摘要：1986年西安电影制片厂做出一个极其前卫的计划，拍摄全国第一部系列电影故事片《慈禧墓珍宝传奇》，先期拍摄两部进行试水。

当那辛庭打开箱子的时候，原本应该装着满满的东陵珍宝，全部不翼而飞。

盗墓将军孙殿英从清东陵挖出的大量珍宝最后去了哪里？

这就是电影《东陵大盗5》至今留给我们的悬念。

1986年西安电影制片厂做出一个极其前卫的计划，拍摄全国第一部系列电影故事片《慈禧墓珍宝传奇》，先期拍摄两部进行试水。

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系列第一部《东陵大盗》，第二部《平津夺宝》一经播出，立刻轰动全国。

许多观众纷纷来信，希望早日看到这部系列片的续集。

西影厂立即召集原班人马，将总片名改为《东陵大盗》，计划一共拍摄6部。

说起来很有意思，在《东陵大盗》拍摄之初，导演请胡庆士扮演那辛庭。胡庆士又推荐了好友孙飞鹏扮演孙殿英。

在临开机之前，孙飞鹏另有要事不能参演。导演找胡庆士商量：“你在《上党战役》中饰演的史泽波很有气质，要不就试试孙殿英？”

胡庆士个子高大，脸庞瘦削，眼神犀利，自带枭雄气质。

在导演的要求下，胡庆士在剃掉头发扮演孙殿英。

在扮演孙殿英之前，他向导演提了一个要求，修改孙殿英的台词。他认为：编剧完全按照贬低的方式去刻画这个历史人物，那就简单化和概念化了。

对于原剧本中，脏话连篇，粗俗不堪的孙殿英形象，胡庆士分析道：孙殿英从一个士兵当起，一直当到军长，没点本事能行吗？他是一个上层军人，接触的也都是上层，能连一点起码的文明都不懂吗？

胡庆士认为：首先突出其运筹帷幄的军事家的一面，到关键时刻，再流露一点粗野，以点缀孙殿英潜意识中的麻匪的性格，点到即可。

导演闻听这番见解，欣然同意他的意见，并对剧本进行了调整和修改。

在狂轰滥炸、强挖硬拆、威逼利诱，各种手段齐出之下，慈禧的地宫终于被打开了。

编剧认为，孙殿英此时应该表现地欣喜若狂，因为他们朝思暮想的事情即将变成现实。

当孙殿英带着部下们闯入清东陵以后，导演特意设计了很多空镜头，配合气势雄浑的交响乐去完成对于清东陵或宏观或微观的展示。

胡庆士则认为，孙殿英此时的心情应该是很复杂的，毕竟是在做贼，而且是即将遗臭万年的盗墓贼。

在电影中，孙殿英在火把的映衬下，步履沉重地走入地宫，面部表情显得深沉、阴暗、迟疑。

特别是孙殿英抬头看向陵寝洞壁上的龙雕时，有一种太岁头上动土的犯罪感。特别是拿到慈禧头上的凤冠之后，凝重的表情中还带着惊喜。

这种角色内心的复杂塑造，赢得了观众的充分认可，也为历史人物的影视呈现提供了一种新的表演思路。

在电影中，那辛庭是作为正义一方的代表，跟孙殿英一派产生冲突。当孙殿英在盗墓、夺宝、卖宝的时候，那辛庭在尽自己最大的努力去护宝。他知道谭温江携宝去北平之后，直接打电话给平津卫戍司令部参谋长朱授光将军。

谭温江到北平销赃时，朱授光派出卫戍司令部士兵将其人赃并获。

按照历史记载，1928年7月11日，盗墓部队西去，北平方面依然一无所知。

直到谭温江在古玩商黄百川家现身，人赃并获后，东窗事发，全国哗然。

最早披露消息的是路透社，该社于8月5日在头版大篇幅刊出，全国各大报纸纷纷予以转载。

溥仪搞出的“哭祭”一幕，出现在了《东陵大盗》第五部2分45秒处。张园里摆上了乾隆、慈禧的灵位和香案祭席，就像办丧事一样，每天举行三次祭奠，遗老遗少们络绎不绝地来行礼叩拜，痛哭流涕。

这出闹剧跟第五部影片前两分钟，阎锡山大操大办，将追讨回来的东陵文物成立“保护文物全国委员会”，形成了鲜明对比。

阎锡山在会上宣布：那辛庭辞去军职，出任“保护文物全国委员会”会长。

根据《我的前半生》记载：清室和遗老们分别向蒋介石和平津卫戍司令阎锡山以及各报馆发出通电，要求惩办孙殿英，要求当局赔修陵墓。

整个系列片最经典的反转一幕，就出现在东陵盗宝案的“审判法庭”上。

在法庭上，孙殿英颠倒黑白，指正那辛庭是为了“清廷复辟”，他才是盗掘清东陵的始作俑者，自己才是“护宝人”。

在蒋介石、阎锡山，等各方势力的重压之下，那辛庭打开了盛放东陵珍宝的木箱。

在封条完好的情况下，全部珍宝居然不翼而飞。

在影片的末尾，那辛庭这位东陵护宝人被冠以“监守自盗”罪名，锒铛入狱。我们看到的不仅仅是珍宝的丢失，也是一个民族在动荡岁月中坚守的文化底线，突然消失。

《东陵大盗》仅拍摄5部，由于种种原因第六部迟迟未能上映。这个系列片如同那些下落不明的东陵珍宝一样，为观众留下了无数问号。

那些行贿送出的奇珍、流失海外的异宝、如今身在何处？这些谜团可能永远无法解开。

正是这些未解之谜，让历史更加鲜活。在如今和这个太平岁月里，我们是否比混乱年代的人们，更懂得守护自己的文化根脉？

我们拭目以待。

来源：白羽居士