摘要：导演达杰丁增和制片人苏明晴就坐在第一排，映后交流时，达杰导演笑着说，“拍这个镜头时，小演员真的在河边蹲了半小时，不是演的，他就是在跟影子说话。”

1月5日晚上七点，首都电影院的灯光刚暗下来，坐在我旁边的藏族大哥已经悄悄抹了把眼泪。

银幕上那个叫扎西的小男孩，正蹲在月光下的河边，对着水里自己的影子发呆这是《月光里的男孩》北京超前点映的现场。

导演达杰丁增和制片人苏明晴就坐在第一排，映后交流时，达杰导演笑着说，

“拍这个镜头时，小演员真的在河边蹲了半小时，不是演的，他就是在跟影子说话。”

这部电影1月6日就要全国公映了，之前已经拿了FIRST青年电影展最佳剧情片提名，还在华沙国际电影节上拿了最佳导演奖，

藏地题材的电影不少，但能让不同地方的观众都盯着银幕不放的，《月光里的男孩》算一个。

达杰丁增这个名字，熟悉藏地电影的观众可能不陌生，

他给万玛才旦当了八年执行导演，从《塔洛》到《气球》，跟着这位藏地电影的开拓者摸爬滚打。

用达杰自己的话说，“万玛老师教我的不是怎么拍电影，是怎么‘看见’藏地不是拍雪山经幡，是拍雪山上的人怎么走路，经幡下的人怎么想事。”

这次拍《月光里的男孩》，他把赤桑华的两个短篇捏到了一起《怀念一只叫扎西的狗》和《柔旦的弟弟叫洛洛》。

本来想分开拍两个故事，后来发现，两个故事里的“扎西”其实是同一个人：一个跟狗较劲，一个跟录像厅较劲，说到底，都是跟自己较劲。

电影里的小扎西，十岁，家里养了条也叫扎西的狗，

狗丢了，他觉得是自己的错；后来在录像厅看到枪战片，又把电影里的“死人”当真，以为是自己害的。

这些秘密压着他，白天跟小伙伴疯跑，晚上就去河边看月亮，

这哪是小孩的秘密，我们小时候谁没偷偷藏过点“天大的事”？

最妙的是“水中月”这个镜头，出现了三次，

第一次是狗丢了，扎西对着水里的月亮发呆；第二次是看了录像厅的电影，月亮碎在水里；最后狗找回来了（或者说，他接受狗回不来了），月亮又圆了。

达杰导演说这不是他设计的，是拍外景时，囊谦县的月亮真的那么亮，“你往河边一站，就想看看水里的自己是不是真的自己。

”

有人说这是儿童片，有人说是青春片，达杰丁增自己倒不在乎：“电影哪有那么多框框？扎西是小孩，可他想的事，三十岁的人未必想得明白。

”确实，你说它是儿童片吧，里面录像厅老板的叹息比小孩的哭声还沉；你说它是剧情片吧，小扎西追着狗跑过草原的镜头，又比任何青春片都鲜活。

常有人拿它跟万玛才旦的《静静的嘛呢石》比，都是藏地小孩的故事。

但万玛老师的小孩，眼睛里有佛性；达杰的扎西，眼睛里有“野”性不是坏，是生命力，像草原上的小狼崽，好奇又胆怯。

国外影展上，评委总提阿巴斯的《何处是我朋友家》，

达杰导演倒不避讳，“阿巴斯拍的是小孩找朋友，我拍的是小孩找自己。

都是小孩视角，但阿巴斯的小孩在‘解决问题’，我的扎西在‘被问题解决’秘密这东西，对小孩来说，就是这么不讲道理。，电影是在青海玉树囊谦县白扎乡实景拍的，尕尔寺峡谷的山，白扎河的水，都是真的。

录像厅是搭的景，就在村里的老供销社改的，

达杰说，“我要的就是这种‘假里有真’录像厅里的枪战是假的，小扎西信了就是真的；峡谷里的月亮是真的，他以为那是另一个世界就是假的。”

演扎西的小演员，叫才让东珠，是当地小学的学生，

制片人苏明晴说，选角时让他模仿生气，他不说话，就瞪着你，眼泪在眼眶里打转。

这种“不会演”的演，反而比专业演员更戳人小孩的委屈和倔强，本来就不是演出来的，

《月光里的男孩》能入围这么多影展，不是因为它“拍了藏地”，是因为它拍了“人”。

达杰丁增没把藏地当“异域风情”的背景板，他拍的就是那个叫扎西的小孩，和我们心里那个没长大的小孩。

映后有观众问，藏族小孩的故事，为什么汉族观众也能看懂？达杰导演举了个例子，“小扎西丢了狗，不敢告诉爸妈，偷偷哭，

你们小时候没丢过东西吗？没怕过爸妈骂吗？月光下的秘密，不分民族，不分地方。”

1月6号全国公映，如果你去看，记得留意小扎西最后那个镜头他不再看水里的月亮，转身跑向远处的家，

达杰说，那是小演员自己的决定，“他跑的时候，我喊停他都不停，就往前跑，

”或许，我们每个人心里的那个扎西，也该往前跑跑了。

来源：律行僧