摘要：没早看，是基于我的一个不好的习惯：无论是小说还是电影，我在阅读或观看之前，希望自己仅是一张白纸，亦即除了作品文本，关于它其余的任何背景我一概不知，若有知，也是偶然听到的，绝非我刻意的寻找。

德国导演文德斯80年代拍的《寻找小津》一直延至今晚才看，但感觉一般。
没早看，是基于我的一个不好的习惯：无论是小说还是电影，我在阅读或观看之前，希望自己仅是一张白纸，亦即除了作品文本，关于它其余的任何背景我一概不知，若有知，也是偶然听到的，绝非我刻意的寻找。
现在看《寻找小津》，是因为我已然看过许多小津电影，也对他的电影表达过我的观点了，所以在这个前提下再了解一点关于小津电影的＂背景＂也就不失一乐了。
我以为文德斯对小津电影的观念读解乃是精准的，为此而踏上为记念小津的日本之旅也是必要的。但他似乎一进入现代日本就开始恍惚了，因恍惚而有点目光迷离——他究竟要寻找小津的什么呢？
东京大都市的喧嚣与灯红酒绿与小津电影中的东京景观之反差与对比？似乎有那么点意思，但亦显得有点儿飘忽无定。
记录片中出现了两位小津的长期合作者——一个男演员（小津大多数电影的男主演，与小演晚期电影的主摄影师（小津早期电影的摄影助理），他们倒是透露了一丢丢关于小津这个人，以及他拍电影的习性与趣事，可是小津电影中最引人注目的女主演＂纪子＂为何没露面？是因为年龄大了不愿出镜吗？也许！但于《寻找小津》则是一大损失，或缺憾，毕竟小津电影由她饰演的角色乃是最微妙和复杂的，也是最需要由她本人来＂现身说法＂的。
但不管怎么说通过文德斯的《寻找小津》，我对作为导演的小津有了更多的了解。

来源：文化藏宝社