访谈 |「不对闪哈电影抱有期待！」富野又又又“爆论”了？

摘要：▍1988年上映，由富野由悠季执导的电影『机动战士高达逆袭的夏亚』推出了4K修复版，而且在日本举办了杜比数码上映会。在面向媒体的试映会上，我们有幸采访了他(以下简称富野)，以下是采访节选 ♪(^∇^*)

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▍1988年上映，由富野由悠季执导的电影『机动战士高达逆袭的夏亚』推出了4K修复版，而且在日本举办了杜比数码上映会。在面向媒体的试映会上，我们有幸采访了他(以下简称富野)，以下是采访节选 ♪(^∇^*)

『高达』修复团队的技术实力堪称世界第一

——今天承蒙您拨冗接受采访。

富野：首先必须说明，在老影像作品数字化处理领域，『高达』的团队不仅是日本顶尖，或许堪称世界第一。因此本次我完全无需参与校对。

虽然我和负责数字化处理的团队明显属于不同世代，但我由衷感谢那些熟悉初代高达的世代，正是他们完成了严谨的传承工作。

正因如此，当我这次重看『逆袭的夏亚』时，反而觉得索然无味。虽然音效和画质难免有些单薄，但这些瑕疵都控制在可忽略范围内，完全看不出是部老作品。正因如此，它完全不像三十多年前的作品，这反而让我很困扰。

我赞赏的仅限于修复技术本身，对『逆袭的夏亚』这部作品本身毫无好感。反而觉得它只是在重复相同的故事，充斥着战斗场面，实在抱歉。

——『逆袭的夏亚』上映至今约三十年，富野导演重新审视这部作品时有何感想？

富野：虽然是修复版，但作品必须做到让观众无需在意修复这件事。正因时隔三十年，我至今仍深切后悔着「为何当初没能让原班人马(『机动战士高达』)完成呢」。

在胶片里看『逆袭的夏亚』里的夏亚显得极其冷酷无情，但真正的夏亚绝非如此冰冷的角色。从这个意义上说，安彦(良和)君的线条独具魅力，当夏亚与娜娜伊、葵丝互动时，他本该展现出更温柔的一面，或许观众会觉得「这样女性也会喜欢他」。但看着这部电影里的夏亚，实在难以想象女性会为之倾倒。

——『逆袭的夏亚』是为阿姆罗与夏亚之战画上句号的作品，作为导演您是否也有同样的考量？

富野：我确实打算以此作为终结，也清醒意识到正因画上了句号，此后的自己才变得毫无斗志。今天重看时最不满意的是，整个剧情的架构并非基于理想主义，而是迫于无奈的妥协，因此作为电影作品实在难以推荐。

比如对精神感应框架的处理方式。本该更精妙地呈现，却只能以那种拙劣的形式表现，实在令人懊恼。

因此虽然对『逆袭的夏亚』粉丝深感抱歉，但即便扭着脖子也绝不会对新观众推荐这部作品，这便是我的评价。

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角色们的死亡，皆是为最终场景倒推计算的产物

——『逆袭的夏亚』结局堪称奇迹般的展开，但若非哈萨维在失控前杀死珍，那场奇迹或许根本不会发生。如今重看仍觉震撼。

富野：老实说这话题太麻烦了，我实在不想多谈(笑)。您提到的「不得不杀死珍」，恰恰是故事「急转直下」的关键一环。

在战场中，角色死亡无需戏剧性铺垫便能成立。若不如此安排，就无法完美承接「让新生儿啼哭」的终幕——正因如此，我们才逆向推演让珍在那一刻死去。包括珍在内的角色生死，都是为最终镜头中婴儿啼哭声铺垫的。

——虽然富野导演本人评价严苛，但这部作品完全不像三十年前的作品，尤其在演出方面毫无陈旧感。

富野：这点我确实自负，当年也是如此。不过当时被周围人彻底厌恶，说「节奏太快看不懂」。

我个人认为电影就该如此，战争题材必须保持这种节奏——这是经过严谨计算的创作方式，所以现在重看也毫无反感。电影必须达到这种水准才行。

即便如此，我对『逆袭的夏亚』评价较低的原因，正如刚才所说，是因为它输给了『阿甘正传』。无论『高达』是否存在，作为一部包含男女情感纠葛的作品，我确实自认制作得相当出色，但结局作为戏剧的收束方式存在业余感，实在难以给予最高评价。

电影的基本原则是：以男女情感作为清晰的支撑点，同时展开独立于情感线的故事。但『高达』却在情感线上铺陈「人类将吞噬地球」这种荒诞设定，更离谱的是还安排了三十多岁的奇怪男人抱住娜娜伊痛哭的桥段......(笑)。

——如今的动画作品画质精美且精彩纷呈，但总觉得难以再感受到『逆袭的夏亚』当年那种令人耳目一新的感觉。

富野：我几乎不看近年动画，不便妄加评论。无论是『鬼灭之刃』还是『海贼王』，从制作水准看确实精湛，但以我这代人的眼光，难免觉得「如此沉溺于幻想是否妥当」。

比如我就看不惯『指环王』『哈利·波特』，总觉得角色设定雷同情节套路化。电影或许应该少些幻想元素才更有趣。

关于电影『机动战士高达闪光的哈萨维』的影像化，我刻意没有参与

——听到『机动战士高达闪光的哈萨维』被影像化时，您有何感想？

富野：毫无感觉。因为我自己都记不清『闪光的哈萨维』的故事了。

毕竟我的注意力在『高达Reconguista in G(以下称G-Reco)』，若此时再回归『高达』系列恐怕会自取灭亡。对我而言，『高达』是战争题材作品，而我的战争题材创作在『倒A高达』时已画上句点。我无法再创作具有『高达』特质的作品。因此听到影像化消息时，我以「若有愿意接手的人请尽管去做」的态度给予了许可。

当时制片人解释说『闪光的哈萨维』是部探讨现代主题的作品，正因如此才值得影像化。但对我而言，实在难以想象二十年前的作品竟能具备审视当代恐怖主义与冷战后战争形态的视角。