《得闲谨制》上映，剧本套路，且缺乏逻辑铺垫，肖战演技依旧硬伤

摘要：12月6日，电影《得闲谨制》上映。我是看的上午场。基于全片内容来讲，这部影片的问题很多。比如说，剧本套路，部分故事缺乏合理性铺垫，拍摄阵仗不大，配不上大片的样貌，肖战的表演依旧问题连连等等。但同时，也需要肯定，该片内核是正确的，彭昱畅的表演是精准的，且应该被更

12月6日，电影《得闲谨制》上映。我是看的上午场。基于全片内容来讲，这部影片的问题很多。比如说，剧本套路，部分故事缺乏合理性铺垫，拍摄阵仗不大，配不上大片的样貌，肖战的表演依旧问题连连等等。但同时，也需要肯定，该片内核是正确的，彭昱畅的表演是精准的，且应该被更多真正的影迷看到的。

我们不妨展开了认真聊一聊。先说这个阵仗小的问题。不知道这个算不算问题。我见有网友说，《得闲谨制》是小成本文艺片，现在靠预售都已经盈利了。这个说法，显然是错误的。不是所有阵仗小的电影，都算文艺片。《得闲谨制》准确来讲，属于中低成本制作之下的商业片，离真正的文艺差得远。

当然，在《得闲谨制》的“小”上，应该没啥争议了。这部电影的拍摄场景相对单一，故事总攻的主场景也不过是一个“荒村”背景之下的一辆坦克和一门火炮之间的对决。场景上的“小”，和拍摄成本有直接关系，并非原罪。《得闲谨制》导演层面上的问题是，很多战争场景缺乏电影质感，依旧是典型的电视剧画面感觉。

同样是村寨当中和日本鬼子的对决，我建议真正的影迷们把《得闲谨制》和优秀电视剧《我们的河山》对比观看。在电视剧《我们的河山》当中，也有一场日本鬼子打村堡的戏，导演运用了一镜到底的拍摄手法，可谓是震撼非常。反观作为电影出现的《得闲谨制》，却拿不出像样子的电影质感的镜头，这未尝不是导演层面上的“小”。万事怕对比。

然后说剧本上的套路。《得闲谨制》的叙事是非常套路的。这种套路，主要体现在两个方面。第一个，是主线上的套路。第二个，是内核上的套路。主线上，这是一个较为陈旧的战争片叙事模板了——先让正派主角们搞一个战争当中艰难生存的空间出来，出现美好与幸福，继而，让战争贩子们打破这种美好，村民们奋起反击，与来犯之敌同归于尽。比如说，真正的影迷们都非常熟悉的韩片《欢迎来到东莫村》，便是这个典型叙事路径。

在主线套路问题上，《得闲谨制》让人心寒的地方在于，中国人民浴血奋战才取得的抗战的伟大胜利面前，我们的电影人竟然拿不出一个原创路径的电影来，竟然把《欢迎来到东莫村》已经用烂的路径重新拿出来用。这种模板故事，真心不需要编剧啊，让现在的AI仿写一个中国抗战背景的“欢迎来到东莫村”，它都能干。

内核上的套路，则有情可原。因为要在影片内核上创新，非常困难，我们不能难为老编剧。《得闲谨制》的影片内核是，战争是残酷的，人是怕死的。这个内核，也是国外很多战争题材影片的通用内核。咱们有些电影专家们喜欢调侃这个内核，说这类电影看似塑造人性，实则塑造的不过是“怕死爱搞对象”的“人性”罢了，不高级。

另外，《得闲谨制》在剧本上的问题，还有很多。比如说，它的很多桥段转折缺乏基本的铺垫。止戈镇这个地方，显然属于两军作战的“前沿边缘”。那么，为什么南京溃退下来的十几个士兵可以留下来，不走了，重庆方面真的不知道他们的存在吗？这个队伍，重庆方面给不给补给？这个队伍依靠老百姓存活吗？老百姓又是如何存活下来的？一个拉起队伍训练五年的战斗集体，为什么在三个鬼子面前，就被打得破滚尿流了？

作为影迷，我当然可以接受一群战士打不过三个鬼子的戏，但是，我希望在影片当中，需要有具体桥段的铺垫，告知影迷，何以如此，而不是直接把这些“打不过”招呼出来。在武器落后的情况之下，我们的抗战老兵们当然打不过日本鬼子，但像《得闲谨制》当中如此孱弱的，真心需要影片用桥段铺垫的方式告诉一下影迷“为什么”。《得闲谨制》拿到国外放映的话，我担心国外影迷会嘲笑我们——这算什么军队，简直溃不成军。

包括故事总攻阶段，为了感动而感动的“吊炮”桥段，战士们一个接着一个被炮膛后座给震撼吐血直至死亡。战士们带上绳子，连续开炮，当然是爽片路线，但是，这类桥段，违背了基本的物理学常识啊。编剧和导演但凡上过高中物理课，就知道力的相互作用性啊。别说炮膛发射炮弹的后劲儿了，就是换成冲锋枪，抵挡在胸膛上，也就一下，就能要了战士的命啊。

所以，看到《得闲谨制》故事总攻的时候，我没有获得故事总攻的感觉，而是感觉羞愧——好多影迷批评咱们影视行业的编剧导演们，是学不会理科的那些文科低端生，净写违背理科常识的桥段了。话说，编剧导演再搞类似桥段的时候，资讯一下理工朋友们，不难啊。少一点神桥段，就少一点抗日神片啊。

最后聊聊肖战的演技。真不想聊他。因为聊剧本的问题，拍摄的问题等等，都可以是学术层面上的，编剧导演不会如何。但是，聊肖战，就容易让肖战老师的粉丝们做一些不理智的事情了，又是留言，又是私信的，就快没好话了。即便如此，我依旧要说，肖战的演技，在《得闲谨制》当中是有很多问题的，他是这部电影的重要败笔之一。

比如说，这部电影第一场戏，肖战角色被找去修炮，然后，他经历了生死。这场戏，在剧本层面上，角色情绪变化非常明显，但肖战演不出来。一上来，主角之间对话，呈现的是男主剧的喜剧性格，先不说层次，肖战来这个喜剧性格都没有表演到位。接下来，面对溃逃，男主需要给自己的情绪，是厌恶，还是惧怕，还是双向都有，肖战又表演不出来。炮弹打来，炮兵阵亡，面对如此残酷的死亡，男主角需要表演死亡恐惧情绪了，肖战又在角色情绪上，上不去了。

再比如说，船上抽嘴巴子的戏。女主角抽男主的几个嘴巴子，懂戏的演员，会每一次挨抽，都可以表演出不同的情绪状态来。这场戏是非常重要的，它是来奠定男主赢得女主欢心并且最终结婚生子的。可是，肖战的表演当中，近乎全程木讷，每一次挨抽，都没啥有效反应，更谈不上情绪的变化了。同样的戏，要是给张译演，给王宝强演，简直会万分出彩，对得起大屏幕了。给肖战演，垮掉了！这还是导演选出来的最不垮的一次剪辑进入的。

这样的例子，在《得闲谨制》当中太多了。我相信，剧本角色当中，断然不是木讷的性格。然而，肖战却通过自己缺乏基础张力的表演水平，把角色演成了一个木讷的状态。还是那句话，换个懂行的演员来演，《得闲谨制》肯定不会像现在这么差。这部电影给人网络剧的质感，和主角演技不行也有直接关系。