摘要：众所周知，电影演员张瑜在《庐山恋》中饰演的华侨姑娘周筠热情、活泼、开朗、外露，但又不显轻佻和造作，一颦一笑，一举一动都给人一种少女的纯真感，整个表演让人看了很舒服，张瑜凭此角一举摘下多项电影大奖。

众所周知，电影演员张瑜在《庐山恋》中饰演的华侨姑娘周筠热情、活泼、开朗、外露，但又不显轻佻和造作，一颦一笑，一举一动都给人一种少女的纯真感，整个表演让人看了很舒服，张瑜凭此角一举摘下多项电影大奖。

张瑜的成功固然是因为本人年龄外貌演技适合角色，特别是个人气质与角色接近。但电影毕竟不是生活的自然照搬，演员的气质也不等同于角色的气质，角色还是演员通过表演创造出来的。

电影是导演的艺术，一部电影最终是否成功，导演的艺术构思和把控至关重要。《庐山恋》的成功，固然与张瑜的精湛演技分不开，但是导演黄祖模的作用也是至关重要的，而且一般观众往往又看不到这一点。

电影开拍前，导演组就认定，《庐山恋》是以周筠、耿桦这一对青年人的恋爱故事为主线的影片。抒情、出情理所当然地放在首位，而这些必须是纯真的给人以美感，不能是自然主义的表现。所以在大胆地表现感情的同时也全力注意到感情的净化。

原剧本中有望江亭前周筠第一次看见耿桦画速写，就主动打招呼交谈;然后周筠在枕流桥边拍照，又遇耿桦闯入镜头的情节。

但导演将这两个情节的次序作了调整。

先让周筠在枕流桥边遇见耿桦，因妨碍了拍照，周筠主动招呼耿桦让一下，致使耿桦离去。于是在望江亭，周筠再遇到耿桦时就以一种负疚的心情，解释的愿望，促使周筠再上去谈论速写。

这样一调整，免去了原剧本安排上容易给人造成周筠遇见小伙子就主动搭讪的轻佻之感。

在处理感情交流几场戏时，导演特别注个分寸感，既不能“温吞水”平淡乏味，又不能失去分寸脱离人物性格。

周筠、耿桦在“玉渊”定情的一场戏，原先在拍摄过程中也有过各种想法，曾想大胆一些充分表现两人感情瀑布的奔腾，表现周筠主动对耿桦拥抱接吻。

但是考虑到两个人物的性格和民族习惯。注意到感情分寸，最终还是采取了含蓄侧面的处理方法。

让周筠轻轻地吻耿桦的脸颊，再通过耿桦眼中看到山、鸟、树等空镜头，来描绘他们初恋的心情、心理状态。

从镜头的分切、画面的设计，角度的取舍，都让观众感到这场戏不但景美、人美、情更美，从而给人诗情画意的美感。

这样的表现也使周筠这个人物显得更加可爱、纯真。后来有舆论说这是“新中国电影第一吻”，实有夸张之嫌。

为了求得表演上的真情实感，导演又根据张瑜善于即兴表演的特点，采取少排练，多交谈，多启发的工作方法，帮助张瑜分析、理解人物，准确地掌握人物基调，掌握个人物感情发展变化的层次和表演上的分寸，以保持张瑜表演的新鲜感，真实感。

果然，在影片中，无论是在表现周筠与耿桦在枕流石前的初次相遇;还是当周筠拉耿桦躲雨，并找借囗进一步了解对方，以及表现周筠眼看着雨中的耿桦却不能相见，伏床恸哭的一场戏中，张瑜始终坚持了朴实、自然，既不过火，也不松垮的表演，就象生活中发生的一样。

其中，她那“封建老皇帝还不忘和尚好处，我教了你那么久的英文，你就不记得了？”“来握个手吧？“等试探性的语言、热烈的情绪和大方自如的动作，很好地表现了周筠此时此刻庆幸和耿桦重逢，欣赏并喜欢上了耿桦的好学，迫切希望能和耿桦结成好朋友的复杂心情，但始终又给人一种真挚纯真的感觉。

正是由于导演的种种“提纯术”，所以张瑜在《庐山恋》中的表现看起来特别“纯真”。你说呢？

来源：叩街问巷