摘要：这只小狗最初被一位怀揣梦想的特技演员收养，取名“安娜”。两人住在破旧小屋，靠彼此取暖——他是她世界的中心，她是他在跌倒后重新站起的理由。

今天要来说的这部电影，关于一只黑白相间的小狗颠沛流离却充满爱的一生，让我的眼中疯狂的拉扯出兰州拉面，我想爱狗的人更是如此。

这部电影简直就是一场视觉盛宴，大概也只有如此美轮美奂、绚丽多彩的动画能够准确、贴切地传递出一只小狗眼中的纷繁世界与细腻心绪。

作为一名非艺术专业出身的普通观众，我自认视野有限、学识浅薄，既无法深入剖析影片精湛的绘画技法，也难以精准概括它独树一帜的艺术风格。

我所能做的，只是记录下这部电影带给我的直观感受，和尚未观影的朋友们分享这部作品的动人之处，做出真实的安利。

这部电影名为《马茹娜的非凡旅程》。

先来说说电影的故事。

这只小狗最初被一位怀揣梦想的特技演员收养，取名“安娜”。两人住在破旧小屋，靠彼此取暖——他是她世界的中心，她是他在跌倒后重新站起的理由。

可当他终于获得机会实现理想，离开逼仄的出租屋时，却被剧团的领导告知不允许携带宠物。这让他难以做出抉择，内心备受煎熬。于是，安娜决定在一个深夜离开他，成全他的梦想。

后来，她成为建筑工人伊万的“莎哈”，每天守在工地等他下班，用沉默的陪伴缓解他的疲惫。

但伊万的妻子并不喜欢动物，只将她当做时尚单品带在身边，玩腻了之后便让伊万扔掉她。于是，窝囊的伊万不得不将莎哈抛弃。

第三次，她被小女孩小蓝带回家，唤作“马茹娜”，享受了短暂却甜美的宠爱：一起上学、一起做白日梦、一起依偎入眠。

然而，长大后的小蓝却对她渐渐冷漠，不情不愿地带她出门，不再陪她玩耍，不会给她爱的抚摸。

而这整段回忆，其实发生在马茹娜被车撞倒后的弥留之际。躺在冰冷街头，生命即将消逝，她却平静地想着：“有了爱，我就是世界上最富有的狗狗。”

这部动画并未采用《疯狂动物城》《冰川时代》式的高度写实风格，没有《哪吒》系列3D巨制所带来的视觉冲击感，也区别于《伦敦一家人》《一路顺风，查理布朗》标志性的简笔手绘。

电影的风格如此变幻莫测，没有定式，让人眼花缭乱。我从其中看到了马蒂斯的大师风范：大胆地摒弃了传统的透视，运用大量扁平化的几何形状填满画面，富有童趣，又与狗狗“近视”（只能看到事物模糊的大概轮廓）的生理特性相契合；鲜艳且高饱和的红黄蓝等原色裹挟着丰富的情感冲撞视网膜，涌入脑海。

电影似乎也有着毕加索超现实主义时期的创作风格：将人、景、物的基本特点保留，再进行大胆的拆解、畸变，让我真切体会到狗狗独闯光怪陆离的人类世界时，感知到的那种怪诞与疏离；其中也可以依稀看到毕加索最早的拼贴画《有藤椅的静物》的影子，以局部的符号调动起对整体的认知，巧妙地激活了观者的想象。

它还让我联想到了罗伯特德劳内的埃菲尔铁塔系列：充分发挥光谱色彩的相互作用，采用“同时对比”的技法，将非透视的空间塑造成动态的场域，赋予万事万物以流动的生命力。

如此绮丽的形式，是与质朴动人的故事相辅相成的。它只是在用没有文字的语言，促使我们从狗狗更为纯净简单的视角反观自身，追问与思考究竟什么才是幸福。

电影中，狗狗有这样一段台词：“狗狗的幸福，跟人类的幸福截然不同。我们追求着永远都不要改变，人类则永远想要尝新。我们希望事情按部就班，人类却永远在追寻他们没有的东西。他们称之为‘梦想’。我说，这是‘不知道如何快乐’。”

狗狗的幸福很简单，寻得一间简舍遮风避雨，藏一根棒骨时刻饱足，吮吸着妈妈香甜的乳汁度过童年，枕在主人的脚边一夜好眠。

它从未奢求柔软的狗窝，主人的抚摸，营养的狗粮，华丽的衣裳。主人的一个昵称，一丝怜爱，一点不舍，都让它惊喜、快乐到如置身梦境，难以置信地向上天问出“我小小的身体真能装下这么多幸福？”

但就连狗狗渴求的这么简单的幸福，拥有并维持都是那么的困难，拼命挽留却只能留下无可奈何的叹息。那更何况贪婪的人类呢？

林语堂曾说，“幸福很简单，一是睡在自家的床上，二是吃父母做的饭菜，三是听爱人说情话，四是跟孩子做游戏。”有几个人满足于此呢？

影片中，没有一个人长长久久地珍惜身边这个上天恩赐的小幸福。他们追寻着遥不可及的理想，填补着深不见底的虚荣心，在自己的执念里纠缠，任由外界的标尺将自己度量，为短暂的激情而着迷痴狂。

毕淑敏写到，“人们喜爱回味幸福的标本，却忽略幸福披着露水散发清香的时刻。”人们总是在索取，却不懂得珍惜拥有，要等到失去才追悔、惋惜。

狗狗逝去了，电影结束了，我们是不是也该睁眼看一看，身上穿着的那身体面服装，碗里热气腾腾的饭菜，被褥的厚实绵柔，家里亮起的灯光。

这些不入眼的渺小平凡，是有人求不来的光亮。让我们拥抱这份幸福，代马茹娜好好生活下去吧。

来源：影之时光机