摘要：那天和朋友神聊，话题不知怎么转到了电影。说起现在的电影评价指数就是一个，票房纪录。有些电影还是拍得不错的，因为票房不佳，其影响也就一落千丈，当然这里面也有舆论跟着起哄，这个舆论在自媒体时代既是多元的，也有主观操弄在其中，因此也暴露了许多人缺乏理性盲目跟风的社会
那天和朋友神聊，话题不知怎么转到了电影。说起现在的电影评价指数就是一个，票房纪录。有些电影还是拍得不错的，因为票房不佳，其影响也就一落千丈，当然这里面也有舆论跟着起哄，这个舆论在自媒体时代既是多元的，也有主观操弄在其中，因此也暴露了许多人缺乏理性盲目跟风的社会心态。如此诱惑一些影片作者的媚俗冲动，导致某种良性或恶性的循环。
这让人想起了谢晋。如果说要评选近几十年的知名导演，谢晋和张艺谋肯定位列前茅。但是比较这两人的成就就会发现，谢晋的电影自始至终保持着较高的艺术水准，无论是他刚出道时的《女篮五号》《红色娘子军》，还是在“文革”中拍摄的《春苗》和《青春》，还有贯穿在不同时期的《大李，小李和老李》《舞台姐妹》《啊，摇篮》《秋瑾》《高山下的花环》《最后的贵族》《清凉寺的钟声》《老人与狗》《女儿谷》《鸦片战争》等等，更不要说后期的巅峰之作《天云山传奇》《牧马人》和《芙蓉镇》了。这张几乎包含了谢晋一生所拍的电影名单，都给世人留下了深刻的印象，大师的作品并非都是杰作，一篇既出谁与争锋，但总体水平一直能做到那样绝对不容易，我想这也就证明了谢晋电影的艺术水准。
谢晋的电影艺术有他独特的风格，我想最主要的是他很好地解决了反映什么？用什么形式反映？要达到什么目的？这些关乎电影最本质的问题，所以在不同的时代不同的社会环境中他的电影总能得到最大的关注。任何文学艺术都不可避免地带有时代的印记，高手的操作就是不让作品变成概念化的产物，而保持文学艺术的本质。谢晋在电影艺术实践中始终关注时代的理想人物的塑造，以人物带动故事反映社会和时代。
我是如此理解谢晋所要表现的时代理想人物，因为人无法脱离那个时代和那个环境，超人是不存在的，但是最基本的人性古今中外又是相通的。谢晋的成功之处就是较好地展现了人在时代和社会大环境中的生存状态和心态，即普遍的人性在特殊的生存环境中的特定表现：抗争或者无可奈何。带着时代标记的人还是一般的人，还是闪烁着普遍人性所体现出来的亮点或者劣根点。谢晋的电影镜头语言无论是叙事还是写景都紧紧围绕着时代理想人物来展开，这也是他的电影打动人心的原因所在。
由此我们在银幕上看到了一个个让人难忘的典型，虽然这些人物都受到时代的限制，在不同时期主可以有不同的解读，但都又是一贯的，就是那个时代的人物，同时又是一个个活生生的有血有肉的人，而不是图解时代或者社会的木偶或者概念化人物。这和当下不少电影所描写的人物恰相反，尽管这些电影中的人物作为个例可能是真实的，同时也没有受到意识形态的控制，问题他们是极端的个别的不具代表性的，因此无法体现一般意义上的人性，也就让许多观众无法相信无法接受，也就无法打动人心。从谢晋的电影来看，无论是早期的《红色娘子军》、《舞台姐妹》中的主人公，还是中期的《春苗》，后期的《天云山传奇》、《芙蓉镇》中的主人公，所反映的政治视角有很大的不同，无不带有时代的烙印。但在谢晋的镜头里，你不得不承认那不是概念化的人物，虽然这是当时时代中理想人物，却是活生生的，是那个时代或者社会环境中肯定会产生的，又不是一般人能做得到的人。其成功经验用句老话：就是“源于生活，又高于生活”，达到了艺术的真实。用专业术语概括，就是符合人们对戏剧审美的心理。
以八十年代他拍的三部著名电影为例，《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》虽然上映初期争议不断，反反复复，一会上，一会不让上，终究得到社会的认可，获得一片叫好，同时得到官方的推崇，都获了奖。就是因为谢晋文革中挨过整，理解人民，理解右派，理解国家对落实知识分子政策的落实，他客观，人性，现实的反思文革给中国人民带来的创伤，对文革的谴责也达到官方能够接受的范围和读数，不偏激，不阴暗，不剑走偏锋 ，不拿个案当共性，所以，他成了大师。还有谢晋导演的《高山下的花环》是中国表现越战的最有深度的电影，中国越战片基本都应景之作，经得起时间考验的，恐怕只有《高山下的花环》了，但是由于中越恢复外交关系后，由于众所周知的原因，《高山下的花环》已经不能够在正式在影院和电视上放映了。谢晋在1997年《鸦片战争》也是被当时一帮好事之徒质疑，有说他急功近利的，有说他 不如当年的〈林则徐〉的，还有说“谢晋老矣”的，但是《鸦片战争》镜头叙事的老道和娴熟，以及深沉凝重的史诗风格，重新审视历史的反思视角，以及惊人的票房，让置疑者自己闭上了嘴巴。
谢晋的电影艺术始终保持在较高水准主要和他坚持自己的艺术手法有关。他对电影的理念和实践是一以贯之的，几十年下来已经到了炉火纯青地步。他不需要去媚俗讨好市场，他可以把所有题材，无论是奉命之作还是探索题材统统拉进他的模式，以此形成独有的品牌。即便如《最后的贵族》，对他而言，不能算是成功之作，白先勇笔下的人物和环境不是他所熟悉的，他想请的几位熟悉海外生活的演员又不能到位，使这部电影有了一定缺陷。但是这部电影还是给人留下深刻印象，因为几个人物的形象还是出来了。联想到曾经过目的几则传言，正好能说明谢晋对电影艺术的追求。比如当年媒体对谢晋的采访时，他讲到，拍摄《盛大的节日》结尾有这样的镜头，海关大楼的钟声响起，红卫兵在钟楼上撒下漫天的传单，黄浦江上的汽笛响了，戴着柳条帽红袖标和梭镖的几千名工人阶级们和红卫兵小将们向资产阶级发起了最后的总攻，无产阶级文化大革命来到了，红旗如海，在近似〈国际歌〉的雄伟音乐中，推出片名……。《占领颂》也有火车头冲来，主人公铁鹰率领成千上万的戴着柳条帽红袖标和梭镖的几千名工人阶级们迎着列车而来，这是何等的豪迈威武，没有必要去评价这个历史事件的对与错，真与假，我也没有资格评价“二月风暴”和“安亭”事件，但是在1976年的中国电影镜头语言中，这是大片的感觉！（陈晨）
来源：老何话乡贤一点号