摘要：近日，第四届香港紫荆花国际电影节传来喜讯，苏州滑稽戏戏曲电影《顾家姆妈》凭借深厚的人文底蕴与精湛的艺术呈现，顾芗斩获“最佳女主角奖”，张克勤获最佳男主角提名，朱雪燕获得最佳女配角提名，尹大为获得最佳导演奖提名，为这一承载着国家级非物质文化遗产精髓的作品再添重磅

近日，第四届香港紫荆花国际电影节传来喜讯，苏州滑稽戏戏曲电影《顾家姆妈》凭借深厚的人文底蕴与精湛的艺术呈现，顾芗斩获“最佳女主角奖”，张克勤获最佳男主角提名，朱雪燕获得最佳女配角提名，尹大为获得最佳导演奖提名，为这一承载着国家级非物质文化遗产精髓的作品再添重磅国际荣誉。

这部早已囊括中宣部“五个一工程奖”、文化部“文华优秀剧目奖”、中国戏剧节“优秀剧目奖”等诸多国家级奖项的佳作，此次在国际舞台上绽放光彩，离不开导演尹大为与主演顾芗的珠联璧合，他们以匠心与默契，让苏式滑稽的温度跨越地域，直抵人心。

《顾家姆妈》讲述了扬州保姆阿旦在特殊年代，毅然承担起抚养雇主遗留的龙凤双胞胎的重任，用超越血缘的大爱书写人间温情的动人故事。

这部舞台佳作决定改编为数字电影时，尹大为与顾芗的携手，成为了艺术转化的关键。两人初遇便达成共识，顾芗提出“滑稽戏不能丢‘魂’——苏白的韵味、市井的烟火气”，尹大为当即回应“电影是放大器，不是改造器”，敲定“实景保留江南质感，表演延续舞台精髓”的核心原则，甚至为一句苏白的镜头呈现反复打磨3次。作为电影导演，尹大为深谙镜头语言的魅力，却始终对戏曲艺术保持敬畏之心，这种“尊重传统而不固守传统”的创作理念，让两位艺术家在合作中形成了奇妙的共鸣。

尹大为的导演智慧，在于精准把握了“滑稽”与“深情”的平衡。他没有用电影技巧消解苏式滑稽“冷隽幽默、寓理于戏”的特质，而是通过昆山千灯古镇的实景拍摄与巧妙场面调度，将江南韵味与剧情相融，让阿旦“白天打工、夜里女扮男装踏三轮车”的艰辛场景更具画面冲击力。面对顾芗这样三度斩获“梅花奖”、摘得“文华表演奖”“中国曲艺牡丹奖·表演奖”的艺术家，尹大为既给予充分信任，又在细节处点睛——顾芗舞台表演张力强，尹大为发现部分肢体动作在特写镜头中略显夸张，便通过监视器回放对比建议：“顾老师，您皱眉时的眼神已经够有戏了，不必瞪大眼睛，这是拍电影，你的眉宇之间微妙的情感变化，观众通过镜头语言更能聚焦您内心深处的情感变化”。顾芗欣然接受，主动调整表演的分寸，最终形成“舞台张力+银幕细腻”的独特风格，这种“放手”与“点拨”的恰到好处，正是导演与演员最高级的默契。

顾芗则以数十年的艺术积累，为阿旦这一角色注入了灵魂。作为苏州滑稽戏的领军人物，她将“爽甜润口、滑而有稽”的表演风格发挥到极致，既通过接地气的对白与鲜活的肢体语言展现滑稽戏的喜剧魅力，又在温情场景中以克制却饱满的情感，诠释出平凡女性的坚韧与伟大。拍摄“阿旦深夜踏三轮车养家”戏份时，顾芗主动加入佝偻脊背、遇水坑护车斗的即兴细节，被尹大为导演完整地捕捉为影片的名场面，顾芗后来回忆：“尹导懂我想表达的‘苦中带暖’，他的镜头能接住我的情绪”。而当电影中阿旦说出“七十三八十四，阎王不请自己去，我替你也钉不了几次纽扣了”的台词时，顾芗的表演在镜头特写中更显戳心，这正是演员的艺术积淀与导演的镜头捕捉完美结合的典范。

从舞台到银幕，从江南水乡到香港国际舞台，《顾家姆妈》的获奖，是尹大为与顾芗艺术理念的成功共鸣。香港紫荆花电影节评审团特别提及，影片中“钉纽扣”“承诺乘火车”等场景让海外观众共情，这离不开两人的默契——尹大为用近景特写放大顾芗克制的眼神戏，顾芗则通过眼神传递“无需台词的深情”，让非华语观众也能读懂“大爱无言”的内核。他们的合作不仅实现了艺术形式的完美转化，更让“凡人善举成就文明温度”的主题跨越文化边界。此次国际认可，既是对作品艺术价值的肯定，更是对两位艺术家“以匠心守初心”的致敬——他们让苏州滑稽戏这一古老剧种在新时代焕发出持久生命力，也让这份跨越血缘的大爱，成为照亮人心的共同语言。

就在香港紫荆花国际电影节落下帷幕之际，澳门又传来了喜讯，尹大为导演凭借他的电影《小周后》在亚洲国际电影节上又获得了最佳导演奖，《小周后》的扮演者女演员获得最佳女主角奖。可喜的是尹大为导演的徒弟李明曦导演的纪录片《天津杨柳青木版年画》又获得了亚洲国际电影节最佳纪录片奖。我们为获奖的艺术家们喝彩，为他们辉煌的成就点赞。（记者小溪、明超香港报道）

来源：小生小G