“禁片之王”贾樟柯的10部电影，基于现实的艺术，每部都值得细品

摘要：贾樟柯的电影就像是在看纪录片，把底层老百姓的形象刻画的太真实了，边缘小人物在时代变G下的苦痛与挣扎，山西汾阳的小偷梁小武，接连遭遇了朋友的抛弃，爱情的背叛，亲情的疏离，最后，因为偷窃被J察抓住，手铐在大街上被围观，尊严尽失，在这个的长镜头，作为观众的我们赫然发

1、《小武》（1998）

贾樟柯的电影就像是在看纪录片，把底层老百姓的形象刻画的太真实了，边缘小人物在时代变G下的苦痛与挣扎，山西汾阳的小偷梁小武，接连遭遇了朋友的抛弃，爱情的背叛，亲情的疏离，最后，因为偷窃被J察抓住，手铐在大街上被围观，尊严尽失，在这个的长镜头，作为观众的我们赫然发现，我们正在被影片里的人围观着“注视着，此刻的我们卑微而无助，一如小武。

2、《站台》（2000）

含蓄、细腻以及黯然，在这部主题漫漶的电影中，贾樟柯用通篇的白描和旁观还原了一种隽永的乡愁，流浪的虚无、人际的脆弱、不由自主的命运，那些琐碎、断裂和看似随意攫取的场景，在时空的变迁中保持了温度。宛如一曲岁月的挽歌，贾樟柯以细腻写实的镜头，带领观众回溯至那个变G的时代。

3、《任逍遥》（2002）

近二十年后再看《任逍遥》，其主题依然具有惊人的现实意义。影片中青年的迷茫、对未来的不确定感、在流行文化中寻找认同的行为，都与当下的年轻一代形成呼应。虽然具体的社会语境已变，但那种在快速变化的社会中寻找自我的挣扎却依然相似。当社会进入又一个快速转型期，当新的迷茫笼罩着新一代年轻人的，青春的痛苦有其历史延续性，个体的困顿从来都是时代的注脚。

4、《世界》（2004）

继乡愁三部曲之后，贾第一次将故事背景设置为北京而非汾阳。是从地下独立制作走向公开第一部作的尝试。“不用出北京就能看遍世界。”描述世界之窗里农民工，也是2000年社会问题。可以看出贾对体Z的靠近，与此同时却非一味对弱者的同情，无特写突兀的音乐动漫等所带来的不自然感都表明贾的冷峻态度。

5、《三峡好人》（2006）

贾樟柯用镜头剖开了三峡Y民潮下的褶皱，没有宏大叙事，只有两个寻找的故事在江水与废墟间流淌。韩三明寻妻，沈红寻夫，他们的脚步踏过拆迁的断壁、浑浊的江面，像两叶漂泊的舟，在时代的洪流里执着又茫然。影片里没有激烈冲突，只有沉默的等待、笨拙的沟通，以及小人物在命运面前的无力与坚韧。那座被炸毁的大桥、江边摇晃的缆车，不仅是场景，更是一个时代的印记。

6、《二十四城记》（2008）

《二十四城记》以独特视角，将工厂兴衰与个体命运交织。真实影像与演员表演融合，勾勒出时代变迁下普通人的坚韧与无奈。它不刻意煽情，却在细微处触动人心，让我们看到城市背后无数人的故事，在时代巨变浪潮下，显微镜下的个人，充满了断裂和哀叹。他们曾被荣耀感召投身建设热潮，舍弃家庭故土，以及未来的一切可能。某一天却被丢弃在荒野，仓惶自谋生路，身份和尊严不再，颠沛流离、撕扯之觞弥漫终生。