摘要：看到2026年春节档的片单，我愣了半天。沈腾带着《飞驰人生3》和《欢迎来到龙餐馆》双片出战，吴京掏出投资7亿的武侠大片《镖人》，张艺谋的国安题材《惊蛰无声》，贾玲转型现实题材的《转念花开》，再加上雷打不动的《熊出没》系列。看起来星光熠熠，但总觉得哪里不对。

看到2026年春节档的片单，我愣了半天。沈腾带着《飞驰人生3》和《欢迎来到龙餐馆》双片出战，吴京掏出投资7亿的武侠大片《镖人》，张艺谋的国安题材《惊蛰无声》，贾玲转型现实题材的《转念花开》，再加上雷打不动的《熊出没》系列。看起来星光熠熠，但总觉得哪里不对。

154亿，是奇迹还是陷阱？

《哪吒2》的154亿票房，像个遥不可及的梦。这个数字高到什么概念？它比2025年春节档其他所有影片票房加起来还多。但问题就在于，这个奇迹太耀眼了，耀眼到让整个行业都开始盲目。

我认识的一个小制片人跟我说，现在去谈项目，资方第一句话就是：“你这片子有没有百亿相？”他哭笑不得：“我就是个爱情片，能卖三五亿就不错了，可人家现在觉得三五亿的项目不值当投。”

这就是现状。钱都往“大片”身上涌，中等成本的故事片没人敢碰了。市场出现了一个奇怪的两极分化：一头是瞄准破纪录的超级制作，一头是成本低到没法更低的文艺片。中间那部分，恰恰是最能反映现实生活、最能培养新导演的类型，正在快速消失。

2026春节档：安全牌背后的焦虑

看看明年春节档的片单，明眼人都能看出来，这几乎是片方们打出的最安全的一张牌。

沈腾和吴京，这两位累计票房近700亿的“票房保证”正面对决。韩寒的《飞驰人生3》延续成功IP，文牧野和沈腾合作的《欢迎来到龙餐馆》延续《我不是药神》的现实主义风格。《熊出没》系列更是连续十二年稳坐春节档，基本盘稳固。

安全吗？太安全了。但这些安全牌的背后，是整个行业的焦虑——没有人敢冒险了。

当所有人都在打安全牌的时候，市场就会变得异常脆弱。你会发现电影院线越来越依赖几个热门档期，日常经营举步维艰。数据显示，2024年全国平均上座率只有5.8%，这意味着平时影院里空空荡荡。

观众正在用脚投票

你们发现没有，现在观众越来越精了。他们不再轻易为营销买单，而是更相信口碑。大数据显示，2025年电影市场呈现“一超多强”格局，热门档期成为票房产出的绝对主力。

这实际上反映了观众的选择：要么看顶级大片，要么就等线上资源。这种消费习惯的变化，进一步加剧了市场的马太效应。

我有个90后同事说得特别直白：“现在电影票这么贵，要不是特别想看的，我真不愿意花这个钱去电影院。还不如在家用投影仪看，省下的钱能吃好几顿火锅了。”

这话虽然实在，却道出了真相：电影必须足够好看，才能把观众从家里拉出来。

突破口在哪里？

但事情并没有那么悲观。仔细观察2026年春节档，还是能看到一些积极变化。

现实题材明显增多了。贾玲的《转念花开》聚焦传销社会议题，文牧野的《欢迎来到龙餐馆》关注战乱中的华人生存，这些影片都在尝试与现实对话。专家分析，2026年春节档在影片类型上更侧重于现实题材，反映出观众审美水平的提高，他们不再仅仅满足于娱乐性的影片，更希望从电影中获得思想启迪和情感共鸣。

中小影视公司也开始在春节档崭露头角，打破头部公司的垄断格局。这意味着市场正在给多元化创作提供更多空间。

最重要的是，行业内部已经意识到了问题所在。中国电影集团董事长傅若清指出，要进一步释放电影消费潜力，亟须通过供给侧结构性改革破局，让更多不同类型的影片都能实现良性价值循环。

未来的路该怎么走？

说句实在话，154亿的票房纪录很耀眼，但我们不能把它当成唯一的标杆。

健康的电影市场应该像一顿丰盛的自助餐，有大鱼大肉，也有清粥小菜。观众可以选择视觉震撼的大片，也可以选择触动心灵的小成本影片。最重要的是，每种类型都有生存的空间。

现在的问题是，整个自助餐区只剩下几道“硬菜”了。其他菜不是不好吃，而是根本没机会被摆上台面。

我觉得，中国电影需要一场“回归”。回归到讲故事的本质，回归到与观众的情感共鸣。就像《你好，李焕英》成功不是因为特效多厉害，而是因为它触动了每个人心中最柔软的地方。

2026年春节档可能不会出现下一个《哪吒2》，但如果能够让不同类型的影片都找到自己的观众，让市场重新活跃起来，那这个春节档的意义，可能远比诞生一个票房冠军更重要。

毕竟，一个只能产生奇迹的市场是不健康的，一个能够持续产出好电影的市场，才是我们真正需要的。

你们说是不是？欢迎在评论区聊聊你们最期待春节档哪部电影，以及你们对电影市场的看法。

来源：黄大仙说事