摘要：电影《轻于鸿毛》讲的是两个女性因为一个男性的轻生而陷入到了遗产争夺之中，在一场证明身份的公路之旅中，她们却找到了治愈彼此、自我成长的新路。

电影《轻于鸿毛》讲的是两个女性因为一个男性的轻生而陷入到了遗产争夺之中，在一场证明身份的公路之旅中，她们却找到了治愈彼此、自我成长的新路。

也许因为讲的也是两位女性相互慰藉、各自绽放的女性互助故事，这部电影被拿来跟高口碑、高话题度并在金鸡奖上大杀四方的《好东西》作比较。

可看完以后不难发现，这不过是宣传噱头，甚至可以说是硬蹭《好东西》的热度。

这部由男性导演执导的女性题材电影处处透着男性对女性互助的的片面理解和男性化思维。

虽然，影片自始至终都没有让钟实有过一句台词，甚至没有露过一次正脸，但这个不负责任、自以为是、“登味”十足的男人用“轻于鸿毛”的跳海，把一连串问题和麻烦甩给了与他关系最紧密的两位女性。（确切地说是三位女性）

他与李鱼（李榆）离婚后没有按照约定把工厂的房产转到李鱼名下，这就导致他死以后现任妻子沈飞鸿和前妻李鱼不得不进行房产争夺。

此外，钟实还在外面与人合作，欠下许多外债，用自己别墅的房产借贷，导致两伙人觊觎本该留给现任妻子的遗产。

一死了之的钟实还没有尽到孝道，将年迈的患有阿尔茨海默症的母亲置于养老院不管了若非前妻李鱼悉心照顾，老人可能会孤苦无依、晚年凄惨。

这部电影从李鱼和沈飞鸿带着她们共同的“婆婆”回老家证明身份开始，就进入到了公路片的叙事常规，影片的结局也是呼之欲出。

无论路上经历怎样的波折，她们的关系都会从逐渐亲近走向灵魂深夜的各自彷徨，然后再到互相认可、相互理解，最终实现各自成长，彼此守护。

影片需要做好的是让这个不复杂也不需要很复杂的过程令人信服，并能触动观众的内心。

只可惜，电影并未做到，为了让婆婆落叶归根、入土为安，她们竟然假冒医务人员，从医院偷走了婆婆的尸首，带回老家土葬。

这简直荒唐至极，结尾还故意把对这种违法之事的处理放在了字幕之后的小窗画面里，显然是对影片现实主义语境的极大破坏，令人十分出戏。

影片在讲述李鱼的人物前史时也是过于潦草，简单几句就敷衍过去她所承受的丧子之痛和前夫无情地决绝离开。

用这种表面的云淡风轻去刻画女性的坚强独立，充斥着男性视角对女性的偏见与漠视。

外表强大的女性也可以有脆弱的内心，当她认为自己身边的人值得信赖，她就可以真正地展开心扉，尽情释放心中的压抑和情绪。

这一点显然是《好东西》更胜几筹。

相比之下，李鱼鼓励沈飞鸿勇敢做自己，不要被男性的喜恶所控制，要硬气起来，要活得痛快自在，这一点倒是还能令人共情。

影片中男性台词最多的一段是旅途中拼桌吃饭，一位陌生男性用“直男”思维讲述着自己的“不幸”，最后还颇为得意地说“她要是离了我，就‘死’掉了。”

“不会的，你没有那么重要。”沈飞鸿的一句话算是让这一段毫无意思可言的对话有了一个明确的指向。

费了半天劲，不就是为了引出这句话吗？也许是男性导演自以为这样就可以凸显出女性的独立成长压根就不需要男性的存在。

不过事实上，这部电影的男性虽然几乎没有什么话语权，没有什么露脸的机会，但依旧会有一种如阴霾一般地阴影笼罩下来。

这倒不如《好东西》直接调侃和讽刺男性为了争夺女性更为了自己面子的雄竞以及大言不惭的伪女性主义来得畅快和过瘾。

把所有问题和困难遗留给女性，就好像是站在“上帝视角”让女性拥有了一次一揽子解决所有事情的机会，让女性最终实现所谓的成长与进步，这样的设计不还是带着男性自以为是的优越感吗，不还是男性为主导的女性成长吗，不还是男性隐匿在暗处享受着女性帮他解决后顾之忧的“爹”味吗？

把《好东西》拍成了既不讨女性喜欢，又不让男性自省的不好笑也不现实的公路片，这部电影之于女性题材和女性主义的理性发展意义的确是“轻于鸿毛”的。

本文图片来自网络

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来源：伊说说