摘要：在他的职业生涯中，加斯帕·诺给了我们许多令人难忘和辉煌的头衔，从令人心碎的《不可撤销》到挑衅的《爱恋》。他2018年的迷幻电影《高潮》有时会在这位导演更著名的作品中被不合理地遗忘，然而，他设法在其中提出了一些真正独特的东西——舞蹈恐怖的概念。这部电影取材于20

#推荐好看电影#在他的职业生涯中，加斯帕·诺给了我们许多令人难忘和辉煌的头衔，从令人心碎的《不可撤销》到挑衅的《爱恋》。他2018年的迷幻电影《高潮》有时会在这位导演更著名的作品中被不合理地遗忘，然而，他设法在其中提出了一些真正独特的东西——舞蹈恐怖的概念。这部电影取材于20世纪90年代发生在法国的一件真实事件，讲述了一个简单的事故，没有任何真正的黑暗后果，并将其与一种流行的荒野恐怖类型混合在一起，呈现出令人惊叹的美丽，但同时又令人不安。

主角们喝的饮料中不知道含有致幻剂，他们是舞者，这一事实乍一看可能是随机的，无关紧要的，但实际上对影片的潜在意义很重要。虽然跳舞被普遍认为是一种积极的力量，但加斯帕·诺颠覆了这个熟悉的观念，把他笔下人物的真正能量变成了一种危险的、狂躁的疯狂，把他们美丽的动作变成了一种名副其实的死亡之舞。

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一大群年轻的现代舞演员，在编舞家塞尔瓦（索菲亚·波多拉饰）和经纪人艾曼纽埃尔（克劳德·加扬-莫尔饰）的带领下，聚集在荒郊野外的一座废弃的学校建筑里，为在美国举行的一场大型锦标赛做最后的排练。他们辉煌的舞蹈变成了一场自发的派对，各种各样的角色在那里喝酒，谈论天底下的一切，从爱到性，整理一些非常复杂的关系。这些活动一开始并没有什么害处，但气氛逐渐紧张起来，尤其是当舞者们意识到，除了少数人之外，几乎所有人喝的桑格利亚汽酒都掺了LSD。试图找出罪魁祸首的努力只会导致严重的妄想症、发作的攻击性、自残，并最终导致暴力的爆发。

加斯帕·诺再一次混合了事件的时间线，但不是像《不可撤销》那样直接倒序。相反，影片一开始就预告了即将发生的事情：一个令人印象深刻的临别镜头，一个浑身是血的女人在雪地里拖着自己，疯狂地笑着，最后是片尾字幕。然后故事又跳回到开头，片头字幕在电影后面的某个地方卡住了。这种扭曲的结构，加上精致的镜头飞行，奢侈的剪辑和其他美学选择，可能会给人一种印象，即《高潮》完全关注风格而不是内容，这部电影在很多场合都受到了指责。但是在加斯帕·诺的电影中，形式的特殊性从来都不是单纯的繁盛，而是为了它而存在。在他的电影中，摄影机成为了它自己的角色，在《高潮》中，他用摄影机的运动为我们呈现了一场令人着迷的表演，创造了一个令人惊叹的美丽漩涡——只是为了等待合适的时刻再次震撼毫无怀疑的观众。

在故事的开始，主要人物是通过一系列即兴的采访来介绍的，他们的话语、观点、梦想和希望就像一台测谎仪一样，通过镜头的眼睛过滤出来。接着是一段似乎没完没了的舞蹈，揭示了他们在公开谈话时各自隐瞒的所有事情。虽然在这座废弃的建筑中聚集的所有人都截然不同，但他们通过舞蹈成为一体，为了艺术而走到一起。正是这种美妙的统一感首先让导演着迷于舞蹈艺术，也正是这种统一感决定了他选择展现舞蹈的真正审美情趣。与此同时，就像拉尔斯·冯·提尔或迈克尔·哈内克等其他当代性格导演一样，加斯帕·诺专注于剖析人性的本质，其中包括最不愉快或最可怕的经历。

影片的视觉效果不仅与主题相辅相成，而且与主题融为一体，成为导演想象力和观众视角之间的媒介。甚至在真正的鲜血洒出之前，《高潮》中的现实就被涂成了红色，自从2002年莫妮卡·贝鲁奇进入恐怖隧道以来，这就成为了加斯帕·诺的标志。经常将世界颠倒的不可预测的角度，光的舞蹈，打开自由之门的音乐，以及40分钟长的镜头，都为电影的意义服务。但真正让《高潮》如此有效和恐怖的，并不是真实的尖叫、如画般的血腥和令人不安的攻击。与许多恐怖电影或公益广告不同，加斯帕·诺并没有让毒品变成电影中真正的核心反面，表明它们没有给人们带来任何新的东西，任何他们没有拥有的东西。它们只会把已经潜伏在一个人头脑中的东西暴露出来，有时甚至达到高潮。

尽管影片在描绘人类思想在这种影响下的蜕变时变得越来越令人不安，每个角色都被拖进了他们个人的地狱，但加斯帕·诺从来没有沉迷于任何道德故事。毒品只是一个释放内心的容器——在那里发现的最糟糕的事情不是侵略，而是恐惧。这是使影片在后半段变成类似于身体恐怖的主要情感，因为它超越了《高潮》中的年轻男女，当他们意识到自己的困境并急于推卸责任时，他们害怕自己的原始反应和启示。恐惧吞噬灵魂，夺走美好的事物，赋予它一种新的、怪诞的形式，从而把一开始的奇观变成了悲剧。

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