摘要：对标“希区柯克”，谁才是恶魔？

惊悚片给人的直接观感在于情绪上的刺激，如果你进入到了创作者设定的世界里，那么你自然而然地就会领略到创作者的创作意图，或者直接跟着创作者的思路行进。当你跟创作者的思路保持一致的时候，自然会对于片中的角色的命运以及经历有所感触，这个时候惊悚片需要发挥的内核就不言而喻了。惊悚片之所以给人这种感觉，核心就在逻辑关系的设定，只要设定好了逻辑关系，最终带给观众的就是一种惊奇。

今天给大家推荐的影片《恶魔》就是一部惊悚片，本片讲述的是一个复杂的谋杀案。克里斯蒂娜的丈夫是她所在学校的校长，克里斯蒂娜对于丈夫米歇尔非常不满，同时，米歇尔对于克里斯蒂娜也是有种种的不满。她想要拜托米歇尔，然而却屡次遭到米歇尔德拒绝。同在一个学校的女老师尼古尔对于克里斯蒂娜的遭遇非常同情，而这种同情本身带来的是一种愤恨，于是，两个人密谋要将米歇尔置于死地。

经过一番缜密的计划，米歇尔很顺利地死去了，然而米歇尔死去之后，克里斯蒂娜并没有获得自己想要的安定，反倒是身边发生了一系列的诡异的事情，最终将克里斯蒂娜推向了一种境地，她开始对于周围的环境恐惧，侦探的介入使得这种恐惧达到了巅峰，然而就在这个时候，诡异的事情发生了。

《恶魔》给观众的观感在于影片强调了一种结果，但这种结果本身带来的是一种层层递增的刺激。习惯了希区柯克影片的观众对于本片并不陌生的，但是本片却并不是希区柯克的作品，且跟他有着明显的风格差异。

希区柯克的故事的核心在于讲一个故事，将一个悬疑故事，期间，这个故事并不对于社会进行批判。但对于本片的创作者亨利乔治克鲁佐来说，讲故事自然是电影的核心点，而更为核心的是讲故事的时候引入到一种社会批判当中去。她的作品几乎每一部都会对于社会上的一些现象进行批判，而批判的结果并不是为了让这个社会更好，只是为了表达他对于整个社会的不满和不信任。

那么从这个角度来看，我们如何评价本片就显得有意思多了。本片的片名叫作《恶魔》，但是看完了本片的观众自然会对于谁是恶魔产生争论并得出来结论。但是真正的恶魔是表面上展现出来的那样吗？很显然不一定。

本片的最直接的恶魔就是克里斯蒂娜的丈夫米歇尔。米歇尔对于克里斯蒂娜动辄随意打骂，且进行各种各样的人格侮辱，克里斯蒂娜对于他的忍耐度已经达到了顶峰，然而米歇尔本身是恶魔吗？是，又不全是，因为他只是恶魔的一种展现，或者说一个成员。既然本片想要展现的是恶魔这个概念，我们的理解就不能仅仅趋向于对于反派的定义，而根据亨利乔治克鲁佐的创作历年来说，仅仅是为了说明米歇尔是恶魔，就不会这么大费周章了。

既然米歇尔并不是完整的恶魔，那么谁是恶魔呢？自然而然的目光就会落到尼古尔身上，尼古尔是克里斯蒂娜的女友，且还是她的亲密朋友，两个人密谋杀害了米歇尔，且她比克里斯蒂娜更加冷静果断决绝。整个杀人过程行云流水丝毫不留痕迹，尼古尔的冷血与克里斯蒂娜的犹豫形成了鲜明的对比。而本片的反转也是来源于此，那么这么说来，米歇尔并不是全部的恶魔，那么全部的恶魔就自然而然地落在了尼姑而的身上。是这个样子吗？我们是不是忽略了什么？

没错，我们忽略了克里斯蒂娜本身。通常情况下，惊悚片会设置一个弱者，然后所有的故事都会围绕这个弱者展开，本片的弱者是克里斯蒂娜，但克里斯蒂娜本身是一个绝对的弱者吗？理论上是，但实际上并不是。克里斯蒂娜是一个有缺陷的人，但是正是这种缺陷却可以让所有人的目光完全的躲开她，这个时候，一个角色就诞生了。一个被所有人都忽视的人，一个被所有都认为是弱者的人，一个被所有人操控的人，这个人如果不发生点故事，那么创作者就会后悔死。很显然，影片的最后让克里斯蒂娜有了新故事。这才是本片反转的核心。

作为一部法国电影，作为一部可以跟希区柯克悬念电影对标的电影，本片一定程度上会让希区柯克惊叹，虽然亨利乔治克鲁佐本身并不能跟希区柯克完全齐名，但就他的作品来说，社会属性远远大于商业属性，这已经是很了不起的一件事了。全员恶人的设定已经让这部影片有了一个更加非同一般的结局，而这恰好迎合了创作者的电影属性思路，即对于社会的悲观，即便是弱者也有利用自己的价值进行反击的行为，而这种行为并不是合理的，而是更加阴损的，因此，故事的未来如同社会的未来一般，没有未来。

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你好，再见

来源：信驰汽车救援服务