摘要：2025年的最佳动作片风格多样，精彩纷呈，丝毫不逊于今年其他类型的佳片。诚然，其中不乏直白的超级英雄冒险片与续集作品，但即便是这类影片，也设法为熟悉的套路与标志性元素注入了令人兴奋的创新活力。
2025年的最佳动作片风格多样，精彩纷呈，丝毫不逊于今年其他类型的佳片。诚然，其中不乏直白的超级英雄冒险片与续集作品，但即便是这类影片，也设法为熟悉的套路与标志性元素注入了令人兴奋的创新活力。
此外，当今影坛几位顶尖导演也贡献了票房与口碑双丰收的佳作，如保罗・托马斯・安德森和瑞恩・库格勒。部分影片更是大胆突破，兼具实验性与思想深度，在呈现扣人心弦的枪战与场景设计的同时，还试图挑战观众对银幕暴力奇观的固有喜爱。
另有一些影片则凭借通俗有趣的风格，为如今乏善可陈的系列续集提供了一剂清新解药；或聚焦于名副其实的“杀手级”配角，或借助动画技术带领观众踏足前所未至的奇幻世界，为经典IP注入新意。
总而言之，今年的动作片表现亮眼，下面就让我们盘点其中的佼佼者。
《疾速追杀：芭蕾杀姬》最出色的一点在于，它并非一部典型的《疾速追杀》系列电影。诚然，影片设定在同一宇宙中，基努・里维斯饰演的杀手传奇约翰・威克也有不少客串戏份，但影片明智地没有将威克（或与其相关的角色）置于核心位置。
相反，它通过聚焦一位刚踏入杀手世界、正努力摸索这个愈发复杂的秘密江湖的新人，为该系列注入了新活力。
安娜・德・阿玛斯饰演的伊芙・麦卡罗所面临的挑战，甚至远超芭芭雅嘎（约翰・威克的代号）以往的难度。她并非经验丰富的杀手，而是一位彻头彻尾的新手，却意外卷入了一场堪称《疾速追杀》经典套路的阴谋：主角在一系列精心设计的打斗场景中死里逃生，情节则通过世界观设定的补充与炫酷角色间的紧张对峙串联起来。
需特别指出的是，这其实值得褒奖，因为《疾速追杀》系列早已找准了自身定位，而《芭蕾杀姬》在探索该IP标志性元素的新呈现方式上迈出了重要一步。
伊芙・麦卡罗与影片中另一位重要角色丹尼尔・派恩（诺曼・瑞杜斯饰）的长期故事线如何发展，尚待观察。但仅从这部影片来看，该系列的命运显然不再依赖于某一个人日益沉重的肩膀了。
第一部《贼巢》堪称佳作，不仅巩固了杰拉德・巴特勒“当代B级动作片之王”的地位，同时也直白地致敬了迈克尔・曼的经典作品《盗火线》。诚然，《贼巢》比《盗火线》更粗粝、更邋遢，也更具“尼古丁味”，但两者的相似之处显而易见。
而续集《绝密战境》不仅延续了前作中精彩的复杂劫案与动作场景，更成功为该系列塑造了独特的风格——一部具有全球视野的动作史诗。
《绝密战境》并未急于进入高速叙事节奏，但一旦进入状态，其精彩程度便令人惊叹。影片中最亮眼的段落当属一场高速追车戏：这段戏采用实景拍摄，特技演员需在车顶操控车辆。
这部续集对动作场面的专业性极为重视，而杰拉德・巴特勒饰演的痞子警探尼克・奥布莱恩与钻石大盗兼驾车高手唐尼・威尔逊（小奥谢拉・杰克逊饰）之间的奇妙搭档关系，更奠定了影片的核心看点。
遗憾的是，与前作中最经典的场景不同，《绝密战境》里的尼克没有在犯罪现场顺手拿走甜甜圈，倒是享用了几位法国警探的可颂面包。不过，他对烘焙食品的热爱依旧未减，酗酒、抽烟、说脏话以及风流成性的性格也丝毫未变。
《绝密战境》绝对是硬汉动作电影佳作，愿这个IP能继续走下去。
《碟中谍》系列最初以一部情节曲折、动作场景出色的黑色惊悚片开启，但如今，凭借汤姆・克鲁斯的大胆特技，该系列已成为“惊险特技” 的代名词。历经近三十载传承，该系列最终以风格混乱的《碟中谍8：最终清算》收官。
影片中，伊森・亨特一边要应对足以毁灭世界的危机，一边还要对抗邪恶的人工智能反派。尽管这部收官之作在某些情节上存在瑕疵，但其动作场景足以令人屏息，将伊森・亨特为守护世界安全所做的一切努力推向了新极限。
前几部作品中那种诙谐幽默的基调已不复存在，《最终清算》以严肃真挚的态度呈现宏大的动作场面（以及随之而来的每一次令人神经紧绷的刺激时刻）。
除了精彩的枪战与徒手格斗，导演克里斯托弗・麦奎里还打造了一段顶级的水下潜艇戏，巧妙运用静音营造出极致的紧张感。伊森・亨特在此场景中孤立无援，当他在绝望中拼命寻找逃生之路时，潜艇剧烈颠簸所发出的恐怖声响不断加剧悬念和紧迫感。
正当你以为影片不可能再超越如此震撼的动作场面时，伊森与反派加布里埃尔（埃赛・莫拉莱斯饰）又展开了一场超乎想象的双翼飞机缠斗，最终呈现了一段令人屏息、目不转睛的空中对决。当我们看到伊森挂在双翼飞机上，决心拯救世界时，他作为命运化身的使命感已昭然若揭。
杰克・奎德的成名角色是《黑袍纠察队》中的休伊——一个卷入暴力世界的普通善良男孩。而在《无痛凯恩》中，他延续了这一表演风格，成功转型为动作明星。
他饰演的内森・凯恩是一位银行经理，当劫匪劫持了他的新女友、银行柜员雪莉（安珀・米德桑德饰）作为人质时，他毅然追了上去。与奎德相比，显然米德桑德更具动作明星潜质（参见其作品《铁血战士：狩猎》），而影片也并未忽略这一点。
内森没有打击犯罪的技能，也不懂侦探技巧，但他拥有一项独特能力：由于某种疾病，他感受不到疼痛，即便被刺伤、三度烧伤等严重创伤也毫无痛感（影片片名“Novocaine” 即 “奴佛卡因”，一种局部麻醉药，正是由此而来）。
虽然内森的能力让人联想到金刚狼，但两者有一个关键区别：内森的伤口无法自愈。他依然会受伤，也可能死亡，只是无法感知疼痛。
对于那些常年受疼痛困扰的人来说，这种能力或许听起来很棒，但《无痛凯恩》却展现了其弊端：内森无法判断自己何时身处危险之中。这正是高明的动作片编剧手法，将本可能让主角“无敌”的设定，转化为其弱点。
内森“疼痛无感”的能力让他成了绝佳的“人肉沙袋”，也让《无痛凯恩》得以将动作与喜剧无缝融合。例如有这样一场戏：内森被绑起来受折磨——这本是动作片中的老套情节，但为了不向绑匪暴露自己的特殊体质，他不得不假装痛苦万分。
“动画即电影”的支持者们又多了一个有力论据，而这要归功于《铁血战士：杀戮之王》富有创新性的动作设计。2022 年，丹・特拉亨伯格执导的《铁血战士：狩猎》广受好评；如今，这位新的系列掌舵人回归，以动画叙事的视角重新诠释了这部经典科幻动作IP。
这部短片集电影讲述了铁血战士在人类历史不同时期展开狩猎、对抗各个时代最强对手的故事，而这正是观众数十年来一直期待的设定。但即便是最忠实的《铁血战士》粉丝，也未曾料到这些素材能催生出该IP中风格最独特、动作最密集的一部作品——迄今为止，没有之一。
《杀戮之王》不仅是一场视觉盛宴，更出色地呈现了一个又一个经典场景。特拉亨伯格对细节的把控，结合第三楼动画工作室的匠心制作，造就了纯粹而令人肾上腺素飙升的极致享受。
维京村落中一镜到底的血腥打斗、屋顶上的史诗级武士对决、甚至还有一场二战时期的空战，所有情节最终汇聚成一场发生在遥远星球上的史诗级角斗乱斗。
而且，每当观众可能对某一种风格或基调感到厌倦时，影片便会切换到一种截然不同的风格，充分发挥动画媒介无限的创造力。这部作品不仅是“系列电影的正确打开方式”，也提醒各大制片厂要跳出思维定式。最终，它成为了2025年最优秀、最令人兴奋的动作片之一。
《侏罗纪公园》与《侏罗纪世界》对“恐龙电影”这一亚类型的垄断时间之久，简直令人震惊。恐龙并非某一个专属IP，而是科幻动作电影取之不尽的“历史素材”。
幸运的是，导演卢克・斯帕克意识到了这一点，以一部毫无保留、荒诞夸张却场面宏大的动作史诗《原始战争》，为该类型注入了新活力。这部作品实现了《侏罗纪》系列永远无法做到的成就。
影片背景设定在越南战争期间，一群士兵被派往一片偏远的丛林，寻找一支失踪的部队。然而，他们很快发现自己并不孤单——这片丛林中到处都是恐龙。一场充满动作场面的史前混战就此展开。
《原始战争》的制作预算较低，但斯帕克却将每一分钱都用在了刀刃上，让影片呈现出10倍甚至20倍于预算的质感。最终，这部作品融合了大胆的史前怪兽元素与风格严肃的B级战争片特质。
整体而言，它是2025年最荒诞却最有趣的动作片之一，在当今影坛堪称独一无二。对于那些担心“预算有限导致恐龙戏份缩水”的观众，不妨打消顾虑。
影片中恐龙数量之多，让《侏罗纪世界：重生》相形见绌，后者显得如同“过家家”。这部作品毫无克制的打算，而是以尽情狂欢的姿态，不断突破自身预算的限制，展现出远超预期的水准。
人类演员的表演或许无法斩获奖项，但正如哈里森・福特当年拍摄《星球大战》时对马克・哈米尔所说的：“孩子，这不是那种能拿奖的电影。” 抱紧爆米花桶，尽情享受这场疯狂之旅吧。
保罗・托马斯・安德森通常不会让人将他与商业大片级别的动作片导演联系在一起，但《一战再战》所传递的强劲活力，却展现出他全新的创作高度。
从精心策划的移民拘留中心解救行动，到法国75组织在银行劫案搞砸后惊心动魄的逃亡，影片的每一段动作场景都始终围绕角色展开。影片的音效设计同样出色，将每场车祸、枪击与爆炸的恐怖冲击力推向极致。
仅在影片的第一个小时里，就有一段直升机跟拍镜头，追随法国75的激进成员佩尔菲迪亚（蒂亚娜・泰勒饰）在街头狂奔，最终躲进一座停车场，令观众心跳骤然加速。事实上，在这部影片中，危险似乎随时都会从街角冒出来。
尽管巴克坦十字的激烈抗议只是鲍勃（莱昂纳多・迪卡普里奥饰）与大师（本尼西奥・德尔・托罗饰）逃离小镇任务的背景情节，但它却是影片对政府不公愤怒情绪的关键体现。同样，当安德森决定加快叙事节奏时，影片中那些更私密的情感时刻也会被放大数倍。
“简直就像汤姆・克鲁斯一样。”大师对扒在车外的落魄革命者说道。而正当你以为《一战再战》的精彩程度已达顶峰时，影片又将你带入一段发生在漫长沙漠公路上的极致追车戏。看着镜头紧贴路面，像海浪一样上下起伏，感觉自己都要爽翻了。
在所有可能的电影类型混搭中，动作片与音乐剧的结合堪称罕见。但如果说这两种类型有机会碰撞出火花，那必然是在瑞恩・库格勒这部风格宏大的类型混搭作品《罪人》中。
本片本质上是一部讲述吸血鬼围攻爵士酒吧的恐怖片，同时融合了年代剧、浪漫爱情、动作场面与精彩的情境音乐（即片中角色能听到的音乐）。
《罪人》还加入了劫案片的元素：影片第一幕围绕“烟囱双胞胎”（迈克尔・B・乔丹 饰）新酒吧的开业夜展开，讲述主角团队的组建过程。第一幕结束，太阳落下，古老的吸血鬼雷米克（杰克・奥康奈尔饰）开始招募自己的吸血军团，甚至将酒吧员工纳入其中。
所有情节最终推向一场混乱的对决——吸血鬼冲破屏障，人间地狱就此降临：尖牙、木桩、火焰，还有将乐器用作武器的创意打斗。
最后，作为精彩的收尾，斯莫克独自设下埋伏，对抗那些计划在黎明时分发动突袭的三K党成员。《罪人》花了不少时间铺垫最终的大型动作场面，但正因如此，高潮来临时更显酣畅淋漓。
和所有类型片一样，动作片也有其兴衰起伏。若你觉得动作片已陷入低谷一段时间，也情有可原——自2014年《疾速追杀》横空出世后，该系列便在动作片领域占据了极大份额，以至于如今的动作片陷入了严重的同质化。
尽管十几部主流动作片都试图效仿该系列（但大多以失败告终），但在过去十年间，DTV市场、好莱坞之外及流媒体平台却涌现出大量优质动作片。它们对好莱坞动作片的影响或许不够引人注目，却同样意义重大。
2016 年的《会计刺客》便是一部带有DTV 质感的制片厂动作片：它既有着罗伯特・陆德伦式阴谋惊悚片的特质，也是一部融合了枪战与爆炸场面的家庭剧情片。
近十年后，《会计刺客2》于今年早些时候上映，前作的大部分主创与演员均回归加盟。不过，这部续集并未沦为主演本・阿弗莱克模仿好友马特・达蒙《谍影重重》系列的作品，反而证明了在病症可成为超能力、血浓于水的故事世界里，仍有广阔的创作空间。
首部影片基调更为沉郁，而续集因乔恩・伯恩塔尔饰演的布拉克斯顿以联合主角身份加入，摇身变为一部兄弟情动作片。他与阿弗莱克饰演的克里斯蒂安・沃尔夫之间的默契火花，让《会计刺客2》宛如《雨人》版的《48小时》。
影片将人物戏剧性与硬核动作完美融合，从陷入自我超越泥潭的同类型动作片中脱颖而出。《会计刺客2》让魅力十足的演员们饰演聪慧果断、敢打敢拼的角色，风格简洁凝练，令人耳目一新。这道理其实很简单，就像基础算术一样清晰！
将《遗军之战》称作一部动作片，似乎并不全然贴切。毕竟，大多数动作片的目的是通过呈现恰到好处的暴力场面——既让观众觉得刺激过瘾，又能意识到那只是虚构情节，从而为观众带来兴奋、愉悦与紧张的体验。
没有哪个正常人会欣赏真实的暴力。但导演亚历克斯・加兰与雷・门多萨却用这部“实时战争片”挑战了动作片的本质：影片中的每一个情节、每一个瞬间，均直接取材于亲身经历过这场真实劫难的幸存者的记忆。
影片第一幕刻意用沉闷难耐的情节，展现战争的极度枯燥；随后，枪声响起，从此再也没有停歇。观众跟随一队士兵被困在一所房子里，目睹他们在得不到支援的情况下，为生存而抵抗敌人进攻。
我们既能看到英勇无畏的壮举，也能目睹怯懦卑劣的行径。加兰与门多萨并未对此做出评判，他们只是不断呈现一个又一个令人揪心的冲击性场景，让观众自行思考。
影片全程都笼罩在似乎永不停歇的持续枪声中（音效经过特殊处理，刻意营造出刺耳、令人不适的恐怖感），从这一点来看，它无疑是一部动作片。
但它同时也在追问：我们最初为何会喜欢动作片？并促使观众将其与其他电影中虚构的战争场景，同现实进行直接对比。这部影片观看起来并不轻松，但任何对电影暴力语言及其引发的观众反应感兴趣的动作片爱好者，都应该即刻观看。
来源：电影角