摘要：它与当下国内外的主流电影风向大不相同，故事陈旧、人物陈腐、话题老气。和女性主义、左右议题等创作潮流相去甚远。
看完电影好几天了，迟迟没有做解读。但觉得不说一说又有点遗憾。
《日掛中天》是一部有些旧又有些新的电影。
它与当下国内外的主流电影风向大不相同，故事陈旧、人物陈腐、话题老气。和女性主义、左右议题等创作潮流相去甚远。
但它又是国内大银幕少见的，在关注“人”的情感情绪状态的电影。在国产电影维度，类似美云这样的女性角色已经多年未见。
上一次还是颜丙燕在《万箭穿心》中的李宝莉，两者的共性是陷入某种情感执念，不能自拔。
而美云看上去更懦弱、迟疑、愧疚，背负更多道德的枷锁。她一方面曾经因为恐惧，逃避处罚，令男友葆树顶替入罪，遭受5年牢狱之灾，家庭分崩，生活无着。另一方面，她却不能彻底甩掉道德包袱，在巨大压力下离开男友后，她陷入心理梦魇，无法解脱。
这种“追与逃”的道德心理漩涡，使得美云哪怕在广州这个新城市，仍然不能获得她想要的平稳生活。转而成为其峰的女朋友，第三者，再次裹上一层失德的外衣。
在《日掛中天》里，两位男性角色不同程度“捆绑”着美云。其峰以一个未来的美好幻想让美云等待、牺牲。
葆树则带着“救命之恩”一般的生锈的光环，笼罩着美云，提示她造下的罪孽——一个失去母亲，患了癌症的废柴中年男人！
不同的是，其峰会被更有紧缚度的女儿拉走，和美云的畸形爱情画上句号！
而葆树的恩情债务却如大山，不能挪移，冷漠、残酷、复杂、直戳心窝！
这一段关于罪与罚的故事，似乎不关注情绪的来处，过往的事情如何发生。
以至于连一个过去的镜头都没有，全靠台词对白交代。这一点，作为电影呈现，只能说见仁见智。
有的人就不喜欢这种，希望以影像更清晰的回溯重现，以便他们做道德评判。
而导演偏偏选择只呈现当下，用现在进行时来直观记述他们的情绪起伏，生活状态中的微妙变化。在不炫技的简单镜头里，两个人从窄小的破房子到衰落的服装城，从要货款到公园散步，一前一后，交流的距离话语的频次，显示着流动的情绪，埋着他们各自的不甘和痛苦。
不释怀，便难有明天。
愈靠近，便愈加痛苦。
犯过错的人无法释怀，终将受着精神和情感的折磨。而被辜负的人也不能得到想要的纯爱，这种“挟恩要爱”反而加速逃离，更何况，已经无法再爱。
电影中有几场戏令人印象比较深刻，也助辛芷蕾拿下影后桂冠。
初见面后，美云被偶遇葆树的情绪瞬间击中，紧张激动、血脉汹涌，她爬上楼梯，想要逃离。失措的、丢魂落魄的模样，让人很想知道他们的关系和故事。
美云被葆树丢花盆，她直冲上楼，两个人对峙，那场戏是两个人第一次提起过去。交代出葆树在情感上的强势一方和美云的亏欠，显然男人曾为女人牺牲过什么。
另外就是两个人去看房，遭遇电梯故障，这场戏以场景变换，情境重现。美云的恐惧和慌张，葆树的关心和承担，仿佛如当年车祸后的情境再次上演。当葆树帮助美云脱困而出却自己被留在电梯内，美云的情绪到达一个高点。
从压抑自己到挣扎不舍，难道自己又要欠他一个大大的恩情吗？
这也是为什么从之前的拒绝发生关系“我不能” 到“我做什么都可以”的转变。
但美云的回报到最后没有得到缓解，反而是因为事业生活、情绪压力、怀孕不稳等等原因，连象征未来的“孩子”都流产了。她再次失去了一切！
男友、工作、孩子，奢望很久的家庭生活。全部化为泡影。
葆树的“原谅”成为她执念的最后答案。
于是，有了最后一场爆发戏，她要的也不再是原谅两个字的表态。而是带着累积的负罪愧疚和崩溃坍塌的赎罪，挥刀斩一切，那黏糊、混沌的情感，那再也看不到的过去和未来。
某种程度上，对葆树也是如此。
两个人跪抱着大哭，情绪如翻江倒海，排山倒海，却不为路人所在意。
这是一种极端的处理，正常生活场景下，那样的情形，怎么可能下车的人不为所动，匆匆来去！
电影中的爱恨情仇，恩怨恋憎，都是苦果，只那一刀虽不能完全斩断却给出了释放的出口。
至于影迷所在意的一个车祸顶替五年牢狱是否足够产生这么大的情感对撞，我想，还是只能说见仁见智。
如果说生活越来越好，那么过往便可以只是过往。
但命运的蝴蝶效应，让所有努力尝试都幻化成空。则是另一种心境，自然也就不难理解了。
《日掛中天》导演蔡尚君以这种极端的中国式的恩义相报，探讨所谓道德困境与人性救赎主题。
“日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”，片名来自粤剧《紫钗记》，讲的是团圆故事。虽然电影里的困境没有呈现最终的结局，给了观众想象留白的空间。但还是在片名给出一些参考，“没有完美的道德选择，只有带着裂痕继续前行的勇气”。
人生的过去已经铸就，而纠结过去的漩涡只会越陷越深，往前走，不断的熬过日日夜夜，才会有可能看到希望。
以此回看《日掛中天》，没有完全解好这个命题，所以7分到7.5分是合理的。
表演部分确实是电影的优势所在，辛芷蕾从平静如水到喷薄爆发，颇有年度电影时刻的模样！获得影后亦不算名不副实，而十年最佳威尼斯影后，则略显过誉了！
来源：恋曲星辰之旅