摘要：2025年9月18日，电影《731》一上映就拿下了3.45亿元票房，这个数字放在工作日上映的电影里，几乎是中高成本电影的全年票房总和，更别说当天还不是节假日。

2025年9月18日，电影《731》一上映就拿下了3.45亿元票房，这个数字放在工作日上映的电影里，几乎是中高成本电影的全年票房总和，更别说当天还不是节假日。

影院排片率超过七成，场次数量直接刷新了中国影史纪录，观众买票的热情肉眼可见。

其实这股热情早有铺垫，这部电影原本该在暑期档上映，结果临时缺席，观众等了小半年，期待值早就攒满了。

但票房亮眼的同时，评价却没跟着一边倒。

之前同是历史题材的《南京照相馆》上映后口碑很稳，可《731》这边，有人说看完觉得震撼，记住了那段不敢忘的历史；也有人觉得可惜，说在沉重的历史面前，导演的处理拖了后腿。

到底该怎么看这部电影？我想从它的创作细节里聊聊，这部电影的主创班底来自长影集团，就是新中国第一家电影制片厂改制来的企业。

出品人庄严同时也是总监制，这些年他们大多是参投电影，像《流浪地球2》《满江红》都有他们的身影，主导这么大体量的历史题材，还是少见。

导演赵林山是长影的人，他想拍《731》的念头早在2012年就有了。

之后十几年里，他专门去日本找当年的士兵聊，翻了8000页美国解密的《731部队报告》，还看了423小时的战犯口述影像，单说这份准备工作，确实够扎实。

不过说起赵林山，就绕不开他2012年的处女作《铜雀台》，那部片也是长影出品，有刘亦菲、周润发这些大咖，却没能拿到好口碑。

当时片里还请了日本演员玉木宏，据说他是想借三国题材在日本打开市场，毕竟2008年吴宇森的《赤壁》，靠日本演员中村狮童加持，在日本拿了106亿日元票房，比国内还高。

老实讲，赵林山对日本文化的熟悉本是件好事，拍和日本相关的历史题材，了解对方文化能让叙事更全面，可没想到这反而成了《731》的讨论焦点。

有观众觉得他把日本相关的场景拍得太“干净”，对比之下中国平民的镜头却显得粗糙，其实我倒觉得这未必是他故意偏帮，可能只是长期接触日本文化后，对那边的场景更擅长把控罢了，只是没平衡好两边的呈现方式。

角色塑造上，《731》有个挺亮眼的地方，把镜头对准了姜武演的小贩王永章，以往类似题材多讲部队或知识分子，像这样聚焦普通平民的，确实填补了影史空白。

姜武演这种有点“小毛病”的小人物很顺手，之前《八佰》里的老铁就很出彩，这次王永章一开始爱吹牛，还懂点外语，被抓进731基地后成了翻译，慢慢发现了部队的罪行。

这个角色的原型是历史上真实存在的王子阳，1934年他从731前身“石井部队”逃出来，把里面的暴行公之于众，后来还加入了东北抗联。

但可惜的是，其他配角没能跟上这个水准，王志文演的杜存山，本来想通过这个角色展现日本军医的内心挣扎，一边是良知，一边是军国主义命令，这种反思性的设定其实挺有深度。

但后来发现公映版里这段全没了，只留下一个神神叨叨的狱友形象，连经典台词都没有。

说实话，这不仅浪费了王志文的演技，也让角色失去了该有的层次，观众自然记不住，倒是他养的那只叫毛毛的老鼠，成了意外的亮点。

以往这类电影里，老鼠都是恐怖符号，比如《黑太阳731》里鼠群吃猫的镜头，看得人头皮发麻。

但《731》里的毛毛，更像《阿尔卡特兹的养鸟人》里的小鸟，是狱中人的精神寄托，这种反差其实挺妙的，可惜其他配角没这么幸运，大多成了王永章的陪衬，反派角色的处理也有点可惜。

731部队的核心人物石井四郎，在历史上是出了名的“恶魔”，早年还当众喝过自己发明的滤水机过滤后的尿液，这个细节《黑太阳731》里有，《731》也保留了，还让王永章开头向外国人推销滤水机时又演了一遍，算是个呼应。

演石井四郎的日本演员平田康之，之前在《走向共和》《彭德怀元帅》里演过日本角色，按理说该很贴合，可电影里他大多躲在幕后，没太多机会展现角色的邪恶，反而有点像“背景板”。

冯文娟演的女军官今村佳代，本来该是反派里的亮点，她之前总演温婉的正面角色，这次突然演反派，反差感很足。

而且历史上731部队确实有女军医，高桥加代的日记现在还存放在哈尔滨731部队罪证陈列馆里，里面记了300多次实验细节，后来成了东京审判的证据，所以这个角色不是瞎编的。

但问题在于，今村佳代的行为逻辑太乱，比如她突然躺在孙茜演的孕妇素贤旁边，观众根本搞不清她想干嘛，是想表现共情？还是想听听胎儿的情况？没头没尾的，到最后也没交代，反而让剧情变模糊了。

温碧霞演的艺伎也有类似问题，总在监狱走廊里游荡，观众看得一头雾水，偶尔回头时那张涂白的脸，甚至有点像鬼片，完全没起到该有的作用。

叙事上，《731》想走“禁闭空间”的路子，有点像《禁闭岛》《逃出克隆岛》，让王永章在封闭的基地里慢慢发现“马路大”（日本人对受害者的侮辱性称呼）的真相。

本来想靠这个制造悬念，可大家早就知道731部队的罪行，所以王永章震惊的时候，观众根本没感觉，悬念感就这么没了。

而且最后“无人生还”的结局，虽然符合史实，也拍了大家筹划越狱的情节，展现了中国人的反抗，但说实话，观众看的时候会特别压抑，谁也不想看一群人拼尽全力反抗，最后还是没一个活下来，这种没有出口的压抑感，很容易让观众看完不舒服。

猫眼数据显示，《731》上映前的“想看人数”超过460万，比《唐人街探案3》还多，能有这么高的期待，说到底是大家对那段历史的重视。

有人说这部电影像“邪典片”，也有人说它太“主旋律”，其实它更像是在两者之间没找到平衡，导致有些片段显得零碎，没能把故事讲得更流畅。

老实讲，赵林山在《铜雀台》里暴露的叙事问题，在《731》里还是没完全解决，没能找到让多数观众都能代入的镜头语言。

但即便有这些遗憾，我还是觉得这部电影值得一看。

它的票房成功，首先是题材的胜利，那段历史本身就足够震撼，让观众愿意走进影院去了解、去铭记。

尤其是年轻观众，很多人是第一次通过电影这么直观地接触731部队的罪行，这种历史启蒙的价值，比票房数字更重要。

当然，得提醒一句，电影里有扒皮、剖腹这些镜头，承受力弱的观众还是得慎重。

说到底，《731》不是一部完美的电影，但它给历史题材创作提了个醒，既要尊重史实，又要找到让观众共情的表达，很难，但必须有人去做。

毕竟，记住历史不是为了延续仇恨，而是为了守护更多人的生命尊严，这或许就是这部电影最该被记住的地方。

来源：史墟一点号