摘要：无方向感的镜头通常是特写镜头，这些特写镜头只反映了局部特征，没有明显的方向，不会给人空间上的错觉。比如从一个人左侧拍的镜头接从右侧拍的镜头会出现越轴的问题，如果中间插入那个人眼神的特写镜头，再过渡到从人右侧拍的镜头就避免了越轴。比如行驶中的汽车，给车头正面一个

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利用无方向感镜头越轴

无方向感的镜头通常是特写镜头，这些特写镜头只反映了局部特征，没有明显的方向，不会给人空间上的错觉。比如从一个人左侧拍的镜头接从右侧拍的镜头会出现越轴的问题，如果中间插入那个人眼神的特写镜头，再过渡到从人右侧拍的镜头就避免了越轴。比如行驶中的汽车，给车头正面一个特写镜头，就可以帮助我们越轴，下一个镜头就可以接从汽车的另一侧拍摄的画面。

例如007影片《大破天幕杀机》中，如下图1。席尔瓦袭击了国会大厦，邦德开车把M夫人带离国会大厦，汽车在小巷间穿行。英国规定驾驶员位置是在汽车的右侧，邦德在右侧开车，M夫人坐在左侧副驾驶的位置上。汽车在向前行驶，这样空间位置关系就要考虑前后左右四个方向，按照我们前面的分析，不越轴应该在90°范围内。如果从邦德切换到M夫人，或者从M夫人切换到邦德，都会越轴。这组镜头组接利用了驾驶室里反光镜中的图像，巧妙地从右侧邦德切换到左侧的M夫人，又从M夫人切回邦德。反光镜的视野很窄，刚好能容下邦德的眼睛或者M夫人头部的特写，削弱了空间的方向感。

镜头1

镜头2

镜头3

镜头4

镜头5

镜头6

镜头7

镜头8

镜头9

图1 电影《007：大破天幕杀机》中利用无方向感镜头越轴

镜头1的机位在车后，借助镜头2反光镜中邦德的特写镜头，切换到镜头3中M夫人的特写，实现了从车后到车前，跨越关系轴线的第一次越轴。然后接镜头4左侧的邦德近景，也就是右侧M夫人并排的位置上，这个机位其实就在邦德和M夫人之间关系轴线上。轴线上的机位接哪个方位的镜头都可以，后面接了镜头5右侧M夫人的近景镜头。然后切两次反光镜的特写镜头6和镜头7，第一个反光镜特写是从右侧M夫人的视角看邦德的镜头，第二个反光特写是从左侧邦德视角看M夫人的镜头，两个都带有一定的方向感，但两者组合在一起，就把观众的视点从左侧调动到右侧，后面接观众看到邦德在左侧驾驶位开车。从镜头5到镜头8，是第二次跨越运动轴线的越轴。然后是邦德和特工Q对话，以一个声音转场结束当前叙事空间，切换到另一场景。特写镜头除了用来越轴，还经常用于转场。通常所说的无技巧剪辑，其镜头过渡就常用特写镜头来实现。

编辑：ZP

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文献来源：《影视剪辑》严富昌

来源：京津冀消息通