摘要：由邵艺辉导演的《好东西》，横扫了三个重要奖项：最佳故事奖、最佳女主角、最佳女配角。
金鸡奖颁奖典礼近日落下帷幕，有人欢喜有人愁。
尤其是最佳女演员奖，竞争激烈，备受瞩目。
这一年的金鸡奖，《好东西》成为了最大赢家。
由邵艺辉导演的《好东西》，横扫了三个重要奖项：最佳故事奖、最佳女主角、最佳女配角。
其他电影，除了易烊千玺获奖的《小小的我》，似乎都成了当晚的陪衬。
而令大众意难平的，是咏梅主演的《出走的决心》，竟然颗粒无收。
网友们自发在网络上发起投票，评选心中最佳的女演员，咏梅断层式领先。
于是，网上多了一种声音：观众心里有自己的“最佳女主角”，不需要金鸡奖的证明。
有人说，《好东西》虽然是一部不错的作品，但拿到最高荣誉的奖项，未免有点“过誉”。
它的好，不至于达到那么高的评价。
有人说从电影的角度看，《好东西》更像一部轻喜剧，结合了许多段子和金句拼凑而成的“脱口秀”。
而《出走的决心》，更符合一部成熟电影的风格，立意也很深，演员拍得很到位，更能唤醒女性的共鸣。
但是，奖项已尘埃落定，观众们也只能在网络上各抒己见，表达自己愤愤不平的内心。
咏梅输给了宋佳，《出走的决心》惜败《好东西》，到底冤不冤？
这两部电影，我都去电影院看过。
看《出走的决心》时，非常感动。
电影里面的剧情，其实大概都了解。
因为之前就关注到苏敏阿姨——电影的原型，一个离家出走自驾游的50岁阿姨。
我看过关于苏敏的报道，以及她自己的vlog。很佩服她这种突破自我的勇气，敢于解脱捆绑人生的枷锁，面对一切未知的挑战。
苏敏的故事很励志，是每一个被生活所困的女人活生生的榜样。
看《出走的决心》，会有很多共鸣。
因为李红这个角色，是许多女人的缩影。
她们一辈子都活在没有自我的生活里，一生都在成全别人，却没有为自己活过。
有一个桥段是，李红想去旅游，但一直都因为家庭的事耽误着。
一年又一年，她都放弃了参加同学聚会，这成为了她内心的遗憾。
丈夫长期的冷漠、无视与掌权，让她感受不了自己的价值，而最后的争吵成为了压垮她的最后一根稻草。
积压已久的情绪爆发，李红决定出走，离开这个让她窒息的环境。
从此以后，李红再也没有踏进家门。
这也让我想起自己已经很久没有去旅游了。
单身的时候，说走就能走；结婚生娃后，你的时间不再是自己的。
曾经有许多机会去旅行，可是却最终无法实现。
因为要考虑太多的人和事，孩子谁来照顾、家人会怎么想等。种种顾虑都会成为你出行的牵绊，最后还是选择不去。
我们还算是幸运的，只是时间不自由。有的女人，压根没有选择的机会。
她们的付出，被看作理所当然。身边没有人，会重视她们作为一个女人的主体性。
而这些，都是社会的常态。父权意识形态下的家庭，并不关心妈妈需要什么。
《出走的决心》把残酷的一幕撕开来，拍给我们看。
我们看到一个女人的绝望，还有重生。
电影把生活还原，更强调写实，融入女主的视角，让我们去切身感受那种扎心的痛，去反省、去思考。
而且，它还有现实的原型，更具有说服力。这让电影之外的延伸，更为丰富和立体。
它不失为一部好电影，但跟《好东西》相比，究竟输在哪儿呢？
《好东西》刚上映，我就去看了。
因为看了邵艺辉导演的上一部作品《爱情神话》，爱上了她的电影风格，所以对《好东西》也充满了期待值。
观影后，的确没有让我失望。
个人感觉是电影非常新颖，很有新鲜感。
关键是，它有非常多戳我的点，无论是观点、笑点还是泪点。
看《出走的决心》时，我内心更多的是沉重、压抑和感动；而看《好东西》时，我内心是轻松、愉悦和触动。
这其中是有细微差别的。
让我惊讶的是，让我流下眼泪的，竟然是《好东西》，而不是《出走的决心》。
为什么明明是一部那么轻松的电影，却能让我热泪盈眶？
也许，这就是《好东西》的魅力所在。
有人说它不像一部电影，里面的角色一直在说话，看了一半就看不下去了。
有人说它的场景和对话更偏向于生活化，缺少了大电影的质感。
但邵艺辉，总能让不可能的东西变换出无穷的可能性。她像一个魔术师，从口袋中摸出你意想不到的惊喜。
她让你在笑着的同时，却能用一句话触碰到你内心最柔软的地方，瞬间落泪。
我记得，电影最后铁梅和小叶的对话：
“我算什么好妈妈，我做出了什么事业，我觉得自己什么都能做好，但其实我什么都没做好。我特么在牛逼什么？”
“可是为什么要什么都做好呢？怎么才算好呢？裁判是谁啊，为什么就不能搞砸？又能砸到哪去呢？”
“这个游戏的规则不是这样的。”
“那我们不要玩他们的游戏了。”
听完后，爆哭。
只有当了母亲的人，才知道这几句话的含金量。
宋佳饰演的铁梅，是个女强人。她是工作狂，离了婚，独自带娃。
许多人认为这个角色，演得太生活化，接地气，感觉不需要太多演技就能胜任。
可是宋佳却说，《好东西》是她演艺生涯中“比较难演”的一部电影。
因为《好东西》很“轻盈”，非常贴近当下和日常，反而让她难以把握表演的尺度，既要自然又不能失去张力。
换言之，轻松与深刻，都要具备。多一分会刻意，少一分又会随意。
这样的电影，在当下的中国电影市场中，是一种新颖的尝试。
宋佳也一样，她在采访中讲到，自己入行多年，不想让固有的经验束缚自己，想要勇敢地去打破这个东西，拥抱新的东西。
跟这部电影一样，代表着新旧交替的阶段。
大开大合的、悲情性的、戏剧性的表演不是不好，而是太多了。
真正反映普通人的影视，却往往被认为不够“厚重”。
轻盈的表演，正是当下影视圈稀缺的类型。生活已经很累，人们已经厌倦了苦难式的殉道。
大家对它能获奖的质疑，折射出大众还是会期待那种传统的深沉的角色塑造，这种轻盈感的角色还没纳入到我们的审美和演技考量标准里。
但很妙的是，《好东西》讲的就是女性要打破旧有的游戏规则，自己重建一个新的游戏。
一开始，周围的人会不理解，甚至从来不曾思考过，原来自己也能不按原有的道路走，可以开辟另一条没走过的路。
所以，对《好东西》的肯定，就是对未来的寄望。
《好东西》打赢其他电影，并不是因为别的作品不如它，而是因为它足够“新”。
好演员很多，好电影也很多，但能够创新的很少。
对女性主义的阐述，也应该有新的展现方式。
不一定要苦难的、沉重的反抗，也可以是轻描淡写的、极具自我的表达。
拒绝讨好所谓的评委、观众，本身就是一种突破与坚持。
这一届入围最佳女演员的角色，都是关于女性跨越性别审视和活出自我的电影。
为什么《好东西》能突围成功？
因为在别的电影中，我们都能找到其他电影似曾相识的感觉，都有女性被压迫的无力感。但在《好东西》里，女性的角色被赋予了新的光环，她告诉我们，女孩子不需要被完美绑架，而是接纳自己，成为自己人生的裁判。
我希望我的女儿，我们的下一代再下一代女孩，都不再活在过去对女性的审视里。
跳脱出传统对“好女人”的标准，自己定义自己的好与坏。
你可以一个人轻松地活着，也可以和心爱的人组建家庭；你可以做事业女强人，也可以做照料家庭的好妈妈。
女人可以成为任何你想要的样子。没有人能够评判你的选择。
未知的世界，总是充满了惊喜，希望。
也许，这是《好东西》身上独有的气味。
来源：白小静谈情感