摘要：剧本源自李宽定的同名小说，1984年由两位农村青年改编后被导演黄健中看中。黄健中被小说中女性命运的描写打动，为贴合主题还查阅了多部婚姻史书籍，并融入甲骨文等文化元素。影片总预算仅十几万，其中5000元专门请专家制作浮雕，用于呈现女性的来历与一生，为影片奠定历史

1985年上映的《良家妇女》，其拍摄藏着剧本打磨、选角波折、艺术创新等诸多故事，最终成就了这部在国内外获赞的作品。

剧本源自李宽定的同名小说，1984年由两位农村青年改编后被导演黄健中看中。黄健中被小说中女性命运的描写打动，为贴合主题还查阅了多部婚姻史书籍，并融入甲骨文等文化元素。影片总预算仅十几万，其中5000元专门请专家制作浮雕，用于呈现女性的来历与一生，为影片奠定历史文化基调，这一设计是小说中没有的原创内容。

黄健中最初想找柔弱气质的演员演女主杏仙，脑海中先浮现丛珊，可两次见她都因她充满朝气的学生模样没认出。经谢晋强烈推荐，他最终敲定丛珊。而当时丛珊刚毕业在话剧院排话剧，外出拍戏可能被开除，黄健中沟通后北影厂承诺若其被开除便接纳她。此外，黄健中原想让潘虹演婆婆，经米家山建议更换人选，最终选定张伟欣，她毫不犹豫接演，这份信任也让她凭此角色斩获国际影展奖杯。

剧组到贵州体验生活，黄健中还结识当地青年雕塑家，让其制作了片中所有石刻雕像。摄影上采用大量人物特写镜头，这在当时十分少见，摄影师云文耀善于捕捉人物心理，用特写放大角色情绪。疯女人这一原创角色，是黄健中借鉴布莱希特间离效果设计的，她象征着寨中所有苦难妇女的影子，与杏仙的半脸对视镜头，成为极具先锋感的经典画面。

影片要展现女性欲望却无直白镜头，而是用疯女人雕刻的半裸女性雕像、三嫂去溶洞求子等场景做性隐喻。这种含蓄表达既符合当时创作环境，又深刻传递内核。比如杏仙将雕像埋在谷堆、开炳用红布包银戒悄悄传递爱意等细节，既贴合角色心理，又让情感表达更具张力，连比利时馆长都称赞其是充满性意识却无相关镜头的优秀作品。

来源：陇东漫步者