场景中空无一人的部分，然后移动摄影机，摇摄或下降到有演员的地方。

场面开始可以是一个人的近景，然后摄影机往后拉，这时观众才看到，原来摄影机是通过一块帷幕开口的地方拍摄的，现在这块帷幕处于摄影机和主要人物之间的前景。然后人物从帷幕后面离去，走到场景的另一部分。

一幅绘画、一幅刺绣的风景、报纸上的一张照片都可用作场面的开端。它们淡入为一幅突然活动的画面，凝固的画面获得了生命。在场面的结尾，这一程序恰好相反，画面在银幕上冻结了，摄影机往后拉，从而展现出一段有文字和标题的报纸新闻。

绝对的静止是引人一个新场面的又一种方法。一场戏结束后，径直切至一个新镜头，在几秒钟之内镜头里没有任何动静。然后演员从任何一侧，或通过后背的一扇门走了进来，戏就开始了。

书中实例未一一列举，想阅读实体书的朋友可以浏览一下介绍，然后自行寻找渠道。

来源：留影拾年