这个国庆假期重看《阿凡达：水之道》，感到非常失望。曾经我相当喜欢这部续集，但现在，一种感觉愈发清晰：它在许多方面都以极为忠实的方式大大加强前作的方法同时，却又某种程度上彻底遗失了前作的核心。回想起来，《阿凡达》第一部的主题与其技术其实是完美同构的，或者说，它的主题就是它所使用的技术本身：一个瘫痪的士兵，其真实身体被禁锢在实验室的容器中，通过技术链接进入一个虚拟的化身/阿凡达（avatar），去探索一个高度虚拟的世界，即潘多拉星球；而观众，其真实身体被固定在影院的座位中，戴上3D眼镜、通过当时仍然崭新的技术去体验一个虚拟的电影世界。两者之间存在某种显而易见的镜像性。影片从未试图渲染潘多拉的“真实”，相反，它大方地承认并庆祝其自身之为一种惊人奇观的虚拟性。杰克·萨利第一次以阿凡达的形态在这个世界奔跑时所展现的“惊奇”，成为了对观影行为本身的隐喻，直接呼应了观众在面对革命性3D技术时所感受到的那种属于新媒介的、纯粹的视觉惊奇。从这个意义上说，《阿凡达》当然是影史上最昂贵的元电影。摘要：这个国庆假期重看《阿凡达：水之道》，感到非常失望。曾经我相当喜欢这部续集，但现在，一种感觉愈发清晰：它在许多方面都以极为忠实的方式大大加强前作的方法同时，却又某种程度上彻底遗失了前作的核心。回想起来，《阿凡达》第一部的主题与其技术其实是完美同构的，或者说，它的
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