摘要：贺岁档电影上映，娱乐圈里最热闹的一出大戏，从红毯上的闪亮登场，到首映礼上的交织盛况，这些都只是影片的热身活动，也是对整个剧组的一场信心展示，酱园弄》上映之初，主创团队信心满满，一度成为影坛上的有力争夺者，红毯上的主创团队站在镁光灯下，个个都是笑脸相迎，用梦想和
贺岁档电影上映，娱乐圈里最热闹的一出大戏，从红毯上的闪亮登场，到首映礼上的交织盛况，这些都只是影片的热身活动，也是对整个剧组的一场信心展示，酱园弄》上映之初，主创团队信心满满，一度成为影坛上的有力争夺者，红毯上的主创团队站在镁光灯下，个个都是笑脸相迎，用梦想和激情点燃了整个红毯。时间消逝，这部电影的光芒也慢慢消散，背后浓妆淡抹的娱乐圈世态，也慢慢展露出来。
娱乐圈像个小社会，人情冷暖这在娱乐圈表现得淋漓尽致。在电影的首映之前《酱园弄》这部影片处处被宣传点缀成关注的焦点，杨幂、章子怡、易烊千玺三个人流量的加盟，这支队伍高调的占领市场，在各种活动上的各种姿态活力四射的展现，这仿佛成为了一部不可不成功的代表作，在戛纳影展镜头里面，少不了陈可辛带着剧组的主创们相拥而簇，成为一片辉煌，在上海国际电影节上《酱园弄》这部电影也是众星捧月，这个镜头里面众星捧月也多出片中属于光影背后。而影片在经历了这些闪亮的镁光灯后面，真正面对市场走红开始变得坎坷，在这部被关注的闪烁的后面受到的是恶评如潮。
一直以来《酱园弄》都是打着女性题材的幌子，似乎是一个特别关注女性视角、聚焦女性题材的电影。但电影上映之后才发现，电影内容与宣传相差甚远，很多人批评它挂羊头卖狗肉，很多观众都感到很失望，因为电影宣传中承诺了会讲述女性的故事，但是却没有达到观众的预期需求。观众们将自己的情感寄托寄托在了电影上，但最后发现都是空欢喜一场，观影评价也不尽如人意，最终票房惨淡，剧组的愿景也终成泡影。从观众角度本以为能打动自己的作品，却成为了徒有虚名的一次营销。
巨变，杨幂、章子怡、易烊千玺以及其他几位参演明星，当初都高高兴兴地来参加首映宣传，但随着电影上映后口碑直线下降，他们态度也在悄悄转变，在东京电影节期间，红毯上只有陈可辛一个人，主创集体缺席让人心中一凉，63岁的导演孤零零地站在那里，和电影前期宣传时的场景形成鲜明对比，当初大家伙欢欢喜喜地集体亮相，现在似乎都不愿意提这部电影，娱乐圈人情冷暖，一瞥之间。
在这凄冷的画面背后，有着一位之前被批的演员认为不久会失去事业的赵丽颖，她在影片当中的选择大有玄机。从未参与《酱园弄》大高潮的宣传，包括戛纳电影节、首映礼、主打宣传、主体宣传、甚至一些重要的红毯，以往赵丽颖不参加，网友们还会骂几句心大，但是显然这次算是她赢了。片场受挫之后，是极少保持距离的赵丽颖，避开了后爆的一系列舆论轮番踢她。这样的冷处理，也让此时的赵丽颖避免了更多的尴尬时刻。
围绕《酱园弄—娱乐圈明星的实际价值被更详细地解构，一些平时呼风唤雨的流量明星此刻显得无比苍白，杨幂和章子怡这两向来拿下电影奖项的热门人物，此次因为在作品集体跳水的状况下连一个奖项拿到都有些困难，而易烊千玺增光添彩没赶上救场盒办公室电影票房塌台的事，从人们期望这部电影的出发，到老老实实的票房产出破局，这种失真是最大的落差也成为了关窍—它的一场干系成全了娱乐圈盛事变奏曲，也顺便成为一块现实照妖镜。
于是导演陈可辛的经历就更让人觉得凄惨，当初在戛纳电影节上，他风光无限，镁光灯下的中心是一个受社会关注的作品，可在东京电影节的红毯上，就只剩他一个人在红毯上走过，主创们的集体消失，明星们的疏远，都让电影失败后被迅速边缘化的程式化戏码，在娱乐圈里根本不需要等待失落者，每个人都忙着给自己找新的光环。
《酱园弄》的失败，不只是因为票房的失败，更是一次值得反思的行业现象，从期待到失望的全过程，正好说明了娱乐圈中人情冷暖的一面，在这个小社会里，每个人都有自己的盘算，在这个光鲜亮丽的背后，有许多隐形的规则在行事，导演的失落，演员的发挥，流量明星的发挥，甚至赵丽颖的冷静选择，都会成为娱乐圈发展以后的案例。
失败的电影项目对主创人员会产生怎样的影响，这也是值得深思的，从《酱园弄》从一个看似扎实的题材到失败的市场反馈，不仅体现了影片制作质量的问题，也更加的明白原来大部分参演的明星，也许并不是真的十分热爱整部电影。可以说流量也不是万能的，演员梦寐以求的影帝影后，都需要真正有质量的电影来支撑。期待与现实的落差，堆砌出了一整片的尴尬。
娱乐圈的现实感没有保留太多，失败后的一幕幕都显得很真实，从戛纳的热闹到东京电影节的冷清，这部电影和相关事件都成了导演陈可辛的强烈对比案例，从那时的意气风发到现在的孤身一人，从一部影片的落差也成了一次娱乐圈的集体行为，未来还有更多的辉煌和失败，而《酱园弄》的故事会一直提醒后来者，红毯有多亮，宣传有多强，都不如内容本身的真实。而那些沉迷于娱乐圈热闹和闪光灯的人，每次失败的背后，都该好好想想成功的真正意义。
来源：勇敢的熊猫Fl5PbCT