摘要：人类历史上曾发生过无数暴行，但鲜有如日军731部队所为之残忍——活体解剖、冻伤测试、毒气实验、跳蚤培养实验、鼠疫杆菌实验，等等。电影《731》中，一群被称为“马路大”的中国人，被当作上述实验材料送进阴暗的实验室，直至生命被掏空。“马路大”在日语中意为原木，在《

人类历史上曾发生过无数暴行，但鲜有如日军731部队所为之残忍——活体解剖、冻伤测试、毒气实验、跳蚤培养实验、鼠疫杆菌实验，等等。电影《731》中，一群被称为“马路大”的中国人，被当作上述实验材料送进阴暗的实验室，直至生命被掏空。“马路大”在日语中意为原木，在《731》中被引申为“实验材料”。在日本侵略者眼中，“马路大”不是生命，而是一个个“编号”，一件件“耗材”。该片通过主角王永章的视角，揭露了731部队以“健康检查”为名诱骗平民参与细菌实验的暴行。电影的主题“越狱”，并非指传统意义上的逃亡，而是指被囚禁者在认清日军谎言后，从被动服从到主动反抗的精神觉醒的过程，从而展现这段同胞的苦难历史，引发今人更多深思，进一步弘扬伟大的抗战精神。

给战争叙事祛魅

近年来，抗战电影逐渐摒弃以战役进程为主线的单一叙事模式。《南京照相馆》将镜头对准南京城一家照相馆里想活下去的中国人，《731》同样如此。该影片通过王永章等平民受害者的视角来揭露日军暴行，展现中国普通民众在日军魔窟中的遭遇。和以往抗战电影相比，《731》的特别之处在于其基于历史真实之上的“祛魅战争叙事”。所谓“祛魅战争叙事”，指的是在战争题材的文学、影视等创作中，去除以往的固有认知，以更客观、多元的视角呈现战争的真实性与复杂性。

片头，王永章为了一口红薯冒用抗战英雄王子阳的身份。历史上，王子阳确有其人，他在被日军用作人体实验的过程中逃脱，并将731部队的罪行公之于众。后来，他还加入东北抗日联军。该片中，王永章看到人间炼狱的惨状后，决心效仿王子阳，带领众人逃出魔窟。

该片从个体王永章的平民视角切入，描绘小人物在历史巨轮下的命运变迁。影片没有拍千军万马的战场，也没有拍血刃日寇的英雄，但可以管中窥豹，以王永章不断蜕变的过程，揭示出历史事件背后个体的情感波动和精神觉醒。这种通过“小切口”讲述“大历史”的方式，使观众更易与之产生共鸣，看到战争最真实残酷的一面，从而引发更深刻的警醒与反思，也更能深入理解伟大的抗战精神。

《731》强调有据可循，保留历史真实性。据新华社报道，“1940年至1945年间，至少有3000名来自中国、苏联、朝鲜等国家的民众，被当作‘活体实验材料’”。王永章假装掌握多国语言，成为魔窟监狱的翻译。他还是有一定自由活动范围的服务员，每天负责给关押者送餐。餐车上除了盒饭，还摆放了苹果和鸡蛋。此点也并非虚构，是源于真实历史，日军以洁净饮食为名提供食物，这一切是为了开展细菌实验。据现代医学研究，苹果酸可抑制实验者口中的细菌，鸡蛋可以补充蛋白质。该片在艺术表现与历史真实的平衡中，探索出了一种“祛魅战争叙事”的表现方式。

电影中有这样一幕：王永章想到了逃跑出去的路线，幻想所有关押者欢天喜地越狱的场景，甚至小男孩孙明亮也被众人托举到飞起来。然而，这都是导演给战争叙事祛魅的手段。

视听符号丰富

电影《731》的叙事突破，还在于导演赵林山将隐喻符号和色彩符号等运用到叙事空间中。该片还通过儿童角色对周围事件迷茫困惑、认知充满“局部感”，服务影片情节的发展和人物形象的塑造，让电影更具人文关怀和时代精神。

第一，隐喻符号。影片中苹果可以是生存希望的微末象征，也可以是消毒阻断细菌传播的冰冷工具。另外，名字的隐喻。影片中，石井四郎让养女为死掉的仓鼠取名，将温情给予动物。而日本女军官却对关押者说，关押者们没有名字，只有编号。一边是对仓鼠的珍视，另一边是对人命的践踏，反差强烈。

第二，色彩符号。片中的花魁穿戴绚丽，其头发上插着绿色柳条花的装饰，身穿一件柔软的粉红色和服，上面布满白花图案。花魁经过关押者的走廊，“安抚”关押者：“您自由了！你们自由了！”事实上，艳丽的花魁变身为引渡地狱之门的黑白无常。她们妆容精致，身姿温柔，手中牵引的却是死亡的绳索。

第三，背景乐符号。9月18日发布的电影《731》原声专辑由作曲家阿鲲创作，收录了电影相关的音乐作品。片末，伴随背景乐，灰色幕布下3513个遇难者的名字缓缓滚动，酝酿出难言的悲怆。电影没有用激烈的哭喊去面对伤痛，而是以遮罩的脸庞和轻柔的钢琴曲将这段记忆再现。电影既有抚平伤痕的温暖力量，又带着不容遗忘的坚定。当孙楠唱的《若你记得》音符落下，留在观众心中的更多的是对和平的渴望：“愿我再见你时，你是蔚蓝的天，没有硝烟……”

第四，儿童视角。林子烨饰演的孙明亮，本是火车上变戏法的卖艺少年，却被送进魔窟监狱关押，他的纯真和乐观就像黑暗中的一束微光。该片用虚拟的故事来描述一场真实的灾难，孙明亮被囚禁关押魔窟，孤单寂寞却一直苦中作乐，他把王永章当成朋友，叫他“王子阳”（抗日英雄）。孙明亮刚开始入狱对狱友们介绍自己时，认为自己的名字阳光不会死。而在他目睹日本女军官杀害杜存山满地殷红的血迹后，则向王永章恳求道：“告诉我，你就是救我们出去的王子阳！”片末，王永章拼死拉住孙明亮的手，不让孙明亮掉到尸坑里。孙明亮含泪表示：“不管你是谁，你在我心中就是王子阳！”

《731》能从一名儿童的角度去刻画一个沉重的抗战故事，实属难得，像极了意大利经典电影《美丽人生》。

不足与遗憾

《731》让观众直面战争的残酷，但上述手法却也成为该片被批评之处，口碑呈现两极分化。

症结在于，导演不顾剧情和人物的合理逻辑，过于突出王永章率众人越狱的故事线。有细心观众统计得出：全片125分钟，越狱相关剧情达80分钟，真正讲述731罪行的时长却不超15分钟，导致叙事偏差结构失衡，影响立意。而且，导演在类型片和文艺片之间摇摆不定，在写实和写意之间切换得有点跳脱。在表现抗战真实历史的影片中竟然出现一些超现实的画面，比如孙明亮飞翔越狱的镜头，让一些观众感到不太现实。

凡此种种，都影响《731》叙事的流畅性和观众的观感。不管是剧本本身、叙事逻辑，抑或删减问题，《731》最终呈现的观感都是：叙事逻辑和节奏混乱，场景衔接不够自然。比如，电影开场王永章被日军抓进魔窟后，剧情发展过于仓促，他很快就成为服务员，能自由行动，绘制地图、联络狱友，甚至能轻松走进药房找硫磺制火药，这一系列情节显得过于荒诞。

此外，影片针对731部队臭名昭著的冻伤实验、细菌注射、活体解剖等暴行，镜头过少，仅在后半段王永章越狱时有一小段剧情呈现，缺乏震撼力。

(王 珉）

来源：团结报团结网