摘要：自2017年开始，每逢年末，专攻独立电影、文艺片的电影网站IndieWire就会广发邀请函，请知名导演遴选自己当年看过的最佳新作。2025年，他们又征求到了53位导演的回信。
自2017年开始，每逢年末，专攻独立电影、文艺片的电影网站IndieWire就会广发邀请函，请知名导演遴选自己当年看过的最佳新作。2025年，他们又征求到了53位导演的回信。
各人回复的形式与内容各不相同，有的只是简单罗列年度最佳片单，数量从一部到十多部不等；有的会洋洋洒洒写上大段的理由；还有的索性抛开“命题”，自顾自谈起挖掘旧作或观赏其他作品的感受；甚至还有人专门谈了参加2025年FIRST青年电影展的观影经历。
以下，我们撷取其中一些具有代表性的导演的年度推荐（排名不分先后）。一方面，可以管中窥豹，了解这些知名导演的欣赏取向；另一方面，读者也不妨借着献玉呈珍，从中挖掘一些自己感兴趣的作品。
西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦
代表作《隔壁房间》《对她说》《关于我母亲的一切》
《弗兰肯斯坦》（吉尔莫·德尔·托罗）
《普通事故》（贾法·帕纳西）
《新浪潮》（理查德·林克莱特）
《密探》（小克莱伯·门多萨）
《后座》（哈利·莱顿）
《情感价值》（约阿希姆·提尔）
《接近终点》（奥利维尔·拉克谢）
《无声挚爱》（埃娃·利伯塔德）
《欣德·拉贾布之声》（考塞尔·本·哈尼耶）
《火车梦》（克林特·本特利）
阿莫多瓦推荐影片《火车梦》
乌拉圭导演费德·阿尔瓦雷兹
代表作《异形：夺命舰》《屏住呼吸》《骇人来电》
身为电影人，我时不时会遇到那种让我产生复杂情绪的电影。看过之后，既感到愉悦，又觉得羡慕嫉妒恨——“天哪，真希望我也能拍出这么一部电影来！”我相信，多数同行也都对这种感觉非常熟悉。2025年扎克·克雷格的《凶器》和保罗·托马斯·安德森的《一战再战》就让我有这种感觉。
但是，就奥利维尔·拉克谢的《接近终点》而言，我觉得，即便我真有能力构思出这样的故事来，放在我所在的好莱坞，也永远都不会允许我们中任何人把它给拍出来。这部电影的叙事选择是如此大胆、如此反传统，我发现自己完全置身于一片未知领域，对故事走向毫无头绪。它是我近年看过的悬念感最强的电影之一。
费德·阿尔瓦雷兹推荐作品《接近终点》
法国导演奥利维耶·阿萨亚斯
代表作《迷离劫》《清洁》《锡尔斯玛利亚》
写的时候我心情有点矛盾，因为2025年我看的电影太少了。很多电影都错过了，姑且列出这些吧，排名不分先后。
《密探》（小克莱伯·门多萨）
《情感价值》（约阿希姆·提尔）
《一战再战》（保罗·托马斯·安德森）
《水之年代》（克里斯汀·斯图尔特）
《苏莱曼的故事》（伯里斯·洛伊坎）
《风流一代》（贾樟柯）
《新浪潮》（理查德·林克莱特）
《恩典》（保罗·索伦蒂诺）
《炸药屋》（凯瑟琳·毕格罗）
《至尊马蒂》（乔什·萨弗迪）
阿萨亚斯推荐作品《风流一代》
美国导演肖恩·贝克
代表作《阿诺拉》《佛罗里达乐园》《橘色》
田中登的《秘记·色情雌性市场》（1974）是我今年的大发现。这部日活浪漫情色电影系列作品展现了20世纪70年代大阪性工作者面对的残酷现实。影片基本以黑白画面拍摄，感觉像是剥削电影和艺术电影的融合，相当罕见。
美国导演克林特·本特利
代表作《火车梦》
我一直觉得自己还有好多电影没看，暂且先列出我看过的一些让我着迷并深受启发的电影吧，排名不分先后：
《拯救地球》（欧格斯·兰斯莫斯）
《风流一代》（贾樟柯）
《普通事故》（贾法·帕纳西）
《主谋》（凯莉·莱卡特）
《新浪潮》（理查德·林克莱特）
《一战再战》（保罗·托马斯·安德森）
《情感价值》（约阿希姆·提尔）
克林特·本特利推荐作品《主谋》
美国导演布拉迪·科贝特
代表作《粗野派》
朱丽娅·罗克铁夫执导的《不受欢迎的朋友：第一部分莫斯科的最后一息》是一部形式上极具野心且意义非凡的电影杰作，2025年就数这部电影对我来说意义最大。
美国导演乔·丹特
代表作《阴阳魔界》《小精灵》
《新浪潮》（理查德·林克莱特）
《查克的一生》（迈克·弗拉纳根）
《弗兰肯斯坦》（吉尔莫·德尔·托罗）
《猎杀游戏》（埃德加·赖特）
《拯救地球》（欧格斯·兰斯莫斯）
《蓝月亮》（理查德·林克莱特）
《罪人》（瑞恩·库格勒）
《凶器》（扎克·克雷格）
《密探》（小克莱伯·门多萨）
《至尊马蒂》（乔什·萨弗迪）
《情感价值》（约阿希姆·提尔）
《K-Pop：猎魔女团》（克里斯·艾伯翰斯/玛吉·康）
乔·丹特推荐作品《新浪潮》
美国导演保罗·费格
代表作《家弑服务》《伴娘》《女间谍》
我必须承认，2025年我没看多少新电影。大部分时间我都忙于《家弑服务》的拍摄和后期工作。而且不知为何，每当我自己拍电影的时候，我就不怎么爱看别人的电影。所以我的这份榜单恐怕不够周全，还有些2025年的好电影可能我没看到。不过，在我看过的电影中，以下几部确实是我最喜欢的。
《罪人》：这部电影绝对会出现在每个人的年度十佳榜单上，也理应如此。它完美地融合了深刻的内涵和极强的娱乐性。它有很多重要的主题要表达，但它绝不是我们通常所说的“交作业电影”。导演瑞恩·库格勒和以迈克尔·B.乔丹为首的优秀演员阵容的完美演绎，让我从头到尾看得非常享受。在我看来，这才是大众娱乐的黄金标准。
《凶器》：这也是一部极具娱乐性的电影，既有严肃的一面，又能让观众尽情欢笑。尤其片头孩子们跑出家门，奔向夜色，还伴随着乔治·哈里森的《BewareofDarkness》的配乐，我很久没看到过这么美丽又令人毛骨悚然的电影开场了。
《梅根2.0》：我喜欢《梅根》，也听说很多人不太喜欢第二部。但我觉得《梅根2.0》很有意思，它对AI的潜在危险提出了发人深省的警告。本人出于种种原因（此处不赘述了），真心厌恶AI，《梅根2.0》就以一种真正有效且引人入胜的方式，表达了对人工智能的批判——那个回形针理论每周都会在我脑海里重现。
《玉米地小丑》：看之前，我完全不知道这是什么故事，结果却意外收获许多乐趣。这电影的前半部分会让你以为自己猜到了之后的剧情走向。但就在你期待什么意外发生时，它却告诉你，你之前想到的那些确实都是真的。对于看似是悬疑惊悚片的电影而言，我觉得这是一种非常巧妙的方式。尤其这还是特朗普主义大肆泛滥的一年，这部电影传达的信息非常之棒。能在类型片的框架中埋入深刻见解的电影人，我要向他们致敬。这电影以我意想不到的方式给我留下了深刻的印象。
《邻人友谊》：这是演员蒂姆·罗宾逊的又一部荒诞爆笑作品，拜托，好莱坞，请让蒂姆继续演下去。《邻人友谊》将此类尴尬喜剧推向了新的高度，以一种毫不掩饰的荒谬方式，给观众带来愉悦的观影体验。尤其是赛百味店里的那场戏，是我2025年在电影院里看过的最搞笑段落。
保罗·费格推荐作品《邻人友谊》
《无双》：我不太想承认，但我是在飞机上看的《无双》。我看到一些人在他们的年度十佳榜单上提到了这部电影，所以就在从纽约飞往洛杉矶的航班上看了。这电影让我大吃一惊，它以一种甜蜜、有趣、令人尴尬的方式探索了悲伤和孤独。看的过程中，我笑了，也哭了；我看得非常开心。这电影做到了优秀独立电影所应做到的一切——它让你思考，它吸引你，最重要的是，它让你全程乐在其中。
澳大利亚导演迈克尔·格雷西
代表作《马戏之王》《更好的我》
《弗兰肯斯坦》：我非常喜爱这部电影，也无比欣赏吉尔莫·德尔·托罗这位极具远见的导演。从他感人至深又充满奇幻色彩的《匹诺曹》（2022）到这部作品，他不断地重新诠释经典，并赋予它们独特魅力。谈到吉尔莫·德尔·托罗的电影，就不能不提他对美术设计、服装和摄影的热情。一如既往，他的作品华丽而富有戏剧性——甚至有些炫目。然而，正是所有宏大场景中那些细腻瞬间，才真正突显了生命的意义。这是一部触动灵魂的巨作，让我深刻地意识到爱与创造是孪生的力量，注定会在我们追求完美的道路上彼此抗衡。但我敢说，这部电影已经非常接近完美了。
《瓦利斯岛的歌谣》：如果说《弗兰肯斯坦》撕扯着我的灵魂，那么这部电影则让我捧腹大笑，又温柔地抚慰了我的心灵。我羡慕导演詹姆斯·格里菲斯非凡的耐心，在这一切都匆匆忙忙的时代，这部电影没有落入俗套，而是有意放慢了节奏。该片自然真诚，角色不多，但他们之间的化学反应，本身就构成一道亮丽的风景线。感觉就像是你偶然发现了一个难得的小群体，你既希望全世界都能认识他们，但又自私地希望他们永远只属于你。这部电影既充满了怀旧气息，又展现了电影艺术的魅力。它既风趣幽默又令人振奋，却又别出心裁。
《惊变28年》：续集电影很难重现前作的原创性，更别说超越前作了。观众已体验过那种新奇感，所以续集必须在不偏离前作太远、不至于面目全非的前提下，给人带来惊喜——这是充满挑战的电影创作的钢丝绳，但是丹尼·博伊尔和亚历克斯·加兰这一次做到了。这对搭档带着一部僵尸横行、富有哲理的史诗巨作回归，这既是一个成长故事，又带有《人类之子》的影子。这部电影中许多演员的表演都值得称赞，但对我来说，朱迪·科默最让我难忘。
《向光而行》：没有华丽的辞藻，没有夸张的表演，没有光影的把戏，只有对残酷诊断的坦诚呈现，以及一对深爱着彼此的伴侣。这部纪录片邀请我们与死亡并肩而坐，公开承认它的存在，同时紧紧抓住生命。原本可能沦为怪诞的偷窥，却变成了一首慷慨而感性的颂歌，赞美着平凡生活中的美好。镜头也从未假装隐形。它始终存在，就像我们存在于主人公安德烈亚·吉布森和梅根·法利的生活中一样。她们分享着自己对于疾病、爱情和时间的看法。
迈克尔·格雷西推荐作品《向光而行》
《拯救地球》：欧格斯·兰斯莫斯又成功了。每次看他的电影，我都会感到一种矛盾：一方面更加确定自身的存在，另一方面又意识到这存在其实相当脆弱。《拯救地球》也不例外。这电影既令人感同身受，又令人不安——它就像一个电影化的培养皿，温柔地在其中变异，滋生出种种怪异的新行为。它极其犀利、精准、冷峻，并且大胆直接地挑衅。即使残酷的事件接连发生，它也始终不做任何评判，而是放手让我们感觉坐立不安，迫使我们拼命寻找自身的意义，获得情感宣泄。对于那些喜欢探究矛盾的人而言，这是一场视觉盛宴。
意大利导演卢卡·瓜达尼诺
代表作《狩猎之后》《挑战者》《请以你的名字呼唤我》
这是佳片纷呈的一年，涌现了许多极具影响力的新锐导演，同时也有大师回归，我的排名不分先后：
《接近终点》（奥利维尔·拉克谢）
《街头顽童》（哈里斯·迪金森）
《碟中谍8：最终清算》（克里斯托弗·麦奎里）
《奥威尔：2+2=5》（哈乌·佩克）
《是的》（那达夫·拉皮德）
《二〇二五年的欧陆》（拉杜·裘德）
《大自然对你说了什么》（洪常秀）
《德古拉》（拉杜·裘德）
《寂静的朋友》（伊尔蒂科·茵叶蒂）
《黑幕：调查记者的真相之路》（劳拉·珀特拉斯马克·奥本豪斯）
《安吉拉的日记：我们两个电影人--第三章》（伊凡·吉亚尼谦安吉拉·里奇·鲁奇）
《回家》（蔡明亮）
《布尔曼与魔鬼》（戴维·基特里奇）
《惊变28年》（丹尼·博伊尔）
《我的世界大电影》（杰瑞德·赫斯）
卢卡·瓜达尼诺推荐作品《二〇二五年的欧陆》
哥伦比亚导演西罗·格拉
代表作《蛇之拥抱》《等待野蛮人》
《狂野时代》（毕赣）
电影如同怪物梦境中的梦中之梦。当蜡烛燃尽，还会剩下什么？
《是的》（那达夫·拉皮德）
年度最愤怒、最勇敢也最悲伤的电影，将观众带到一个没人愿意身处的地方。
《地平线》（塞萨尔·奥古斯托·阿塞韦多）
戛纳金摄影机奖得主阿塞韦多的第二部作品，一段穿越来世和战争残骸的罪孽之旅，是这位真正的电影诗人献上的深刻祈祷。
《国宝》（李相日）
作为歌舞伎爱好者，我发现这部电影如史诗般宏大，令人叹为观止，是对一个更辉煌的时代的真正致敬。
《邓南遮占领阜姆自由邦》（伊戈尔·贝齐诺维奇）
年度最具原创性和最出人意料的电影。我从未想过自己会被一个我从未听说过的妄想症意大利法西斯分子的故事如此吸引和打动。
《朝圣之旅》（沙哈德·阿米恩）
一段难忘的沙特阿拉伯公路之旅，两位来自不同时代的女性同行，画面让人惊艳，情感真挚动人。
《前往未知之地》（迈赫迪·弗莱菲尔）
今年涌现出众多精彩的巴勒斯坦故事，弗莱菲尔的这部电影以一种全新角度切入，巧妙地采用了犯罪惊悚片的伪装，演员表演精彩，节奏紧凑。
《普通事故》（贾法·帕纳西）
大师之作，充满智慧和幽默的深刻道德故事，结局的寓意复杂，令人心碎。
《天空的另一面》（加布里埃尔·马斯卡罗）
亚马逊科幻寓言。我从未见过这样的作品，就像马斯卡罗之前所有的作品一样，它富有远见、独具匠心、风趣幽默，又深刻隽永。
《麦哲伦》（拉夫·迪亚兹）
看到拉夫·迪亚兹以他独特的方式诠释历史上最引人入胜的传奇故事，真是令人着迷。此外，还有一部动画佳作：《蜗牛回忆录》（亚当·艾略特），来自澳大利亚。还有很多电影我还没来得及看，尤其期待的有：《父母姐弟》《望向太阳》《我们的土地》《密探》等。
西罗·格拉推荐作品《狂野时代》。
来源：星光万花筒