香港多是商业片，能有这种电影极难得

摘要：1992 年 9 月 16 日，《笼民》在加拿大多伦多电影节首映，随后在中国香港正式上映，这部电影改编自香港真实事件。上映后，它在当年的第 12 届香港电影金像奖上大放异彩，一举击败《阮玲玉》《武状元苏乞儿》《黄飞鸿之男儿当自强》等众多强劲对手，荣获最佳影片、

在香港电影商业片的汹涌浪潮中，有一部电影宛如一股清流，以其独特的姿态脱颖而出，它就是 1992 年上映的《笼民》。

1992 年 9 月 16 日，《笼民》在加拿大多伦多电影节首映，随后在中国香港正式上映，这部电影改编自香港真实事件。上映后，它在当年的第 12 届香港电影金像奖上大放异彩，一举击败《阮玲玉》《武状元苏乞儿》《黄飞鸿之男儿当自强》等众多强劲对手，荣获最佳影片、最佳导演（张之亮）、最佳编剧、最佳男配角（乔宏）等多项重要大奖。此外，它还获得第 1 届上海国际电影节评委会特别奖，并在第 30 届台北金马影展金马奖中获得最佳剧情片提名，在第 5 届东京国际电影节主竞赛单元中获得最佳影片提名。

《笼民》由张之亮执导并参与编剧，他以敏锐的社会洞察力和细腻的叙事手法，在香港电影界独树一帜。

主演阵容也十分强大，黄家驹、乔宏、廖启智、泰迪・罗宾等一众实力演员的精彩演绎，为影片增色不少。

黄家驹在片中饰演古惑仔毛仔，这是他生前的最后一部电影作品，他将毛仔的复杂性格演绎得自然而真实；

乔宏饰演的祖先生充满智慧和善良，其表演细腻且富有层次；

廖启智饰演的智障儿子为影片增添温情元素，表演真实动人；

泰迪・罗宾饰演的唐三爱占小便宜又不失幽默，为影片带来许多喜剧色彩。

影片中的笼屋，空间极为狭小，一个个不足 2 平方米的笼子被堆叠在一起，每个笼子就是一个人生活起居的主要场所。

笼子里除了一张狭窄的床，几乎放不下其他大型物品，居民们的衣物只能随意堆放在床上，从床尾一直堆到床头，长度不过一米八，宽度甚至不足 60 公分。他们共用厨房，风炉自备，厨房中各种简陋的厨具杂乱地摆放着，狭小的空间里弥漫着食物的油烟味和各种生活气息的混合味道。公共厕所和浴室也同样拥挤不堪，设施陈旧且卫生条件极差，20 个租户被迫共用同一个卫生间与厨房。楼道里昏暗潮湿，各种电线像迷宫一般盘踞在墙壁上，随时都有发生火灾的危险。

影片一开始，便用一个长镜头呈现了笼民的日常生活状态。清晨，第一缕阳光艰难地穿过狭窄的窗户缝隙，照进笼屋。

笼民们从狭小的笼子中醒来，第一件事便是从笼中拿出痰盂，倒掉里面的排泄物，然后在院子里，一群人围成圈，在这里洗脸刷牙。院子中央是整个笼屋区最宽敞的地方，也是晾晒衣服的公共区域，但缺点是这里毫无遮挡，只要一下雨，场面就会变得十分狼狈，居民们不得不手忙脚乱地收拾被雨水打湿的衣物。

在这样恶劣的环境下，笼民们的生活受到了极大的影响。

狭小的居住空间让他们几乎没有私人空间可言，人与人之间的隐私难以保障。长时间生活在拥挤、昏暗、潮湿的环境中，他们的身体健康也受到威胁，呼吸道疾病、皮肤病等各种疾病频发。而且，笼屋的居住环境给笼民们带来了巨大的心理压力，他们在这样的环境中感到压抑、自卑和无助，对未来充满迷茫。

然而，即便生活如此艰难，他们依然努力在这个狭小的空间里寻找着生活的意义，展现出了顽强的生命力和对生活的热爱。

在《笼民》所构建的笼屋世界里，居住着形形色色的人物，他们性格各异，有着各自独特的生活方式和人生故事。

祖先生的智障儿子（廖启智饰）天真无邪，终日嬉戏耍闹，他的世界单纯而快乐，常常在笼屋中自由穿梭，虽然智力有缺陷，但他的笑容却能给这个压抑的环境带来一丝温暖。唐三（泰迪・罗宾饰）则是个爱占小便宜的角色，尖牙利齿嘴不饶人，在日常生活中，他总是为了一点小利益与他人争吵不休。

有一次，为了争抢公用厨房的一个炉灶，他与另一位笼民争得面红耳赤，互不相让，那副斤斤计较的模样让人又好气又好笑。老人在笼中度过百岁寿辰，尽管生活艰苦，却依然坚持贩卖杂货维持生计，他的勤劳和坚韧令人敬佩。还有算命先生整天念念有词，试图用自己的方式为笼民们预测未来、排忧解难，但却于事无补。

这些性格鲜明的人物形象共同构成了笼屋这个小社会，让观众看到了底层人民生活的多样性。

在笼屋这个狭小的空间里，发生了一系列事件，这些事件不仅推动了剧情的发展，也深刻反映了当时的社会问题。

有一天，笼屋中一位叫道友祥的人突然去世，然而，周围的笼民对此却并未表现出特别的震惊，因为这已经是当年发生的第三起死亡事件了，大家早已习以为常。这种冷漠的态度并非是笼民们缺乏同情心，而是在长期艰难的生活环境中，他们对生死已经变得麻木。这一事件深刻反映出底层人民生命的脆弱和生活的无奈，在贫困和疾病的双重压迫下，他们的生命如同风中残烛，随时可能熄灭。

新闻媒体得知道友祥的死讯后前来调查，意外发现了一位 99 岁高龄的老人。

比起报道笼民死亡这一稀松平常的事件，他们更想抓住这个难得的热点，采访老人长寿的秘诀，并承诺满足老人的愿望。但当老人说出想要找到自己兄弟的愿望时，却被记者阻拦了。记者教老人说自己想要坐直升机环游香港的愿望，并把赞助商的广告插入其中，整个场面显得十分荒谬和讽刺。这一情节揭示了媒体的功利性和虚伪性，他们关注的并非是笼民们的真实生活和需求，而是如何利用这些事件来吸引眼球、获取利益，在利益面前，他们可以随意操纵新闻内容，将弱势群体的苦难变成一场娱乐大众的闹剧。

随后，公寓管理人员告知笼民们接到业主收回楼宇的信函，希望各位租住户可以搬出，这一消息瞬间引起了群情激愤。笼民们深知自己一旦离开这里，可能再也找不到如此廉价的住所，因此他们开始向正在竞选的徐、周两位议员申诉。而这两位议员为了收买人心，都作出了体察民情的样子。

暗地里，徐议员却与业主勾结，用重金收买古惑仔毛仔（黄家驹饰），骗得了笼民自愿搬出的签名。这一系列事件充分展现了社会的黑暗面，资本与政治相互勾结，为了自身利益不惜牺牲底层人民的权益。

在强大的资本和政治势力面前，笼民们显得如此渺小和无助，他们的诉求被忽视，权利被践踏。

《笼民》这部电影虽然聚焦于笼屋这一狭小的空间和笼民这一特定的群体，但它所反映的却是整个香港社会的深层次问题，具有以小见大的艺术效果。电影中展现出的贫富差距令人触目惊心，一边是繁华都市中高耸入云的摩天大楼和纸醉金迷的奢华生活，如中环的金融中心，人们穿着笔挺的西装，在高级写字楼里出入，享受着现代化的便捷和舒适；

另一边则是笼屋里狭窄昏暗、拥挤不堪的居住环境，笼民们为了微薄的收入苦苦挣扎，甚至连基本的生活需求都难以满足。这种鲜明的对比深刻揭示了香港社会在经济快速发展过程中存在的严重不平等现象，反映出社会资源分配的极度不均衡。