摘要：要知道，四年前，《长津湖》豪取57亿票房，创造了中国影史奇迹。而如今，同样是陈凯歌执导，同样是抗美援朝题材，《志愿军3》的票房却断崖式下跌，连前作的零头都不到。这不仅仅是数字的变化，更是一个导演时代的缩影。

最近走进电影院，满眼都是《疯狂动物城2》的排片。

就在这部动画大片以破竹之势狂揽票房时，我在排片表的角落里，看到了一个熟悉的名字——《志愿军3》。点开详情，6.38亿的票房数字让我陷入了沉思。

要知道，四年前，《长津湖》豪取57亿票房，创造了中国影史奇迹。而如今，同样是陈凯歌执导，同样是抗美援朝题材，《志愿军3》的票房却断崖式下跌，连前作的零头都不到。这不仅仅是数字的变化，更是一个导演时代的缩影。

《志愿军3》延续了系列的叙事风格，继续聚焦抗美援朝战场上的英雄群像。影片描绘了松骨峰阻击战等经典战役，展现了志愿军战士在极端恶劣的环境下，用血肉之躯抵御敌军进攻的壮烈场面。

在冰天雪地的战场上，战士们穿着单薄的棉衣，顶着零下三十度的严寒，用着落后的武器装备，与装备精良的敌军周旋。影片中有一个令人动容的细节：一个连队在阵地上坚守数日，最后全连冻成了“冰雕连”，但他们的枪口依然指向敌人的方向。

与此同时，影片也延续了前作对历史人物的塑造。毛岸英等历史人物继续出现在叙事中，他们的戏份依然占据重要位置。不过，与前两部相比，这一部在人物刻画上显得更加仓促，角色形象略显单薄，难以让观众产生情感共鸣。

回想2017年的《战狼2》，2018年的《红海行动》，再到2021年的《长津湖》，主旋律大片曾经是票房的保证。但时过境迁，观众的口味正在发生变化。

这就像一个人每天都吃同样的菜，再好吃也会腻。抗美援朝题材固然重要，但连续三部同类型影片，难免让观众产生审美疲劳。更重要的是，当下的电影市场环境已经发生了深刻变化。在后疫情时代，观众更渴望看到能够带来轻松和愉悦的作品，这也是为什么《疯狂动物城2》能够所向披靡的原因。

陈凯歌导演近年来的创作轨迹令人玩味。从《霸王别姬》到《妖猫传》，再到如今的《志愿军》系列，他的创作路径似乎越来越局限于特定类型。

这让人不禁想起一个经典的说法：成功是失败之母。当一位导演在某个类型上取得巨大成功时，往往会不自觉地陷入这个舒适区。但电影艺术最怕的就是重复。陈凯歌导演似乎忘记了自己曾经在《霸王别姬》中展现出的那种敢于突破、勇于创新的精神。

不得不说，陈凯歌导演在选角上的某些决定，确实引发了观众的质疑。其子陈飞宇在系列电影中的戏份安排，让不少观众感到这是在“夹带私货”。

观众走进电影院，期待的是看到一个纯粹的艺术作品，而不是导演的“家天下”。这种观感无疑损害了影片的口碑，也动摇了观众对导演的信任。电影是艺术，更是要与观众建立情感连接的商品，一旦这种连接被打破，再好的题材也难以获得市场认可。

我们正处于一个快速变化的时代。观众的情感需求、审美取向都在发生转变。曾经那种宏大叙事、悲壮史诗的战争片，可能已经不再符合当下年轻观众的观影期待。

现在的年轻人更希望在电影中看到能够引发共鸣的情感表达，看到真实立体的人物塑造，而不是一味地渲染悲壮和牺牲。如果创作理念不能与时俱进，就很难打动新时代的观众。

记得陈凯歌导演曾经说过：“电影是我一生的信仰。”如今，站在这份信仰的十字路口，他需要做出选择：是继续在舒适区里徘徊，还是重新找回那个敢于突破的自我？

来源：xjhhhhy一点号