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文丨小强
编辑丨烨烨
2025年11月15日晚，第38届中国电影金鸡奖颁奖典礼一落幕，就有个消息刷爆了影迷圈。
意大利电影《还有明天》拿下了“最佳外语片”，导演宝拉・柯特莱西居然专程飞到厦门领奖，这可是这个奖项设立以来头一回有外国导演不远万里赶来。
台上她用中文说“谢谢”的样子特别激动，光这份诚意就圈了不少粉。
宝拉这一年跟中国缘分不浅，北京、上海、厦门都留下了她的足迹。
这部让她获奖的电影，早就通过平遥国际电影展跟中国观众见了面，还是贾樟柯他们创办的“浪漫电影发行科”宣推的第一部国际影片。
本来想单纯把它当成一部反家暴电影看，但后来发现，它讲的远不止这些。
《还有明天》的票房和口碑简直是“双丰收”。
中国豆瓣上9.3的高分，放在外语片里都少见，大陆市场的票房成绩也很亮眼，直接成了它意大利本土之外的最大票仓。
而在意大利老家，这部电影更是厉害，不光是2023年的票房冠军，还冲进了国家电影史票房前十。
如此看来，好故事真的能跨越语言和文化的隔阂。
这部电影用黑白画面拍出来，一开始还让人有点意外。
1940年代的战后意大利被宝拉用黑白画面还原，这种视觉选择一下子就把观影群体拉进了那个物资匮乏的年代。
宝拉自己说，祖母讲过去的故事时，她脑子里浮现的就是黑白场景，而且这也致敬了意大利新现实主义电影。
影片里的女主角迪莉娅，就是个普通得不能再普通的家庭妇女。
她要忍受丈夫的暴力，还要做工补贴家用，表面上看着对生活服服帖帖，暗地里却在悄悄反抗。
她阻止女儿嫁给有暴力倾向的未婚夫，还偷偷为意大利二战后的第一次全民公投做准备。
本来以为她藏起来的信是情书，结果最后揭晓是选票，这个反转真的让人眼前一亮。
宝拉把喜剧技巧用到了这部严肃主题的电影里，效果出奇地好。
观影时笑着笑着就会流泪，不是因为煽情，而是被迪莉娅那种“不认命”的劲儿打动。
她不是什么惊天动地的英雄，只是个想让女儿摆脱自己命运的母亲。
很显然，这种“普通人的抗争”比宏大的英雄叙事更能戳中人心。
拍摄这部电影的初衷，源于宝拉的女儿。
女儿九岁半时读妇女权益童书，不敢相信曾祖母时代的女性会遭受那么多压迫。
这件事让宝拉特别有感触，她想通过电影告诉女儿，现在的女性权利都是一代代人争取来的。
更何况，就算到了现在，意大利的女性暴力问题也没完全消失，这部电影也是在提醒大家关注现实。
宝拉本人的经历也很有故事性，1973年出生的她，在意大利演艺圈早就闯出了名堂，拿过有意大利金像奖之称的“大卫奖”。
《还有明天》是她第一次自编自导自演，能做到“三位一体”，离不开她十几年演员和编剧的积累。
女性导演要在这个行业里站稳脚跟，付出的努力往往是男性的好几倍。
宝拉自己也坦言，意大利电影圈还是男性导演占主导。
男性导演的作品就算没那么亮眼，也容易被业内认可，而女性导演的作品必须有足够的冲击力，才能获得同样的机会。
这种结构性的不公，其实在全球电影行业都存在。
女性导演要争取资金、资源，还要打破固有的评价标准，难度可想而知。
《还有明天》的成功，不光是一部电影的胜利，更像是给女性题材电影正了名。
它用真实的故事、细腻的表达，让不同国家的观众都产生了共鸣。
中国观众能为迪莉娅的命运揪心，意大利观众能从电影里看到祖辈的影子，这就是好作品的力量。
这部电影的意义，早已超出了艺术本身。
它让年轻人了解女性权利的争取历程，也让社会再次关注女性暴力问题。
宝拉用一部电影搭建了一座跨文化的桥梁，告诉大家女性的抗争从来都不是孤军奋战。
金鸡奖把最佳外语片颁给《还有明天》，真的选对了。
它不光有过硬的艺术质量，更有深刻的社会价值。
在女性题材越来越受关注的今天，这样的电影就像一面镜子，既照见了过去的苦难，也照亮了未来的方向。
希望未来能有更多这样的作品出现，让女性的声音被更多人听见，让性别平等的道路走得更顺一些。
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来源：明星大都会