摘要：什么主旋律、民族主义，大牌明星、导演，史诗级大片大作，什么艺术，外国电影加成，都是商品罢了，只是烂片，通通不买单。

年初有《哪吒2》和年末有 《疯狂动物城2》，年中有《南京照相馆》。

可以确定，中国观众既不讨厌好莱坞也不讨厌国产片，也不是市场不行，只是单纯讨厌烂片，不行的是你自己，仅此而已。

经过一轮又一轮的诈骗式过度消耗，观众早想明白了。

什么主旋律、民族主义，大牌明星、导演，史诗级大片大作，什么艺术，外国电影加成，都是商品罢了，只是烂片，通通不买单。

又不是有票补的9.9，19.9的时期了，钱得花在刀刃上，自己的钱也是钱，自己的命也是命，要让自己痛快，不能送了钱还受罪。

中国电影最大的问题是导演审美不行，编剧能力不济。

导致艺术拉的一批，讲故事变成凤毛麟角，观众最基础的要求都达不到，好比中国足球，不是市场不行也不是球迷不行，而是他们自己不行。

这跟以前不一样，第一到三代导演，人家是开山立派，增强了电影的社会价值和精神价值，让西洋影戏在中国落地生根，以前中国足球至少进过世界杯。

他们处在探索阶段，每一次拍片都是一次技术的革新，但在故事层面，人家都能把故事讲好讲明白，普通人能看热闹，内行人能看门道，如《神女》《乌鸦与麻雀》《马路天使》《南征北战》《女篮5号》等。

到了第四代，他们丢掉了戏剧的拐杖，叙事结构更加多元，讲故事的方式不局限于一种。

《城南旧事》《本命年》《人鬼情》《香魂女》《人生》《老井》《变脸》，无一不是佳片，随便挑一部，看完保证夸。

他们都系统地接受过电影教育，是中国第一批影人电影，正儿八经的电影人，与世界电影同轨，没有第一代戏人电影的戏曲风，也没有二三代的话剧风，让电影是电影。

他们的电影具有强烈的社会责任感和历史使命感，聚焦于农村题材，小人物成长。

正如谢飞所言：“我们与祖国同成长、同悲欢、同命运。强烈的社会责任感与民族忧患意识，是我们这一代艺术家共有的特征。”

同时，“只有第四代导演始终以诗化历史的主体意识对待中国电影里的历史及其历史叙述，这是第四代导演或执意坚守或欲罢不能的选择，也是他们不同于任何一代中国电影人的独特气质”，简言之，以诗电影的方式将沉重的历史呈现的如诗如画，壮丽如诗。

正因为第四代在技法、内容、思想上都打下了坚实的基础。

第五六代站在巨人的肩膀上能够心无旁骛的为了艺术而艺术，甚至放弃故事性，专注其他方面，但久而久之就形成了一股起初不觉得，后来是大问题的歧路。

第五代只玩敏感事件，第六代只拍边缘人，聚焦的都是让国内觉得被压迫，国外觉得很大胆的题材，无一例外，在国际上都拿了很多奖，形成了一股坏风气，大家一股脑的都往这方面靠，电影学院也信奉这一套。

这并非胡说八道。

如谢晋说姜文拍的东西一塌糊涂，尽管姜文不属于任何代际导演，但他对近代史公式电影的迷恋也适用于大部分第五六导演。

还有谢飞评价张艺谋的《悬崖之上》剧作加工及把控失利，他的《大红灯笼高高挂》《摇啊摇，摇到外婆桥》等片只写人性恶，缺乏深刻的人生哲学。

回过头再看，技术工种依然可以接近世界。

如第五代的录音师陶经，第六代的录音师王磊，还有摄影师曹郁，陈思诚的《解密》全靠他撑着，捷径走多了，再回到正途，所有人一下子都不会讲故事了，思想也变歪了。

看看现在的主旋律，再对比第三四代拍的主旋律，简直天差地别，就连价值观都不如以前正，何况人家三四代的经历可不比张艺谋、陈凯歌少，更是管虎、陆川之流不能相提并论的。

前三代打地基，第四代盖起了楼，中间两代人挥霍一气，楼的结构依然坚固耐用，但里边早已腐烂不堪，需要重新装修，有技术工种在，2000年前十年看不出什么大问题。

2012年，《泰囧》打破10亿大关，2014年《变形金钢4》是好莱坞最后一次在内地拿下年度票房冠军，从此国产片登堂入室，这一刻开始，烂片极速增多。

一方面是国产片独挑大梁还无法胜任，有点强行被推上去的味儿，另一方面是两代人不会讲故事，专业院线又走旁门左道的野路子，大楼内部的破败终于遮掩不住了。

在观感上，大家应该感同身受，2014-2019年，虽然市场增速加快，但烂片如雨后春笋。

初代四大流量，几乎都是烂片代名词，什么《富春山居图》《前任3》《后来的我们》，观众属于在垃圾里面找宝藏。

之后进入口罩时期，又赶上各种建党建国抗美援朝的大事，民族情绪被激发，许多片子票房突飞猛进，但大都是靠情绪价值，内里华而不实。

直到野路子的强势崛起，郭帆、饺子、陈思诚，倒逼科班生改变。

前两个人并不是电影院线毕业，但他们都秉持一个观点，把故事讲好再说其他的。

如郭帆的《流浪地球》系列专门邀请电影学院的学生记录错误，并把统筹项目、电影工业化的方法整理成册以供后来者学习。

饺子是让所有人看到静下心来，舍弃一下快才能沉淀真，陈思诚演员转导演做的很成功，让市场看到尊重观众，即便你偶尔拍几部烂片，观众也能原谅。

从2014年到2025年，经过十几年的更新换代，那两代人浪费的故事性正在被逐渐挽回，专业院线也在慢慢调整主攻方向。

那些如陆川之流的绣花枕头肯定会被淘汰，他们早已没了公信力，哈耶克的反馈很迅速，但因圈子内门阀制、世袭制太严重，转变可能会慢一点。

但未来一定是好的，因为观众看过了好，知道了什么是好，自然不会再逆来顺受，只是我们需要更多有文化的工作者来肃清歪风邪气。

来源：闲人电影