摘要：曹保平凭借《脱缰者也》夺得「第27届上海国际电影节」最佳导演，不过，《脱缰者也》在票房和口碑上双扑街，累计票房大概在1400万，某瓣评分也只有五分多点。

近日，《脱缰者也》上线流媒体平台。

该片由曹保平执导，郭麒麟、齐溪、孙安可等领衔主演。

曹保平凭借《脱缰者也》夺得「第27届上海国际电影节」最佳导演，不过，《脱缰者也》在票房和口碑上双扑街，累计票房大概在1400万，某瓣评分也只有五分多点。

我个人认为，《脱缰者也》如此处境，非常之合理。

《脱缰者也》严格来说，不算烂片，它也属于那种非常「尴尬」的作品，肯定是用心了，但是「心」用在取悦创作者自身。

具体问题如下。

其一，《脱缰者也》犯了一个当下国内诸多导演皆有的老毛病，那就是「自恋」。

这类导演没有严格厘清何为「商业片」何为「艺术片」，他们总是很拧巴，在「自我表达」中加入「娱乐元素」，在「娱乐元素」中又加入「自我表达」，不伦不类。

他们非常「自恋」，总认为自己的「审美」，符合「大众审美」，总是在「商业故事」中加入「自我表达」，以为观众会被他们的「审美」或「表达」折服。

《脱缰者也》就是这么一个「不伦不类」的故事，你说它黑色幽默，它又要探讨沉重的话题，譬如「原生家庭」、「宿命」等，不是说如此不行，而是「商业叙事」与「作者性」，这种平衡非常难拿捏，而这类「自恋」导演通常将「作者性」凌驾于「商业叙事」之上。

如此创作的作品，拧巴，混乱，既不能讨好以「娱乐」为目的的观众，也不能讨好以「精神愉悦」为目的的观众。

我看得出，曹保平导演非常有「作者性」，作品很有风格，在《脱缰者也》中，将千禧年代的天津，变成一种「末土废墟」式风格，视觉呈现上，很有想法。

《脱缰者也》的故事立意也很有「作者性」，不同于常规叙事，曹保平叙述一个荒诞的故事，不良舅舅假意绑架外孙，骗取本应属于他的「拆迁款」，但世事荒诞，各路人马卷入其中，人性难以把控，事件逐渐「失控」，「假绑架」变为「真绑架」。

光看故事创意，似乎挺有趣，但是，曹保平有点儿「学院派」的「弊病」，他可能不太了解，这种故事创意，已经算不上「先锋」，互联网时代，观众的阅片量太大了，这种简单的黑色幽默，观众看过许多类似影片，根本就不新鲜。

至少于我来说，《脱缰者也》，看开头，就能猜到结尾。

此外，曹保平非常执着于「仓颉神庙」这个意象，这也是他的「自恋」。

从创作者「自恋」这个角度来说，可以解释，为什么陈思诚本人口碑不好，但陈思诚作品系列受欢迎，因为陈思诚大部分作品，是以「取悦观众」为前提。

「曹保平式」导演不是能力不行，而是太「自恋」，没从观众角度构思电影。

其二，《脱缰者也》的人物塑造「差一口气」。

这也是《脱缰者也》导演「自恋」导致，他们一方面「自恋」，一方面又要妥协于「商业叙事」，这种混乱的思维，令故事以及人物也走向混乱。

《脱缰者也》的故事不够「彻底」，人物塑造也不够「彻底」，不给劲儿，看得人拧巴。

单聊聊「人物塑造」的问题，因为「人物」有问题，故事自然就有问题。

首先，郭麒麟饰演的「马飞」，这个人物就没意思。

我不是说「马飞」这个人物不够「立体」，导演塑造得不好，而是「马飞」这个人物很「无趣」。

马飞饱受「原生家庭」之害，因为不被父亲、二姐信任，被冤枉进入「少管所」。

马飞这个人物可以有很多种「形象」，但《脱缰者也》中的马飞，是最无趣的马飞。

他心底有「伤」，但他活得「八面玲珑」，外强内干，懦弱、狡猾，虚张声势。

这个人物形象是可以「立住」的，一个缺失「家庭关爱」的人，的确可能成长为如此「善于伪装」之人。

但是，在《脱缰者也》这个故事中，马飞这个形象，就变得非常不讨喜。

除了假意绑架外甥这个行为是主动，后续，他的行动皆是被动，以至于他看起来像个「草包」。

这样的马飞，让我感受不到「他对原生家庭的对抗」，那种「积压多年怨气的释放」，他像一个「随时可以向原生家庭和解，只要他们给我一点儿爱」的「小孩」。

这个逻辑是可以说通，他还困在童年，只是，在《脱缰者也》这个本该疯狂的故事中，这个马飞形象承担不了如此叙事功能。

如果马飞是上述形象，故事风格应该换一下，换成那种「钝刀割肉」式风格，才有张力。

在现有《脱缰者也》中，我认为，马飞的形象应该更「偏激」更「疯狂」。

其次，其他配角的人物塑造，因为主角塑造的不彻底，只能为弥补主角而进行塑造。

譬如，马飞的女友矇矇，她身上很多特质，应该安在马飞身上。

对比马飞，矇矇勇敢得多，也讨喜得多，矇矇身上的人物高光，应该加在马飞身上。

同时，正是因为矇矇这个形象讨喜，更加剧对马飞的厌恶，譬如，马飞何德何能，能拥有如此「女友」？

想到这层，又不禁觉得，矇矇的塑造是「不符合逻辑」的，马飞更应该拥有一个「太妹」女友。

譬如，张本煜饰演的小六，小六其实就是马飞的「缺失」部分——疯狂、偏激。

正因为马飞没有这部分，小六必须填补上，但是，小六从马飞身上剥离出来，他这个角色就变得「诡异」。

他很多动机是非常「奇怪」的，他为啥要跟马飞去救马飞外甥，救了之后，他为啥又变成最终Boss，反过来要杀所有人。

究其原因，就是，小六替代了马飞，但他不是马飞，所以剧情变得不伦不类。

此外，齐溪饰演的二姐，实际上是马飞父亲的「化身」，马飞与二姐的对抗，就是马飞与父亲的对抗，但是，这二人其实在剧作中对手戏太少，没能很好体现这种对抗。

因此，「二姐」这个角色，也变得莫名其妙。其实，曹保平对「二姐」着墨挺多，譬如，设计二姐离婚，但又没说明原因，其实就是暗示，二姐跟其父亲很像，性格中有某种偏执，才导致离婚。

最后，我想说，《脱缰者也》宣传时，以郭麒麟与郭德纲父子之间的八卦为宣传点，暗示郭麒麟出演《脱缰者也》是本色出演，这个问题重要吗？可能重要，但看完《脱缰者也》后应该也不重要，因为《脱缰者也》不好看，电影不好看，花边还重要吗？

以上，就说这些吧。我是桃花岛浪人，全文完。纯属闲聊，请勿以我为准。

来源：桃花岛浪人