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文 |无言

最近好莱坞是真的急了，以前动辄砸几亿美元拍大片的大佬们，现在扎堆跑去做短剧了。

这波转型来得又快又猛，背后全是行业寒冬逼出来的无奈。

前米拉麦克斯的CEO比尔・布洛克，去年10月搞了个叫GammaTime的短剧平台。

金・卡戴珊都掏钱投资了，一下子凑了1400万美元。

这个平台专做罪案类短剧，跟中国的DramaBox、ReelShort走的不是一个路子。

无独有偶，迪士尼前高管贾娜・维诺格雷德也盯上了这块蛋糕。

2025年8月，她牵头搞了个叫MicroCo的平台，核心团队全是迪士尼、华纳兄弟出来的老手。

他们家首席内容官说，传统好莱坞早就脱离观众了，短剧刚好接住了这些被抛弃的需求。

福斯娱乐更直接，去年10月干脆收购了乌克兰的短剧公司Holywater。

打算把自己的创意经验加进去，给对方平台做200多部竖屏短剧，目标直指欧美市场。

Netflix也没闲着，2024年就开了两个短剧专区，一个专门放中国改编的，一个自己开发IP。

本来以为好莱坞只是试试水，后来发现他们是真的把短剧当救命稻草。

毕竟这几年好莱坞日子太难过，罢工停拍、大片赔钱，短剧成本低、周期短，可不就是及时雨嘛。

聊完好莱坞，咱们再看看中国这边的情况。

全球短剧收入榜前九名，清一色全是中国应用。

ReelShort一年营收快5亿美元，DramaBox还拿到了迪士尼的投资，这实力确实能打。

中国短剧能火到海外，核心还是产业链太成熟了。

从编剧写剧本，到拍摄剪辑，再到海外发行，一套流程走下来又快又稳。

而且题材特别丰富，不管是古装修仙还是现代爽剧，总能抓住不同地区观众的胃口。

中国短剧的节奏把控是真的绝。

一集几分钟，开头就抛钩子，根本不给你快进的机会。

海外用户本来就习惯了碎片化看视频，这种短剧刚好对上了胃口。

不过话说回来，中国短剧也不是没对手。

好莱坞现在搞的高品质罪案短剧，说不定能分流一部分用户。

但至少目前来看，中国短剧的先发优势还没人能比。

现在不光好莱坞和中国，全球都在盯着短剧这块肥肉。

印度的KukuTV去年12月刚上线，四个月就冲到了印度AppStore第一。

他们背靠KukuFM的千万用户，还跟中国公司合作引入译制剧，发展速度吓人。

韩国的Vigloo更会找市场，专门做爱情、悬疑类短剧，一半收入都来自美国。

他们在TikTok上炒话题，播放量都过5000万了，本土化做得是真到位。

乌克兰的MyDrama也挺有意思，靠AI技术降低制作成本，还搞了能跟观众互动的AI角色。

去年10月被福斯收购后，更是成了好莱坞布局短剧的棋子。

如此看来，中国短剧想一直领跑，光靠译制剧肯定不行。

上海有位行业大佬就说，现在得从铺货模式改成精品化+本土化。

DramaBox已经在洛杉矶建了团队，专门定制符合欧美用户口味的原创剧，这步棋走得挺明智。

全球短剧市场未来能到250亿美元的规模，现在看短剧的人还不多，还有大把增长空间。

中国短剧有完整的供应链，这是最大的优势。

但海外玩家也在快速追赶，本土化能力越来越强。

说到底，短剧的崛起不是偶然，是行业变革和用户需求凑到了一起。

以前是好莱坞引领全球娱乐潮流，后来韩剧、韩影火遍亚洲，现在轮到中国短剧站到台前。

中国短剧能不能一直领跑？关键还是看能不能守住供应链优势，同时做好本土化创新。

毕竟文化输出不是靠铺量，得靠真正能打动用户的好内容。

未来的全球短剧战局，咱们就慢慢看下去。

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来源：游史渊