摘要：辛芷蕾靠着《日掛中天》拿下威尼斯电影节最佳女主角，这事儿在2025年影视圈算是大新闻。

文┃小夏

编辑┃叙言

辛芷蕾靠着《日掛中天》拿下威尼斯电影节最佳女主角，这事儿在2025年影视圈算是大新闻。

我抱着看影后级表演的心态刷了这部片，演技确实没让人失望，但剧情的走向多少有点让人摸不着头脑。

影片的核心故事说起来挺简单，女主角美云开车出了事故，当时的恋人葆树替她顶罪坐了牢。

多年后葆树出狱，已经是癌症晚期，两人重逢后，美云就一门心思要补偿对方。

整个故事围绕“还债”展开，这种情节放在十五年前可能很吃香，但现在看多少有点过时。

美云这个角色几乎承包了影片所有关键戏份，人际关系的转折、其他角色的行动逻辑，甚至大结局的落点都在她身上。

辛芷蕾把美云内心的纠结演得很到位，收放自如的表演确实配得上影后头衔。

本来想吐槽剧情老套，但看着她的表演，又觉得能沉浸进去。

这种靠演员演技拯救老套剧情的情况，在影视圈其实挺常见，但能做到这么成功的，辛芷蕾算是其中一个。

说起苦情戏，很多人会想到琼瑶剧，但其实除了爱情苦情，年代戏、家庭戏里都容易出现这类元素。

只要情感足够浓烈，苦情桥段就能找到生存空间，在需要制造戏剧张力的时候派上用场。

早年间苦情戏确实火过一阵子，新世纪初的时候产量大到形成了专门的品类。

但2009年广电总局叫停了“三破一苦”的内容，加上当时中国经济上行，大家更爱看现代时尚的都市故事，苦情戏就慢慢淡出了主流。

没想到现在又能看到这类作品，不光是《日掛中天》，2024年不少短剧里也有类似的强冲突苦情内核。

如此看来，苦情戏并没有完全消失，只是换了种形式回归。

它能跨代际吸引观众，古装和现代题材里都能融入，这种顽强的生命力确实让人意外。

《日掛中天》里的美云是电商直播主播，这个职业明显是近十年才兴起的，说明故事背景设定在现代。

但看角色的情感模式，完全没有现代都市人的自由洒脱，反而满是老一辈的保守思维。

重逢之后，美云和葆树没有想过怎么用现代的方式处理这段复杂关系，而是直接进入“还债”模式。

用这种方式解决心碎、背叛和关系破裂后的问题，在当下看来确实太老套了。

00后对亲密关系的态度已经越来越理性，甚至有些疏离，而美云的情感逻辑还停留在“人情债必须还”的旧时代。

本来想夸影片贴近现实生活，毕竟电商主播是很多人熟悉的职业，但后来发现人物的情感逻辑根本跟不上时代。

这种现代职业设定和老派情感模式的割裂，让整部影片显得有些不伦不类。

这部片能入围威尼斯电影节，肯定有它的可取之处。

除了辛芷蕾的演技，摄影团队对自然光的运用也值得称赞，让影片的情感流动更自然，视觉上很加分。

而且大女主的设定也契合了当下影视圈关注女性处境的潮流，这一点算是踩准了时代脉搏。

但缺陷也同样明显。

顺叙的叙事方式让“情债”的悬念过早揭晓，后半段剧情明显乏力，结尾的转折更是让人摸不着头脑，像是单纯在发泄情绪。

两位男主演的表现也欠佳，尤其是张颂文饰演的葆树，看着营养充足的样子，实在不像在监狱吃过苦还患胃癌晚期的人。

更关键的是，它和其他女性题材作品不一样。

《玫瑰的故事》《我的阿勒泰》等作品聚焦女性的突破与成长，而《日掛中天》只强调“人不能免于过去”，没有真正关照女性的未来。

毫无疑问，比起那些内容空洞的情感戏，它有剧情支撑已经算是优点，但这些优点并不能掩盖剧作观念的滞后。

总的来说，《日掛中天》是部让人又爱又恨的片子。

辛芷蕾的演技值得吹，影片的视觉呈现和部分设定也有亮点，但老套的苦情内核、割裂的情感逻辑和叙事短板也没法忽视。

它的缺陷和成就同时存在，这种矛盾性让它引发了广泛争议。

传统苦情叙事想在现在立足，光靠演员的演技和经典的情感冲突已经不够了。

如何将传统内核与现代价值观念、叙事技巧更好地融合，让故事既保留文化根基，又能贴合当下观众的审美，可能是这类作品未来需要探索的方向。

《日掛中天》的尝试有值得肯定的地方，但显然还有很长的路要走。

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来源：澜史志一点号