摘要：这些年中国电影市场越做越大，但出海之路却始终磕磕绊绊，要么在好莱坞主导的赛道上艰难追赶，要么因文化差异陷入“国内热映、海外遇冷”的尴尬。

文|锐枢万象

编辑|锐枢万象

大家好，我是小锐，今天来聊聊中国电影出海的新动向。

这些年中国电影市场越做越大，但出海之路却始终磕磕绊绊，要么在好莱坞主导的赛道上艰难追赶，要么因文化差异陷入“国内热映、海外遇冷”的尴尬。

更让从业者头疼的是，高额的制作成本、不完善的出海链路，让不少优质作品卡在了“最后一公里”。

而随着2025年海南封关进入倒计时，这一局面似乎要迎来转折。

海南为啥能成为中国电影出海的关键据点？成本直降近半的红利到底怎么实现？

提到中国电影出海，很多人首先想到的是合拍、海外展映这些常规操作，但真正做过海外发行的人都清楚，这条远征之路藏着太多看不见的门槛。

首当其冲的是文化适配难题，一部在国内票房大卖的喜剧，到了越南可能没人能get到笑点；一部聚焦中式家庭情感的剧情片，在非洲市场可能难以引发共鸣，这种跨文化传播中的折扣效应，让不少作品的海外影响力大打折扣。

比文化适配更现实的是成本压力，电影制作本身就是烧钱的事，尤其是需要用到尖端设备的特效片、科幻片，一套进口渲染设备的税费就能占到小型剧组半年预算。

更别说后期的剪辑、调色、混音等环节，长期依赖北上广的成熟团队，异地协作的时间成本和沟通成本进一步推高了制作开支。

而到了发行环节，出海最后一公里的难题更突出，一部作品要同步登陆雅加达、孟买等全球南方市场的流媒体平台，中间要经过多层渠道，分账体系不透明，创作者的收益根本无法保障。

除此之外，产业配套的地域限制也让出海之路雪上加霜。

长期以来，中国影视产业集群集中在北上广深，这些城市的产业成熟度高，但竞争也异常激烈，房租、人力、设备租赁等成本居高不下。

对于中小制作团队来说，想拿出有竞争力的作品出海，往往要承担比大企业更高的风险。

在这样的背景下，中国电影出海急需一个能打破地域限制、降低成本、衔接全球市场的新据点，而海南封关恰好提供了这样的可能性。

2025年12月18日海南正式封关，这一历史性时刻恰好撞上世界电影诞生130周年、中国电影诞生120周年的双甲子纪念。

对中国影视产业而言，这绝非偶然的时间重叠，更像是一次精准的战略衔接。

海南没有选择和北上广深在成熟产业赛道上硬碰硬，而是依托自贸港封关的独特政策优势，走出了一条差异化的突围之路，从传统的“电影取景地”，转型为连接中国与全球南方的影视出海枢纽。

支撑这一转型的，是海南实打实的封关红利，也就是业内常说的“四降一升一先行”影视产业政策体系。

更直观的成本优势来自零关税政策，有特效公司算过一笔账，一套进口渲染设备在海南能省下近260万的税费，这相当于一个小型剧组半年的预算。

就拿一位年收入200万元的导演来说，在国内其他地区需要缴纳约60万元个税，而在海南仅需缴纳30万元，降幅达到快一半，这样的优惠力度，让不少影视人才开始把目光投向海南。

海南作为中国最南端的省份，靠近东南亚市场，这为衔接全球南方电影市场提供了天然的地理便利。

全球南方市场涵盖亚非拉多个国家和地区，这些市场的影视需求正在快速崛起，但当地不少制作团队受限于预算，无法使用尖端的影视制作技术。

海南的定位，就是要成为服务这些团队的“技术高地”和“创作平台”，用可负担的成本，为全球南方电影人提供创作支持，同时带动中国作品借道出海，实现双赢。

海南的影视出海突围，不是靠单一政策的单点突破，而是构建了一套制作—创作—发行的全链条支撑体系。

这套体系不仅让国内剧组的制作成本直降近半，更让中国电影出海不再需要“远征”，大大缩短了从创作到落地海外市场的链路。

在制作端，海南依托零关税优势打造技术共享平台，建设数字影棚集群，这个平台的目标客户不只是中国剧组，更核心的价值是为预算有限但创意无限的全球南方电影人提供尖端工具。

行业逻辑来看，这个平台本质上是把技术转化为全球南方影视创作的“公共基础设施”，用低成本门槛吸引项目和人才自然聚集，而人才和项目的聚集，又会进一步降低产业配套的平均成本，形成良性循环。

创作端海南通过合拍孵化器催化文化融合，破解跨文化传播的“折扣效应”，这里的合拍不是简单的资本叠加或景地借用，而是从剧本阶段就开始的深度融合。

比如采用“中国编剧+马来西亚导演+印尼主演”的组合，共同讲述海上丝绸之路的故事，这样的创作模式，让作品从基因里就具备多元文化视角，在全球南方市场更容易引发共鸣。

当然，海南的影视出海突围之路，也并非一帆风顺，目前还面临不少需要解决的短板。

最突出的是产业链配套不完善的问题，从产业集群来看，海口虽然注册了2万多家影视公司，但真正有常驻团队不足20%，大部分公司只是注册地址在海南，核心团队和业务仍在岛外。

电影产业是高度集群化的产业，需要上下游环节的紧密配合，仅凭政策优惠无法在短期内建成成熟的产业生态，这需要海南长期的产业生态培育。

比产业链配套更难解决的，是文化折扣带来的创作挑战，不同国家和地区的文化习俗、价值观念差异巨大，如何让海南制作的内容跨越这些差异，在全球南方市场获得认可？

这需要创作团队深入了解不同市场的需求，从故事内核、叙事方式等方面进行精准适配，这比单纯的减税降费更考验功力。

不过从长期来看，海南的探索已经展现出独特的价值，全球南方不是“不够发达”的西方，它就是它自己，海南的电影也应该这样。

海南不想复制好莱坞的模式，而是要打造一个让南方叙事出海、让更多元光影被看见的平台。

目前，海南的尝试已经开始结果，除了中越菲合拍剧在东南亚热播，还有不少全球南方的导演来海南讨论剧本，不同语言在同一个剪辑室里碰撞，一个新的电影地图正在这里慢慢绘制。

对于中国电影出海而言，海南封关带来的不只是成本直降近半的短期红利，更重要的是提供了一条全新的出海路径。

以往中国电影出海，往往需要“远征”海外市场，适应西方的叙事规则和发行体系；而海南的出现，让中国电影可以依托本土政策优势，搭建属于自己的出海枢纽，让全球南方的电影人主动“奔赴而来”。

随着封关政策的逐步落地和产业配套的不断完善，海南或许成不了好莱坞，但它完全有可能成为更重要的存在。

来源：小张做梦都想赢一点号