摘要：对导演判处1年监禁+2年旅行禁令，为这部影片再次增添了奇幻和壮烈的色彩。

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2025年戛纳电影节，一部伊朗电影拿下了金棕榈。

然而在获奖后，伊朗政府以"反国家宣传"罪名，

对导演判处1年监禁+2年旅行禁令，为这部影片再次增添了奇幻和壮烈的色彩。

导演，贾法·帕纳西。

记住这个名字，它本身就是一种巨大的讽刺。

为什么？

因为他拍这部片子的时候，身上还背着20年禁止拍片的禁令。

普通事故

听听这名字，普通事故，多轻描淡写啊。

就像你下楼买烟时绊了一跤，或者开车时蹭掉了一块漆。

但在伊朗那片土地上，在帕纳西的镜头里，所谓的“普通”，往往掩盖着让人脊背发凉的恐怖真相。

这不仅仅是一部电影，这是一份从牢笼里递出来的血书。

故事的开局，安静得像是一部家庭伦理片。

夜晚，荒凉的公路。

男人埃克巴尔开着车，带着怀孕的妻子和女儿。

突然，砰的一声，车身一震。下车一看，撞死了一条狗。

这一家人的反应，非常奇怪。

女人冷冷地来了句：狗死了就死了，这是神的旨意，只要我们人没事就好。

小女儿在后座惊恐地问：

明明是爸爸撞死的，为什么说是神的旨意？

这一幕，简直是全片最精准的隐喻。

在一个权力不受约束的环境里，施暴者总是习惯把灾难归结为天意，归结为不可抗力，从而心安理得地逃避责任。

我杀你，你死了，但我不愧疚，因为这是神的旨意。

荒谬吧。

车坏了，得修。他们找到了一家路边的修理铺。

修理工巴希德正在楼上。他听到了楼下的动静，听到了那个男人走路的声音。

咯吱，咯吱，咯吱。

那是金属假肢摩擦地面的声音。

这个声音，像是一根烧红的钢针，瞬间刺穿了巴希德的耳膜，扎进了他大脑皮层最深处的恐惧中心。

那一刻，巴希德僵住了。他太熟悉这个声音了。

多年前，他被秘密逮捕，关进那个不见天日的监狱。

在那里，他被蒙着眼，遭受了无休止的审讯和酷刑。

而在那无边的黑暗中，唯一伴随他的，就是这个咯吱咯吱的假肢声。

那个叫独腿埃克巴尔的秘密警察，那个毁了他一生的恶魔，现在就在楼下。

巴希德做了什么？

他没有报警（报给谁呢？），也没有直接冲下去拼命。

他在第二天，跟踪并绑架了这个瘸子。

接下来的剧情走向，堪称荒诞现实主义的巅峰。

巴希德不确定这人到底是不是当年的恶魔，毕竟当年大家都蒙着眼。

于是，他开始摇人。

他找来了当年的狱友，组成了一个极其不靠谱、却又极其悲情的复仇者联盟。

这里面有谁？

有书店老板萨拉尔，一个早已看破红尘、只想苟活的老人；

有正在给新人拍婚纱照的摄影师希瓦，她理智、冷艳，试图把过去埋葬；

有一对刚结婚的小夫妻，新娘戈莉身体孱弱，那是当年酷刑留下的病根；

还有一个狂躁症患者哈米德，他被彻底毁了，活得像个随时会爆炸的火药桶。

这群人聚在一起，不仅没有那种复仇爽文里的快意恩仇，反而充满了犹疑、争吵和混乱。

他们怎么辨认仇人？

因为当年看不见，只能靠其他感官。

巴希德靠听，听那个假肢的声音；

希瓦靠闻，闻那个男人身上的汗味和气息；

哈米德靠摸，摸那个人的骨骼和体型。

这一段看得人心里堵得慌。

导演用这种方式告诉我们，那个极权机器是如何把人异化的。

它剥夺了你的视觉，剥夺了你作为人的完整性，让你只能像动物一样，用残存的感官去拼凑那个施暴者的形象。

电影最高级的地方，在于它没有滑向简单的以暴制暴。

就在这群人争论要不要把这个瘸子活埋的时候，一个电话打破了僵局。

是那个瘸子的小女儿打来的，说怀孕的妈妈晕倒了，要生了。

怎么办？杀了他？还是救他老婆？

他们暂停了审判，开着车，送仇人的老婆去医院。

巴希德甚至跑前跑后，出钱出力，看着那个刚出生的婴儿，眼神里满是温柔。

这一刻，人性的光辉战胜了仇恨的火焰。

这就是帕纳西想表达的核心：

我们和他们不一样。

如果我们也因为仇恨而变得冷血，那我们和当年折磨我们的那个恶魔，又有什么区别？

即使在最黑暗的土壤里，善良依然顽强地生长着。

电影的高潮，是最后那场长达13分钟的长镜头。

巴希德和希瓦把埃克巴尔带到了荒野。

镜头死死地怼在这个男人的脸上，记录着他从狡辩、嚣张到崩溃的全过程。

起初，他还嘴硬，说自己是烈士，是为了国家。

但在希瓦的一句句质问下，在那种逻辑和情感的双重碾压下，他终于破防了。

他哭着喊：

我也是普通人，我也是为了谋生，我也要养家糊口！

这就是汉娜·阿伦特所说的平庸之恶。

当你把一切都归结为体制，归结为执行命令，归结为为了生活时，你就把自己从一个人降格成了一个零件，从而心安理得地去作恶。

这一段表演，那个饰演埃克巴尔的演员简直封神。

他在不能移动、被蒙着眼的情况下，仅靠面部肌肉的抽搐和台词的节奏，就演出了那种可恨又可悲的复杂性。

最后，巴希德松开了绳子。他放走了这个恶魔。

不是因为原谅，而是因为不屑。

杀了他，脏了自己的手；

放了他，让他带着罪恶感（如果他有的话）苟活，或许是更高级的惩罚。

虽然题材沉重，但这部电影并不沉闷。

帕纳西太懂得如何在绝望中找乐子了。

片中充斥着各种黑色幽默。

比如那个停车场的保安，看到这群鬼鬼祟祟的人，第一反应不是报警，而是索贿。

那个新郎说没带现金，保安直接掏出了POS机：刷卡也行。

这种荒诞的细节，无处不在地讽刺着那个社会的腐败和溃烂。

医院的护士要小费，加油站的员工要小费，仿佛每个人都在这个互害的链条上，拼命想捞点什么。

这种粗粝的质感，加上大量的手持镜头和车内视角，让电影有一种伪纪录片的真实感。

你感觉自己不是在看电影，而是就坐在那辆破车里，闻着那股汽油味和汗味，经历着这一切。

电影的结尾，是神来之笔。

巴希德回到了日常生活中，正在给妹妹准备嫁妆。突然，那个声音又响起了。

咯吱，咯吱，咯吱。

由远及近，越来越清晰。

巴希德僵在原地，眼神里写满了恐惧。

那个恶魔又回来了吗？

他要遭到报复了吗？

还是这只是巴希德的幻听？

导演没有给答案。

但这恰恰是最恐怖的地方。

《普通事故》获奖，不仅是因为电影本身拍得好，更是因为导演帕纳西的勇气。

他是在用生命拍电影。他拍的揭露伊朗社会的电影，在伊朗都是禁片。

2015年，他伪装成出租车司机，用小型摄像机记录伊朗社会百态，制作成电影《出租车》，获得了当年柏林金熊奖。

而此后他也背上了20年禁止拍片的禁令。

他在拍这部《普通事故》的时候，就像是在走钢丝。而在电影获奖后，他又被伊朗判了刑。

伊朗政府以"反国家宣传"罪名，对导演判处1年监禁+2年旅行禁令。

但他依然选择回到伊朗，面对那个早已预知的审判。

这种知其不可为而为之的精神，才是这部电影最硬核的底色。

它告诉我们，电影不仅仅是娱乐，不仅仅是生意，它还可以是武器，是见证，是反抗。

来源：俊俊电影一点号