摘要：比起2021年第一部靠“脑洞”和“文艺影响现实”的中二感出圈，续集明显往深走了，它玩起了“穿越”，还把“人性”这点挖得更透，尤其是那套“双穿”系统，说是理解“弑神”主题的关键，一点不夸张。

国庆档，《刺杀小说家2》终于上了，我个人挺偏爱这个系列，所以第一时间就去影院看了。

比起2021年第一部靠“脑洞”和“文艺影响现实”的中二感出圈，续集明显往深走了，它玩起了“穿越”，还把“人性”这点挖得更透，尤其是那套“双穿”系统，说是理解“弑神”主题的关键，一点不夸张。

先帮没太记清第一部的朋友补个课，第一部里，董子健演的落魄小说家路空文，写了本叫《弑神》的小说，书里的反派赤发鬼，居然能影响现实里一个大企业家的健康。

雷佳音演的关宁，找被拐的女儿找了六年，因为有特殊能力，被那企业家逼着去杀路空文。

结果关宁没杀成，反而发现现实和小说是通的，连自己女儿小橘子都在小说世界里，最后俩人联手，不仅打败了赤发鬼，也赢了现实里的资本家。

就是这样一个算圆满的结局，六年后却被打破了。

续集里，关宁和小橘子在山城重庆开了家餐馆，路空文因为之前作品被剽窃，整天没精神，三个人靠着烟火气慢慢疗愈前作的伤。

本来以为日子能一直静下去，可路空文开始不对劲，总听见赤发鬼的声音，还做了个梦，梦里他进了自己写的小说世界，看见乞丐样的赤发鬼，醒了之后，梦里掉的手机在现实里也找不着了。

后来才知道，六年前死的只是赤发鬼的巨人壳子，他本体没死，还顶着邓超的样子待在小说里的云中城。

这次续集的故事，其实是从赤发鬼的视角开的头，他不想认自己的命，想找现实世界的“神”讨说法，也就是写他的小说家路空文。

书里的角色主动找作者复仇，这设定还挺新鲜的，不像别的穿越片，光盯着平行世界打转，赤发鬼要去现实，得先闯过云中城的三关。

第一关是王彦霖演的霹雳火，这人能瞬间铜化，刀枪不入，打斗的地方像山西的木制辽构古建，雕工和霹雳火铜臂上的纹身能对上，细节很用心。

最后赤发鬼把霹雳火“吃”了，才拿到他的能力。

第二关是丁程鑫演的行者，会隐身，在雪地里跟鬼魅似的，这关里，关宁在小说里的对应角色铜虎牺牲了，赤发鬼又把行者“吃”了。

第三关是辛芷蕾演的云龙，她能再生手臂，是五虎里最强的，可软肋是“爱而不得的悔意”，最后也被赤发鬼利用着“吃”了。

本来想这只是单纯的闯关戏，后来发现不是，赤发鬼“吃”人的设定，其实是在说欲望的膨胀。

第一部里他就是吃了路空文的父亲才变厉害，续集里接着用这个设定，等于把“欲望靠吞噬变强”的逻辑串起来了。

闯过这三关，赤发鬼和少年空文总算到了现实世界，可看到“神”的样子，他们自己都懵了。

重庆的高楼、飞驰的汽车让他们新鲜，可那个能决定他们命运的路空文，居然是个连作品都保不住、状态虚弱的普通人。

更有意思的是，赤发鬼其实是路空文的黑暗面，路空文对现实的不满、不得志的郁闷、童年的遗憾，全成了养出赤发鬼的“培养皿”。

如此看来，这片子里藏着个人格博弈：路空文是“自我”，受现实约束；赤发鬼是“本我”，满是原始欲望；少年空文是“超我”，带着理性和理想。

赤发鬼要想变强，就得杀了路空文，这矛盾看着挺绕，其实就是在说人跟自己欲望的较劲，片子最精彩的部分，是路空文清醒地进了小说世界，要杀重生的赤发鬼，等于自己去灭自己的心魔。

这里还藏了个彩蛋，张震演了路空文的父亲久天，也就是《绣春刀》里的沈炼。

本来想只当情怀梗看，后来发现这角色很重要：《绣春刀》里沈炼是在修罗场里守理想的人，这次久天也是，在结尾帮了大忙，等于把路阳导演作品里的理想主义串起来了。

有人可能会问，这么复杂的穿越系统，会不会飘着落不了地？其实没有，因为路阳抓了“人性”这个锚点。

比如片里有个叫“蝉”的网红，他剽窃了路空文的作品，自己写不出《弑神2》，就去说服路空文续写。

他不说自己要赚钱，反而“点拨”路空文：“赤发鬼这么有魅力，为啥一定要死？正义为啥不能输？”蝉这角色太真实了，现实里不也有这种人吗？靠着戳别人的痛点、利用人性的弱点获利。

他的剽窃和话术，跟赤发鬼的吞噬、煽动，本质上是一回事，都是把别人的脆弱当自己的垫脚石。

片子结尾的彩蛋也挺耐琢磨：路空文没写字，电脑却自己跳出两行字，手机上还有蛇的图案在转。

搞不清的是，为啥赤发鬼不用肉身也能存在？后来想通了，蛇代表欲望，这其实是在暗示欲望不用依附谁，自己就能蔓延，毫无疑问，这部片没把奇幻当噱头。

它用“双穿”搭了个架子，里面装的是对人性的思考，不是让你消灭欲望，而是让你正视它。

就像张震那句台词：“你还有机会做出改变，若你不再执迷自我，愿为他人去奋战，你我当重为战友，这选择在你。”

说到底，《刺杀小说家2》讲的不是弑神，是弑自己心里的“魔”，比起第一部的脑洞，续集的这份实在，反而更让人记得住。

来源：小南粤事