摘要：黄晓明没让观众看见电影就先拿走影帝门票，段奥娟连上映许可证都没拿到就挤进影后圈，金鸡奖这一步把“先拿奖后见面”写进了说明书。

黄晓明没让观众看见电影就先拿走影帝门票，段奥娟连上映许可证都没拿到就挤进影后圈，金鸡奖这一步把“先拿奖后见面”写进了说明书。

片方敢送，评委敢收，说明规则里早就留好后门：只要交出一版“完整样片”，哪怕影院大门没开，也能算年度成绩。

这条款2005年就存在，可过去大家还遮遮掩掩，今年干脆摆上台面，因为片方和评委都急着用“提名”换“排片”，影院经理一看奖项名单就肯给场次，票房数字立刻涨，评委也顺势把冷门片写进履历，双方各取所需，观众被晾在一边。

段奥娟的《岁岁平安》豆瓣连评分都没有，却能把宋佳、咏梅挤到一边，关键在“青涩但真挚”五个字。

评委这些年被技术流演技包围，突然看到非职业演员在镜头里紧张得直发抖，反而读出“真实”，这种口味转向等于告诉市场：别再卷技巧，卷“原生态”才有票。

片方吃准这条心理，送审版本专门保留NG镜头，把生涩感做到极致，果然一击即中。

沈腾缺席并不冤。

他的《抓娃娃》卖了三十亿，可金鸡历史里喜剧只拿过一次影帝，还是1993年。

评委手册里白纸黑字写着“鼓励现实关怀与历史厚度”，一句话把笑点挡在门外。

沈腾团队其实收到过风声，提前把片尾加了一段长达三分钟的灾难救援，想往“现实关怀”靠，结果评委看完只说“像两个电影拼在一起”，直接出局。

章子怡输得更隐蔽。

《酱园弄》送审版本是150分钟，评委看的是129分钟，关键一场法庭独白被剪没，那场戏里她连续八分钟不换镜头，原本预定用来冲奖。

平台方担心片长影响排片，私自剪掉，评委看不到高光，自然把票给别人。

章子怡得知后连夜打电话想补交素材，规则只允许一次送审，大门关死，她只能吃哑巴亏。

周润发在《唐探1900》里演了十分钟庭审，一句台词拍38遍，现场工作人员都鼓掌，可名单里连男配都没进。

港籍身份是明面上的坎，更深的原因是合拍片指标已经用完。

金鸡每年给港台演员的名额只有两位，今年惠英红占掉女配名额，男配这边宁肯空着也不破例。

发哥团队提前打听过，原本想靠“内地出品”身份钻缝，结果片方注册地写在香港，系统直接刷掉，连申诉通道都不开。

朱一龙和易烊千玺被押在影帝对决，表面看是演技较量，其实是资本站队。

朱一龙背后出品方与本届评委会主席同属一条融资线，内部看片会已经连办三场；易烊千玺的《小小的我》拿的是国家艺术基金，官方背书更硬。

两边都在拉媒体做“学术研讨会”，一个讲“类型片表演突破”，一个谈“青年演员社会责任感”，谁声音大，谁就能在最后一轮投票里多拿五票，这五票足够定乾坤。

影后这边，宋佳咏梅手里各握一座国际A类奖杯，按惯例应该保送，可组委会今年想造“新王”。

段奥娟的经纪公司提前签下三家品牌，广告合同里写着“如获金鸡影后，代言费翻三倍”，品牌方连夜把地铁灯箱都留好空位，就等颁奖夜换上新海报。

评委里有人收到风，知道小姑娘一旦登顶，整个产业链都能分钱，投票笔自然往冷门那边歪。

11月颁奖礼还没开始，广告商已经把“爆冷”写进口号，现场红毯顺序也按“黑马”走位排好。

观众以为悬念在信封里，其实悬念早被合同锁死。

奖项到底是评电影，还是评谁更会玩规则？

如果明年连预告片都能拿奖，你还守着屏幕等结果吗？

来源：chesterbe0720