于佩尔谈与洪常秀合作的经历——摘要：我觉得和洪常秀一起拍电影，是一堂奇妙的电影课。我不是导演，也没打算当导演，但我希望所有想当导演的人都能到他的片场看看他如何工作。作为演员，我也对这个创作过程着迷。这不是“你做什么”，而是“你怎么做”——对我来说，这也许就是电影的最佳定义。这就是《公民凯恩》与其
于佩尔：拍《旅行者的需求》是13天。第一部《在异国》是12年前拍的，用了9天；第二部《克莱尔的相机》用了6天。
我觉得和洪常秀一起拍电影，是一堂奇妙的电影课。我不是导演，也没打算当导演，但我希望所有想当导演的人都能到他的片场看看他如何工作。作为演员，我也对这个创作过程着迷。这不是“你做什么”，而是“你怎么做”——对我来说，这也许就是电影的最佳定义。这就是《公民凯恩》与其他电影的差别。
拍洪常秀电影，每天都能深刻体验到这一点。没有剧本，没有角色，没有故事——那剩什么呢？时间、空间、地点。到最后，你就有了一部电影。我一年能和他拍两部——不，我一年能拍52部，因为每部只要一周。
为洪常秀准备一部电影，过程本身就像你已经进入了他的电影。决定合作总是突然。他当时在巴黎，法国电影资料馆刚举办了他的回顾展。我给他发邮件，说：“我们应该见一面，我们从《克莱尔的相机》后就没见过了。”我从很远的国外工作地飞回来，到了巴黎，他却说：“伊莎贝尔，抱歉，我生病了。”我说：“不，你不能这样。”我又打电话给他说：“那喝杯咖啡吧，我去你家，别担心。”他说好。
于是我去了他家，他病了，金敏喜也病了，两个人围着围巾，有点疲惫。我们开始喝酒，喝了一小时后，他看着我说：“我们再一起拍部电影。”我说：“当然。”那大概是二月或三月初。我们道别时他又说：“四月六日我会打给你。”四月六日，他真的打给我，说：“好，我们拍电影。”一星期后他说：“你六月飞来。”
我很喜欢那部黑白电影《小说家的电影》。法语片名特别美，意思是“美好的偶然”。最后颜色像启示一样出现，我当时哭了，太动人了。
洪常秀话很少，他常来机场接我，这非常不寻常。很难想象一个导演会开车来机场接你。或者他和金敏喜一起送我回机场。我问他：“你读什么书？”他说：“我不读现代书，我喜欢反复读旧书。”我问他：“你看电影吗？”他说：“不，我不看电影。”你会好奇他的灵感从哪里来。对我来说，他有点像天才。
拍《在异国》时，现场还像一个剧组。《克莱尔的相机》也是，那时还有摄影师。现在，他身边已经没有人了。只有他，拿着一台小小的相机。还有金敏喜，但她也在做制片，有时不在现场。
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来源：影的腥味