摘要：无数网友看了以后，心情久久无法平静，更有许多网友表示，如果可以，我宁愿不去看，因为实在是太痛苦了！

9月18日，电影《731》上映首日，票房突破3亿人民币。

多地影院特意将首场放映时间定在9时18分，呼应“九一八事变”纪念。

无数网友看了以后，心情久久无法平静，更有许多网友表示，如果可以，我宁愿不去看，因为实在是太痛苦了！

随着电影上映，观众们发现，影片中所有日本角色都由日籍演员扮演，从主角石井四郎到普通士兵，没有一张中国面孔。

说的没错，《731》影片里的日本角色都是由日籍演员来饰演的，这也是导演的坚持：“所有日本角色必须由日籍演员出演，拒绝中国人扮演日本人。”

“无历史包袱的表演才能更真实地展现恶魔的本质。”

《731》导演的一句话，道出了选角的深层考量，也引发了一场关于艺术与历史的热议。

为什么非要日籍演员？

这个问题在影片预热阶段就引发了广泛讨论。

“我们要呈现的是历史，而不是脸谱化的表演。”《731》导演在采访中这样解释他的选角原则。

在他看来，中国演员扮演日本军人，无论演技多么精湛，总难免带着中国人的情感基础和肢体语言习惯。

而日籍演员的表演是从骨子里透出来的自然——从鞠躬的角度到说话的语气，从眼神到步态。

这种“原汁原味”的表演，对于追求历史真实感的导演来说，是不可妥协的艺术追求。

在影片中饰演石井四郎的平田康之，已经在中国影视圈打拼22年，堪称“日军专业户”。

从《走向共和》中的伊藤博文到《伪装者》中的藤田芳政，他塑造了一系列日本角色。

导演评价平田的表演是“无历史包袱，以细腻演技演绎了复杂人性的恶魔首领”。

这种“无历史包袱”的状态，恰恰是中国演员难以达到的。

对于平田康之这样的日籍演员来说，在中国饰演日军角色是一种特殊的体验。

“我不是在美化历史，我是在呈现历史。”

平田曾在采访中表示，“扮演这些角色需要极大的心理承受能力，尤其是扮演石井四郎这样的历史人物。”

这些日籍演员在中国影视圈中形成了一个特殊群体。

除了平田康之，还有涩谷天马（在《731》中饰军医太田）、美浓轮泰史（饰安藤广太）等人，他们专门在中国影视作品中扮演日本角色。

这种演艺经历让他们对中国历史有了更深的理解，也让他们在表演上更加纯熟。

他们既保持着日本人的身份认同，又要理解中国观众的历史情感，在艺术与历史间寻找平衡点。

导演的选角原则引发了观众两极反应。

支持者认为，日籍演员的参与增强了影片的真实感和历史厚重感。

“看日籍演员演日军，就是不一样，那种气质是中国演员模仿不来的。”一位观众在豆瓣上评论道。

但也有观众表示情感上难以接受：“看着真实的日本人在银幕上演绎曾经的侵略者，心里总是堵得慌。”

更有人担忧：长期由固定日籍演员扮演日军角色，是否会无形中固化某种形象认知？

甚至有人质疑：“这是艺术需要，还是某种形式的‘政治正确’？”

面对这些争议，制片方保持了坚定态度：“我们要呈现的是历史的真实，而不是情感上的舒适。”

《731》的选角原则，实际上触及了历史题材创作的核心问题：我们如何面对历史？

选择日籍演员出演日军角色，某种程度上是一种“打破第四面墙”的艺术尝试。

它让观众直面历史的真实面孔，而不是经过本国演员“过滤”后的表演。

这种选择也具有国际传播上的考量。

影片邀请了曾捐赠日军侵华照片的国际友人埃文·凯尔客串美国战俘角色，希望借助国际阵容推动影片的全球传播。

制作方在声明中强调，影片是“以铭记之名回望历史”。

而日籍演员的参与，恰恰强化了这种铭记的真实性和严肃性。

艺术选择从来不只是艺术问题。当平田康之扮演的石井四郎出现在银幕上时，观众看到的不仅是一个演员的表演，更是一段历史的镜像。

导演的坚持背后，是对历史真实性的执着追求。

用日籍演员扮演日军角色，不是为了追求猎奇，而是为了最大限度地还原历史本来的面貌。

真正的历史教育，不应该回避任何真实，哪怕这种真实让人不适。

这或许就是《731》选角原则给我们的最深启示。

来源：幸运菠萝B4j3Q