摘要：此前，《阿凡达3》在海南岛国际电影节上举办了中国首映式。为这场新征程拉开序幕的，是采用中影CINITY LED（以下简称CLED）放映系统和制版工艺呈现的4K/3D/48帧率的专属制式。

深瞳工作室出品

科技日报记者 张盖伦

这次，潘多拉星球的故事在水与火的交织中展开了。

2025年12月19日，电影《阿凡达3》上映。截至1月5日，其全球票房已破10亿美元。

此前，《阿凡达3》在海南岛国际电影节上举办了中国首映式。为这场新征程拉开序幕的，是采用中影CINITY LED（以下简称CLED）放映系统和制版工艺呈现的4K/3D/48帧率的专属制式。

影片导演詹姆斯·卡梅隆盛赞CLED，认为它和《阿凡达》系列影片“天生一对”。

乘着《阿凡达3》全球热映的东风，CLED这一我国具有完全自主知识产权的电影放映系统，也得到了更多认可。

专家表示，CLED已经迎来在国内市场立住脚、在国际市场上闯出一片天的时候了。

图为天天中影汇1号厅。

破局：开辟新路绕开技术壁垒

对很多人来说，走进电影院追求的是身临其境的视听享受。画面越清晰流畅、色彩越真实鲜活、声音越沉浸立体，观影体验就越震撼。

这一切，离不开电影放映系统。

《阿凡达3》自身的拍摄和制作规格已经足够高。如果将这部电影比作一辆超级跑车，那么电影放映系统就是提供给跑车的车道。车道若是坑坑洼洼的小路，即使再好的跑车也跑不出速度；只有车道条件足够好，才能将跑车性能发挥到极致。

CLED是一条“顶配版”跑道，而且它是“中国造”。

中国电影产业集团股份有限公司首席技术专家李枢平向科技日报记者回忆，2016年时，整个中国电影市场的放映系统尤其是高端放映系统都是从国外引进。“越高端的系统，我们越没有话语权，也没有定价权。”李枢平说。

为改变这种局面，中国电影产业集团股份有限公司董事长傅若清彼时提出，要下决心研究一套具有自主知识产权的放映系统。

自电影数字化以来，影院放映设备便长期被国外垄断，特别是在投影显示领域。DMD（数字微镜技术）芯片是放映机的“心脏”，负责对光线进行分发和调控。DMD芯片市场，被美国德州仪器公司牢牢把控，而采用该芯片的美国科视等三家国外公司一直独占国际主流数字电影放映设备市场。

已有的硬件壁垒无法绕过，那就先从能突破的地方入手。中影团队先是研制出了自己的电影放映服务器，并和美国科视合作推出了三色激光投影式放映系统，实现了高格式放映系统核心知识产权国产化，这就是CINITY。

CINITY是“电影”（cinema）和“无极限”（infinity）两个单词的结合，代表着对极致视听体验的追求。它综合运用4K、3D、高亮度、高帧率、高动态范围、广色域、沉浸式声音放映领域七大高新技术，在国际上率先实现了4K/3D前提下的120帧超高码流放映，技术参数达到了国际领先水平。

2019年，中影CINITY正式推出首款放映屏和母版制作系统。

但团队并未止步。他们在想，还有没有可能打造出一套全国产化的高格式放映系统？

近年来，我国LED产业的快速发展，让电影人看到了“换道超车”的机会：一方面，LED显示的部分技术指标已满足电影显示的基本要求；另一方面，中国拥有全球LED的八成产能，拥有完整产业链，LED屏幕生产成本下降，大规模推广具备了现实条件。

传统电影放映系统一直采用的是投影+银幕的方案，投影机将光投射到银幕上，让银幕被动发光；而LED屏本身就能发光，属于“主动发光”。它无需投影，也就从根本上突破了DMD芯片的封锁。

2023年，中影CINITY在原有基础上推出了首套面向LED影厅的全国产化4K/120帧放映系统，CLED就此登场。

创新：“多个第一”定义观影新标

从被动发光到主动发光，中国电影放映技术也开始了从被动到主动的关键一跃。

“在多项指标上，CLED是无可争议的全球第一。”李枢平语带自豪。

亮度是所有指标的前提。LED屏幕能主动发光，在亮度上对传统银幕是“降维打击”。

对3D影片来说，亮度尤为重要。由于观众要戴立体眼镜观影，大部分光线会因此损失掉。CLED放映3D影片时的亮度可达500尼特，到达人眼的亮度能达到17.5福特朗伯，高出普通影厅3—5倍。

对比度也是全球第一。传统投影机银幕的对比度一般为2000:1，普通的LED放映系统对比度为60000:1，而CLED的对比度能达到100000:1。

同时，CLED还具有高动态范围（HDR），让电影画面里亮的地方更亮、暗的地方更暗。比如，火山喷发时的岩浆流动和暗夜里叶片上的露珠微光，都能被观众尽收眼底。

当然，用LED屏也有无法绕过的问题——声音。

电影院对声音系统要求很高。传统银幕可以透声，扬声器放在银幕背后即可；但LED屏幕是全封闭箱体结构，给影厅声音呈现带来了困难。

为了达到更极致的声音效果，团队从两方面下功夫：一是让屏幕变薄，二是让屏幕透声，也就是在灯珠、芯片和电子线路的缝隙间开孔。

经不断研发改进，目前CLED的LED透声屏平均厚度仅2毫米，为全球最薄；全幕的开孔率最高达到30%，比例也为全球最高。

不过，一套放映系统能不能播放国内外院线影片，还要看能不能通过一个重要的国际通用认证——DCI（美国数字电影倡导组织）认证。

中影科技（北京）有限公司执行董事边巍透露，此前业内也有过讨论，是遵循国际标准，还是另行设立一套自己的标准。后来他们达成共识——电影是全球通用的艺术语言，还是应该遵循国际游戏规则，然后再进行创新、超越和引领。

CLED CFL-10（10米宽影院放映系统）是全球首款通过DCI关于数字电影放映设备最高认证规范体系认证的LED放映系统，也是该组织当时唯一认可的高动态范围影院LED放映系统。

该认证规范体系对HDR画面的明暗过渡有苛刻要求。画面从黑到灰之间要有17个变换等级，而且每个等级之间的亮度差非常小，达到了小数点后4位。

“挑战极大！”边巍说，这对灯珠选材、电路设计的要求很高，还需要对微小电流刺激灯珠发亮的区域做极其精细的控制。

后来，每一次DCI标准更新，CLED团队都能第一个迅速通过。

为加快CLED“走出去”，知名电影人的认可也很重要。优秀的技术经由优秀的内容呈现，才能实现口碑的正向扩散。

2025年边巍的主要工作之一，就是让导演卡梅隆看到CLED的放映效果，促成《阿凡达3》和CLED的合作。

图为《阿凡达3》中国首映礼现场。

卡梅隆对中影CINITY并不陌生。三年前《阿凡达2》上映时，卡梅隆就表示，中影CINITY打造了电影行业新的黄金标准。

不过，在卡梅隆团队紧锣密鼓进行《阿凡达3》后期制作时，他还没有见过中影CINITY的“升级版”即CLED。

2025年9月，在卡梅隆团队的支持下，中影CINITY团队将一整套放映系统直接运到阿凡达制作基地新西兰惠灵顿。10月底，团队为卡梅隆放映演示了影片的CLED版本测试片段。

放映结束后，卡梅隆直接鼓起掌来，恭喜中影CINITY团队不断突破前沿，持续创新。

他拍板道，《阿凡达3》的中国首映式要用CLED放映，而且《阿凡达》系列电影都要制作CLED版本。

几天后，卡梅隆又提出了一个新请求：买下这套电影放映系统，用于后续影片的审看和制作。

“这说明他是实打实地认可我们，不是说客气话。”边巍笑道。

出海：推动全球电影提质升级

《阿凡达3》的CLED版本，是在CLED洛杉矶制版中心制作的。

制版是电影内容制作和放映完整链条中的关键环节。通俗理解，制版就是根据放映系统的特性对电影某些参数进行个性化调整，以充分展现放映系统的优势、特色和性能。

边巍介绍，中影CINITY团队在研发CLED时，也同步研发了全球第一个与LED性能和指标相匹配的母版制作工艺，并在北京建成了全球首个LED制版中心。

不过，好莱坞电影公司对影片版权保护有着严格规定，不允许将未公映的影片母版传输到好莱坞以外的地区进行后期处理。要给更多国际大片制作CLED版本，必须在海外建制版中心。

2024年12月20日，CLED洛杉矶制版中心建成。截至2025年12月31日，CLED洛杉矶制版中心已经制作好莱坞及国外影片17部。

CLED是目前国内乃至全球唯一拥有好莱坞影片专属LED制版能力的放映系统品牌。边巍说：“这也代表着国际主流影业对CLED的认可。毕竟做CLED版本，会增加制片方的制作时间和成本。”

当前，全球能够得到专属制版认可的只有IMAX、杜比影院和中影CINITY等少数品牌。

据介绍，中影CINITY已在海外落地26家影厅，其中CLED影厅10家。

图为CINITY LED北京制版中心。

“技术出海的优势在于它很‘单纯’。参数一摆，孰优孰劣一目了然。我们的设备和标准出去，不仅有利于建立中国电影行业和产业的形象，也能给后续的内容出海起到搭桥铺路的作用。”边巍说。

中国艺术研究院教授支菲娜告诉科技日报记者，建成电影强国的标志之一是较高的国际化水平。国际化水平可以由“四个输出”来衡量：作品、技术、服务和模式输出。中影CINITY正是技术输出的范例。

边巍还透露，中影CINITY摄影机即将研制完成，《流浪地球3》就会用其进行部分情节拍摄。“我们正努力在全球率先建成一条完整的覆盖前端拍摄、后期制作和发行放映的高技术格式电影产业链，促进我国和全球电影的提质升级。”边巍说。

“中影CINITY是文化与科技融合的标志性成果。”北京邮电大学人工智能学院教授张树武这样定义。依托中国LED基础工业优势和新兴技术，在国家重点研发计划专项的支持下，CLED实现了电影放映技术的跨越式发展，这是真正的“换道超车”。张树武强调，文化产业的技术突破不是单点发力，而是基础工业、新兴技术、文化场景和龙头企业带动的综合效应。

他也坦言，国内已经出现了内卷式竞争的苗头。LED有技术优势，各类厂家便“一拥而上”。但电影市场体量相对较小，低价劣质的LED产品一多，就是“自毁长城”。

目前，中国电影LED放映系统已经取得了别人“拿不走”“追不上”的先发优势。“这个时候，我们需要的是有规则、有标准的良性竞争，要保护好这张好不容易打响的文化名片。”张树武表示。

专家观点丨给观众一个回到电影院的理由

张盖伦

你有多久没在电影院看过一场电影了？

这几年，电影市场的发展起起伏伏。在短视频的冲击下，舟车劳顿去影院，再坐几个小时看一部电影，似乎显得有些奢侈。

业内人士指出，大家必须要回答一个问题——观众为什么要进电影院？

在他们看来，要吸引观众回到影院，既需要能引发情感共鸣的优质内容的持续供给，也离不开像中影CINITY这样技术层面的硬核支撑。

制片人徐铠龙告诉科技日报记者，好的技术呈现，能给观众提供最佳的观影感受。“这种感受是完全区别于小屏幕的，也是电影院的核心竞争力。”

有些大片，必须去电影院看。面对20米宽的巨大屏幕，在纯黑的环境中，在环绕立体声中，心无旁骛沉浸式体验。

高技术、高规格的放映，是视效大片该有的待遇，能充分呈现导演的创作意图。不过，徐铠龙也提醒，电影院需要不断完善放映设备和环境，才能把电影的独特优势发挥出来。

北京邮电大学教授张树武坦言，电影行业到了需要高质量发展的时候了。如果只是从内容层面进行突破，观众依然可以继续选择手机和电脑；只有技术层面的突破，才是电影行业的兴奋剂，才能给观众选择电影院的坚实理由。在他看来，具有自主知识产权的高技术格式放映系统中影CINITY就是这样的兴奋剂。

“很多时候，我们看的不只是故事情节，更是宏大制作。但我们大部分导演一直在讲故事，不懂得充分运用技术。”张树武建议，我们需要培养一批熟悉新技术、愿意尝试新技术的导演，打造好的电影生态，产出越来越多优质内容，让内容和技术协同发展，将电影质量提升一个台阶。

中国艺术研究院教授支菲娜则形象地比喻，目前行业已解决放映端的问题，就像给人穿上了漂亮衣服，但“脑子”（创作者）和“手”（成熟的工业化制作）还不够强。“中影CINITY能把‘外在’打扮得漂亮，但内在的创作与制作能力，还需要持续提升。”她分析，中国顶流商业片编剧、导演的质量与数量仍然与国外有差距，要想产出更多具有全球影响力的国产巨制，创作端的短板亟待补齐。

支菲娜认为，优秀的电影是科学和艺术的结合，需要看综合评分，而非仅看故事本身。“我们要拍一些留得下、立得住的影片。”支菲娜说，“经典影片过了十年你再看，依然动人，并不过时。”

在支菲娜眼中，电影始终是视听艺术的皇冠。手机上，AI制作的视频如同预制菜，而影院环境才能让观众真切感受到优秀创作者与制作团队共同酝酿的“美学锅气”。

“在这个时代，在电影院看一部优秀的电影，堪称性价比最高的美育。”支菲娜感叹，花几十块钱买上一张电影票，观众就能在影院接受国际大师级的故事、音乐、光影等多维度熏陶。这不仅能带给观众视听体验，更能帮助人们在智商、情商之外，提升AI时代一个至关重要的新素养——美商。

来源：戏里快车道