摘要：不过严谨一点来看的话，这部电影其实是个短片集，四字实际上是演了五部作品，照这个逻辑，舒淇出道到现在也可以说是一人分饰百角了。
《狂野时代》的宣发以易烊千玺一人分饰五角为卖点，确实是比较成功的商业策略。
不过严谨一点来看的话，这部电影其实是个短片集，四字实际上是演了五部作品，照这个逻辑，舒淇出道到现在也可以说是一人分饰百角了。
这恰恰是电影的特质之一，不只是演员，观众也可以脱离自己所处的空间，去体验另一个时空的另一种人生，甚至我们观众的体验会更好，毕竟不会有人对你喊停。
《狂野时代》的设定是不做梦可得永生，电影与做梦有着千丝万缕的关系，它们都可以让我们感知到时间的流逝，如此人就会像蜡像一样燃烧殆尽。
全片是易烊千玺演的迷魂者做的5个梦，跨越百年的时间，起点正是电影诞生的时代，终点是20世纪的最后一天，梦做完之后，迷魂者就死了。
如果我没有理解错的话，影片大致上就是这么个结构，要是再具体一点，就是每个短片都有一个关于五感的主题，分别为视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉。
剩下的东西就是毕赣的杂耍式场面调度了。
我对毕赣作品的喜爱程度，从第一部到现在第三部依次递减。
《狂野时代》的设定感很强，电影史和五感就像两条枷锁，把梦境紧紧锁住。而梦这个概念本身也是有墙壁的，入梦和梦醒之间有一条分界线。
《路边野餐》里没有明确交代梦的设定，尽管有给一个主角在火车上睡着的镜头，但没有说死，你怎么理解都可以。
洪常秀的电影就经常这样，拍一个人物睡觉的镜头，后面时空可能会发生变化，但没有特效或者旁白来交代。
而且他不是每次都用睡觉来实现时空跨越，人物走进一家店再走出来，可能世界就不一样了。
看《路边野餐》的时候我就经常想到博尔赫斯的小说，他的小说是很难影视化的，但《路边野餐》某些层面能够做到神似，那段长镜头就像《小径分岔的花园》一样，是误入了另一个时空。
或者应该说是不同的时空随机撞击，边界被打破，不同时空的人和物搅在一起再随机掉落。
就如博尔赫斯的小说里面写的那样，这是一个错综复杂、生生不息的迷宫，包罗过去和将来，在一段不明确的时间里，我觉得自己抽象地领悟了这个世界。
相比之下《狂野时代》没那么自由和自然。
比如第一个梦是视觉单元，拍的是默片时代，于是就堆砌各种表现主义的东西，后面的单元也是，茂瑙、奥逊·威尔斯、希区柯克的手法报菜名般轮番上阵，感觉像是在拍《头号玩家》。
说起来这部电影的演员其实可替代性挺强的，跟演技倒是没有太大的关系，里面的人物完全可以看作是视觉装置的一部分，只需要出现在那里，任由导演摆布就行了。
当然也可以过度联想一下，四字出生于千禧年，名字也同音，而影片的时间线就结束在千禧年来临之际，可能在戏外可以形成某种关联吧。
这些都是站在创作的角度考虑的，要是想收回成本，实现盈利，那四字还真不是换谁都可以，毕竟他的扛票房能力太强了。
想象一下这片子要是换一个没流量的主演，票房大概率就要扑成魏书钧了。魏书钧拍《河边的错误》也是因为找了朱一龙才能破3亿大关。《永安镇故事集》都扑到制片人在线发疯。
《狂野时代》最后一个单元讲的是触觉，这一段又是熟悉的毕赣味道，超长的镜头，狭窄的巷子，主观视角与客观视角反复横跳，还有唱流行歌曲。
甚至是用港台艺人的名字来当角色名，也是前作中用过的招数，《路边野餐》是某陈姓音乐人，《地球最后的夜晚》是香港演员万绮雯。
这一整套东西是毕赣的大招，每次拿来压台，当然换个角度想，也可以说是他没招了，每次都只能这样拍。
为什么这电影叫《狂野时代》，我也不知道，不过根据之前看过的一些毕赣的采访，他这个人给我的印象非常适合用“狂野”来形容。
这个 “狂野”只是简称，全称是“狂妄的野心”。动不动就口出狂言，比如拍《地球最后的夜晚》要颠覆2D电影什么的。
《狂野时代》也有一种狂妄的感觉，就像是要重新给你讲一遍电影史，还把电影分为五感，拍出分解动作给你看。
当然，我认为艺术家口出狂言倒也不是什么大罪，只要不是王家卫那种打压底层的行为，自己吹吹牛也没什么。关键还是得看作品。
我觉得《地球最后的夜晚》和《狂野时代》都没有去到他的野心所在的位置。反而是《路边野餐》看上去没多大野心，当然或许只是因为成本放在那，就算有野心也被限制住了。
不过能明显感觉到《路边野餐》有他从内心深处往外掏的东西，或许正是这个东西打动了我。
在一次采访中毕赣说前两部电影已经把想往外掏的都掏完了，言下之意是接下来可以轻装上阵，甚至放飞自我了。
可是《狂野时代》却给人一种怀才不遇的感觉，这里的“不遇”并不是得不到拍片的机会，而是觉得自己具备一身表达自我的本领，却没有什么想要表达。
说了这么多，基本上都是在跟前作比较，其实我并不讨厌这部电影，有某些段落甚至还挺喜欢的。尤其是看到一些老配方的时候。
比如每次毕赣电影中的人一唱歌，就感觉周围在天旋地转，《狂野时代》轮到黄觉演的罗先生唱《小李飞刀》，罗先生各种跑调和抢拍，妥妥的唱歌刺客，跟小李飞刀的武器属性倒是很贴合。
但他主打一个沉浸，伴奏是一个世界，他自成一个世界，背景里是四字在挨揍的世界，几个世界互相撞击，形成一组时空迷宫。没有琳琅满目的布景，照样可以制造一场幻梦。
来源：列克星敦撩剧