大卫·鲍伊的绝美与影片晦涩的实验性，令《天外来客》往往被人们忽视其内核表达。表面上，这是一个外星人降临地球的故事，实际上它的核心围绕着酷儿、文明规训与社会异化展开，本片真正想讲的绝非关于天外来客的猎奇传说，而是发生在我们身边的个体悲剧。摘要：大卫·鲍伊的绝美与影片晦涩的实验性，令《天外来客》往往被人们忽视其内核表达。表面上，这是一个外星人降临地球的故事，实际上它的核心围绕着酷儿、文明规训与社会异化展开，本片真正想讲的绝非关于天外来客的猎奇传说，而是发生在我们身边的个体悲剧。
托马斯·杰罗姆·牛顿（大卫·鲍伊饰），一个人形外星人，带着干涸母星的使命来到地球寻找水源，目标是攒够一大笔财富打造飞船，将水运回家园拯救族人。牛顿凭借外星科技迅速收获名利，也因此受到媒体与资本的围困，与此同时，他与人类女性玛丽·露的关系看似甜蜜，实则更像失败的跨文化交往。待的时间久了，牛顿开始沉溺于各种享乐，他的真实身份也逐渐被揭开，飞船计划化为泡影，他再也回不去家园，终生滞留于不属于他的地球。
如果我们将牛顿这一角色解构，会发现他就是披着外星人外衣的酷儿，他不具备大众眼中的阳刚性，不具备性别稳定性。玛丽·露之所以爱上他，是因为她在牛顿身上投射着某种“脆弱的、需要照顾的小男孩形象”，这是过于理想化的幻想。是的，他的美雌雄莫辨，他的气质近乎中性，甚至带着几分轻微的阴柔与美学化的病娇感，这与传统的性别观念不在同一坐标轴上。这种模糊性让他成为非常合适的酷儿符号：一个难以被分类、被接受，因而必须被摧毁的存在。
片中有一幕给我留下深刻印象，当牛顿被特殊相机拍摄时，他的本来面貌得以显露——干净、滑腻的白皙肌肤，毫无性别可言，这是一副很纯粹的身体，这也是酷儿具象化的一刻。自此之后，牛顿注定无法被归类，只能被定义为怪胎。
牛顿的堕落，可以视为他被规训与异化的过程，他难以适应地球文明的种种刻板结构，他崩溃、迷失继而陷入自毁，他变得“地球化”，也变得越来越不像自己，他的眼神变得浑浊、空洞、疲惫，他在等待不会到来的救赎，就这样在漫长时光里不断下坠，下坠，下坠。
终于，牛顿成为一个失重的生命体，悬浮在地球的阴影中，永远不被理解，永远被人凝视。
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来源：深洞HolePalace