摘要：那几年，主旋律电影像是被一股莫名的劲风推着走，以为只要把外国人的命写得比中国人还金贵，就能让票房翻红。

那几年，主旋律电影像是被一股莫名的劲风推着走，以为只要把外国人的命写得比中国人还金贵，就能让票房翻红。

结果呢？

《东极岛》砸了五个亿，连个水花都没溅起来；《营救飞虎》更惨，两亿投资换回不到三千万，院线排片表上，它像块没人要的剩饭，被匆匆撤下。

不是观众不懂爱国，是他们太懂历史了。

东极岛的渔民，当年救的是落难的英国水兵，可那不是因为谁的剧本要求他们“展现人类大爱”，是他们在风浪里看见活人，本能地伸手。

你非得把这事儿拍成一场精心编排的国际人道主义表演，还给主角加个西方视角的内心独白，说“我们救的不是外国人，是人性”——这话听着像在教人做人，可渔民们哪听过这些词？

他们只知道，天黑了，船翻了，人得救。

更荒唐的是《营救飞虎》，一群飞行员在东北的雪地里摔了飞机，下一秒居然出现在一个保龄球场里打比赛。

这不是穿越，是把历史当成了可以随意拼贴的PPT。

观众不是傻子，你把真实换成了滤镜，他们自然会把票根撕了，转身去看《志愿军》里那些连鞋都穿不齐的战士，怎么在零下四十度的山头啃冻土豆。

没人反对讲英雄，但英雄不是靠“外国人被救”这个设定堆出来的。

你真想让人记住，就得让人看见，那些沉默的、粗糙的、不完美的中国人，是怎么在绝境里咬着牙撑过来的。

管虎后来承认了，说“欠考虑”，这话轻，但比任何票房数字都重。

因为这说明，有人终于肯从剧本的幻觉里抬头，看看现实了。

市场不是一夜变冷的。

它是一点一点被掏空的。

当一部部电影把历史当背景板，把民族情感当卖点，把观众当韭菜割的时候，观众也在悄悄换台。

现在你再看《长津湖》为什么能火？

不是特效多炸，是它没把“我们赢了”当口号喊，而是让你看见，一个战士冻成冰雕前，还攥着半块没吃完的饼。

现在的风向变了。

不是主旋律不行了，是那种“借洋人之口讲中国精神”的套路，彻底过气了。

国家开始管剧本了，不是限制创作，是怕有人把历史当橡皮泥，捏成谁都能卖的玩意儿。

投资方也开始学乖了——明星再多，剧本空了，照样赔钱。

平台倒是接了盘，小成本、重细节的片子，靠口碑慢慢熬，也能活。

说到底，观众要的从来不是“高尚的外国人”，而是“真实的中国人”。

你把人当人看，他们才会把你当回事。

历史不是用来包装的，是用来敬畏的。

你越想把它讲得宏大，它就越离你远。

当你蹲下来，讲一个渔民怎么在夜里摸黑划船，讲一个士兵怎么把最后一口干粮塞给战友，哪怕镜头晃得厉害，声音也粗糙，观众反而会坐下来，一声不吭，看完。

这世界不缺英雄，缺的是敢讲真话的人。

来源：阳光一点号26