风与潮导演谈如何体现真实感

摘要：在《悬崖》的时候，那个时候是哈尔滨，我觉得要体现它的寒冷，人物的孤单，用大量的冷色调来处理那个故事。在《山海情》的时候，虽然是黄土，虽然是土地，虽然是贫瘠，但是还是要希望从光线上来营造希望。

杨振宇，《风与潮》导演。

讲故事最好的方法就是让别人觉得它就是真实发生的，所以画面代替了观众的眼睛。

在《悬崖》的时候，那个时候是哈尔滨，我觉得要体现它的寒冷，人物的孤单，用大量的冷色调来处理那个故事。在《山海情》的时候，虽然是黄土，虽然是土地，虽然是贫瘠，但是还是要希望从光线上来营造希望。

《风与潮》这个故事中，光影上跟摄影灯光他们沟通的写实的基础上有一点点写意，因为它是真实的历史人物，又是革命重大题材，我觉得还是要写实，让观众要看到这些人就是生活在真实的环境里边，真实的空间里边。

从去年就开始去到了澳门做记录做拍摄，然后又找几个广东的赤坎、横店、湖州。因为现在的澳门并不是那个时候的澳门了，无法在真实的地方再去取景，所以就要找一些地方来代替当时的澳门。

比如在赤坎还原了澳门的街道，还有它对建筑的色彩，街头巷尾的陈设路牌，这些都是按一比一还原当时的民俗上面。因为有一个疍家是当时特别能代表澳门的，然后就找了很多疍家生活的资料，甚至找到了当时疍家的歌曲小调，放在这个故事里边。

我印象比较深刻的就是在拍难民潮，1941年12月8日，日本轰炸香港以后，很多逃难的因为日本政府的打压，使得葡萄牙政府先不开闸，日本政府说先要找从香港逃过来的一些文化名人，这也是历史上真实的事件，当时是一个罕见的澳门的寒潮。

为了营造这种寒冷，给群众演员穿的衣服都比较厚，因为逃难不是穿得整整齐齐的，里边一件，中间一件，外边一件。当时拍摄的条件气温在三十五六度左右，在晚上的时候还要放一些油桶、汽油桶、火盆，然后让这些群众演员围在一起，是制造一个寒冷的效果。在画面之外，都在不停地擦汗，不停的流汗，一喊开始还要烤火，这个也让我在拍摄当中印象非常深刻。

澳门面对着这次危机也不仅仅是几十万澳门人饿着肚子，而是直接影响到了整个中国的抗战大局。要还原历史，它不是光通过一个演员、两个演员、一堆群像戏的演员，更要通过这些真实生存在那儿的人的真实的反应。