摘要：导演陈凯歌在首映现场谈到，他自己也分不清是观众陪着志愿军三年，还是志愿军陪伴了观众三年。

一年一度的国庆，观众终于迎来了《志愿军》第三部《志愿军浴血和平》。

导演陈凯歌在首映现场谈到，他自己也分不清是观众陪着志愿军三年，还是志愿军陪伴了观众三年。

从筹备到上映，历时五年，倾注了他全部的热情与敬意。这也是他拍得最久的一部电影。他坚持，希望这些人的经历不会被历史遗忘。

除了对史实的还原、战争大场面的塑造，更感人的是影片刻画了一个个生动的普通士兵。

他们不仅是战场上的英雄，也是父母的孩子，是有喜怒哀乐的普通人。

饰演黄继光的周政杰谈到扮演这样家喻户晓的人民英雄压力很大，他怕不能表达好角色，但他深知黄继光不仅是历史书里的英雄，更是一个有家庭、有恐惧、也有情感的年轻人。

所以他不只是诠释一个符号，更努力还原一个活生生的人。

电影在强调真实的也让观众记住了无数个名字。在宏大的战争背景下，大家不只是被故事牵动，更像是牵挂着老朋友一样关心这些人物的命运——李晓失去了哥哥和父亲，她怎么样了？失踪的李默尹还有希望归来吗？吴本正是否找到了张孝文？孙醒去了哪里？

历经三部曲，系列的终章揭示了“边打边谈”的新战局，也拓展了人物的内心世界和复杂关系。通过陈凯歌的镜头，原本被战争片忽略的细腻情感得以放大——女性间的互相扶持，女孩成长为战士；奋勇的英雄，也有给母亲寄照片的柔情；前线硬仗背后，更多看不见的、不穿军服的英雄在默默努力。

有的人倒在了黎明前，有的人带着他们的希望继续前行。

⚠️内容涉及部分剧情

01

女性力量的多重展现

《志愿军浴血和平》塑造了丰富的女性形象，有成长、专业、观念冲突等层次，李晓这个角色贯穿三部曲，而新加入的林月明（宋佳 饰）则成为她的队长。

在铁原阻击战后，李晓跟随部队来到朝鲜停战谈判代表团，林月明带领翻译队，用石头拼成和平鸽并写下“welcome”，迎接谈判代表。

李晓不解，那些让哥哥牺牲的人，值得欢迎吗？她还深陷失去亲人的痛苦，只想回到原部队，觉得那里才是真战争。她向林月明诉说了哥哥的故事，眼泪止不住。

林月明静静聆听，没有强求改变李晓的想法，而是郑重地表示会记住她哥哥的故事。

其实林月明丈夫在解放前牺牲，未见新中国成立。她们的人生选择不同，但都背负着失去至亲的伤痛。

谈判桌上的较量同样激烈，两人相互陪伴，共同面对危机。

一次美方拿出六万页漏洞百出的资料，林月明亲自调度翻译队连夜校对；清晨如约把资料交到乔冠华桌上，令人动容。

在林月明的影响下，李晓逐渐意识到这里也是战场，她希望陪伴累病的队长，也渴望和平到来的日子。面对美方挑衅，她们不卑不亢，敢于回击。

她们不是“little girl”，而是实打实的战士。

现实中，无数女性从未缺席战争，是守护和平的重要力量。

正如宋佳所言，电影中的女性，是千千万万女战士的缩影。

02

珍贵的人间情谊

拍摄战争群像最难的是整体与个体的平衡。导演陈凯歌认为必须在叙述过程中处理好“集体与具体”的关系。志愿军是一支队伍，也是成千上万个普通的人。

电影篇幅有限，如何让人物立得住脚？

答案或许是情感——穿越时间与空间的语言。

亲情，是支撑许多角色前行的动力。

李晓的哥哥李想牺牲，父亲李默尹失踪，所有人都认为父亲不在了，但李晓坚持“只要名字没移出失踪名单，她就相信没牺牲。”

黄继光这个通信员念念不忘写信给母亲。他攒钱买墨、学写字，用力写下自己的名字。出征前，他最后嘱咐队友“别告诉我娘。”

友情，也在战火中发光。

孙醒重返前线，遇到了新战友张孝文（吴昊宸 饰），张孝文在战场受伤，孙醒不顾炮火救他回来。看到张孝文在硝烟中举起的手，孙醒想起了松骨峰的老友，也有了对未来的希望。

张孝文说“这次你背我，下次我来背你。”没想到一语成真。他理解了孙醒的决心，选择带着他的信念活下去。

张孝恒牺牲后，吴本正一直在寻找弟弟张孝文。因为一个承诺，他与张孝文一起去了坦克学校，将他的安全视为第一责任。虽然只因名字一样结缘，但情义是真诚的。

恩情也同样动人。

影片真实展现了美军细菌战，许多战士感染鼠疫等病。

杨三弟患肺鼠疫，需要人工吸痰。护士张娟主动承担，每天为多个病人操作，自己感染去世。

杨三弟没忘记她，之后当面对美军俘虏时，他揭开伤疤质问飞行员。随着他的坚持，有25名飞行员公开承认参与细菌战。

战争让一切都充满不确定，生活的坚固依靠成了情感本身。

是这些亲情、友情、恩情，成为无坚不摧的动力。

03

没有军服的隐形英雄

陈凯歌曾透露，筹备时他与编剧花了十天时间专注于人物设定，希望展现过去战争片没有描绘过的角色类型。于是影片塑造了许多“没有军服”的英雄。

朱亚文扮演的军工专家吴本正，起初还存有怀疑，但成为坚定战士。

彭昱畅饰演的中立区警察姚庆祥，面对生死时坚守底线，在最危险的情况下，选择不扣动扳机，守护原则。

“联合国军”发动绞杀战，切断交通线。史光明带领后勤抢修铁道，螺丝用尽，他用身体顶住呼啸的列车。

赵安南往返前线与后方一百次，运输物资，总在说要回家，却始终没有停下步伐。

映后，有观众问陈飞宇如何理解孙醒的抉择，为何要在那个时刻说出自己的愤怒？

陈飞宇认为这不是一时冲动，而是目睹太多战友牺牲后，他选择说出压在心底已久的情绪。

“选择”——这个词阐释了角色的行为底层逻辑。英雄不是天生，而是在困境中做出坚定选择。

个体的决定汇入群体的命运，个人与时代紧密相连。

抗美援朝不止是军人的战斗，更是民族的团结与自卫。

如何讲述这些故事，也是创作者的一种选择。

陈凯歌曾说，视觉技术的发展削弱了文学在电影里的核心地位，但他坚持“人性刻画”才是电影的底色，只有关注人的情感和关系，塑造鲜明人物，作品才真正有力量。

真实人物和情感才是光影中最动人的部分。那些在战争中被忽视的人、那些需要被记住的命名、那些在英雄背后撑起名字的普通人，都值得被铭记。

正如林月明记住了李想，李克农记得崔如山，张孝文记得戴如义……

历史不会遗忘，我们也会牢记，而这个时代依然需要这样的创作者。

来源：三半撩电影