摘要：恐怖片这一类型之所以成立，是因为它遵循着熟悉的规则，满足了观众的期待。毕竟，谁会想看一部没有血腥场面的吸血鬼电影呢？

恐怖片这一类型之所以成立，是因为它遵循着熟悉的规则，满足了观众的期待。毕竟，谁会想看一部没有血腥场面的吸血鬼电影呢？

不过……《暮光之城》倒是个例外，但那就是另一回事了。

可另一方面，恐怖类型片几乎和电影本身一样历史悠久，所以其中的烂俗套路套路简直多到数不清。要是这些套路只是被敷衍了事地使用，只为凑数，那它们的感染力会瞬间消失。而且，套路往往是剧本偷懒的表现，编剧常用它们来填补剧情漏洞，或是生硬模仿他人创意，妄图从观众那里榨出一丝恐惧。

到头来，本该精彩的手法就这样被糟蹋了。

简而言之，有些手法已经过时了，让我们来盘点一下。

现代科技几乎扼杀了恐怖片中“与世隔绝”带来的恐惧感。在90年代末之前，编剧想让主角们失去联系还很容易：公用电话坏了，或是压根没人有公用电话，这样的设定谁都不会质疑。

可后来，万恶的手机出现了，一切都被搅乱了。

困在沙漠中央，一群诡异的村民把你当成晚餐虎视眈眈？掏出手机打给警察就行——问题解决，就这么简单。

可现实却是……

近二十年来，几乎每两部恐怖片里就有这么个场景：一群年轻人闯入偏僻的森林，可不知怎么就这么“巧”：一个人的手机没电了，另一个忘了带充电宝，第三个干脆没信号。

经典的桥段。

说实话，我们生活的这个时代，年轻人几乎时刻在线。对他们来说，没网的恐惧有时比面对拿链锯的疯子还强烈。相信我，他们出门绝对会随身带着满电的充电宝。现代观众根本不信“手机没电没信号”这种设定，所以这个套路需要玩出点新意才行。

说实话：你的车多久会熄火一次？一辈子也就一两次吧？有没有恰好在你被一个拿着斧头的杀人狂追赶时，车子死活打不着火的情况？

肯定没有吧。

这可是一个老套路，砍杀类恐怖片的编剧们最爱用了：主角慌慌张张跳上车想逃命，结果发动机死活打不着。从来就没成功过。

顺带一提，“总找不到车钥匙”也得算进这个套路里。

接下来的剧情往往是：车窗被砸破。要是个路人甲受害者，那她/他就活该倒霉。但如果这是主角，他/她必定会在最后一刻溜走，把杀手引到某个废弃工厂，玩一场最终的“猫鼠游戏”。

这些全都是低成本拖延时间的手段，只为多刺激观众几秒钟神经。

但说真的，要是现在的恐怖片里，主角能淡定坐进车里，一下就打着火，然后平静地开车逃走——这反而会更出人意料。

剧情发展到某个必然阶段，主角们总会意识到情况不妙。他们一言不发地互相使眼色，琢磨着接下来该怎么办。

在现实生活中，大家会紧紧抱团，绝对不可能独自在黑暗的走廊里游荡。但在电影里，总有个“天才”会提议：“我们分头行动吧，这样能更快把事情搞定。”

这个套路无处不在：从廉价恐怖片到《普罗米修斯》这样的大制作。

还记得吗？《普罗米修斯》里，研究团队刚分开，测绘专家就立马迷路了，生物学家居然还想去摸一条嘶嘶叫的外星“蛇”。

剧透一下：这俩人最后都没好下场。

资深观众都明白，编剧这么写，不过是为了方便逐个处理角色罢了。而且这也能解释：为什么没人在还来得及的时候逃跑，非要等到为时已晚。

这种处理方式既偷懒又廉价。不过，这个套路也有被用得精彩的时候。比如《怪形》：当团队里没人能相信彼此的时候，分开行动反而真的是最安全的选择。

似乎所有恐怖片里的郊区房子，都逃不过流浪猫的“入侵”。这些猫总爱从暗处突然窜出来，把主角吓个半死，也给电影开头凑个低成本的惊吓镜头。

而且不知为啥，这些猫简直无孔不入——宇宙飞船上、古老教堂里、废弃的林间小屋里，哪儿都能见到它们的身影。

这套路一看就是廉价把戏：导演先营造紧张氛围，暗示真正的危险即将到来，结果下一秒：“喵！”

主角松了口气，可紧接着没几帧画面，真正的危险就找上门了。

只有一部电影里的这个套路能让人原谅，那就是《异形》。

因为片中那只叫琼斯的猫引发惊吓后，异形立马就以经典姿态登场了，所以这点小瑕疵完全可以原谅。

剧情通常是这样的：杀手正在追杀受害者。这个倒霉蛋浑身是泥、到处是淤青，拼了命地往安全的地方跑，可突然“啪嗒”一声——被树根绊倒了。

糟了，节奏全乱了。

其实她只要爬起来，就能再次拉开距离，毕竟那疯子都没在跑，只是慢悠悠地跟在后面，跟散步似的。

可她偏不，就躺在地上，挣扎着，惊慌失措……她这是吓懵了吗？倒是起来啊！

谁没对着屏幕喊过这句话？

我懂，主角需要遇到阻碍来烘托紧张感。但再没有比“角色摔倒后不赶紧起来，反而躺在地上自怨自艾，明明靠着肾上腺素就能爬起来逃命”更让人恼火、更没意义的情节了。

这是所有砍杀类恐怖片第三幕里的经典套路。

终极对决开始了。反派眼看就要赢了，主角这边毫无希望……可就在这时，那个大家都以为已经死了的角色突然冲出来，用尽全力拿椅子砸向反派。反派被打倒了。太好了！

可接下来呢？他本该搬块石头砸向反派的头，一了百了，可这些主角偏不，他们就站起来……然后走开了。

没错，反派还躺在地上，看着像是晕过去了，可主角们就这么背对着他。不绑起来，也不补刀，就这么去找出口，还百分之百确信他不会再爬起来。

我们都知道接下来会发生什么：那疯子肯定会爬起来，搞个“终极突袭”。这套路早就用烂了，毫无悬念，看起来就像编剧在偷懒，只想把结局的打斗再拖一会儿。

不过，《惊声尖叫》系列倒是值得表扬，它把这个套路嘲讽得淋漓尽致。

在1996年的电影里，当比利·卢米斯被击倒后，西德尼·普雷斯科特毫不犹豫地朝他头部开了一枪。

搞定，没给对方任何反扑的机会。

遇到危险时，我们要么反抗，要么逃跑，要么像被钉在地上似的僵住——这些都是正常反应。可在恐怖片中，主角们最好别选第三种。不然观众都要开始为反派加油了。

这种情节通常是这样的：两个主角在逃命。突然，反派打倒了其中一个。另一个呢？他既不反抗，也不接着跑，就这么呆站在原地，吓傻了。

就这么一愣神的功夫，反派刚好解决掉第一个受害者，然后慢悠悠地转向第二个。而第二个受害者只能惊恐地“啊”一声，啥也做不了。

这情节跟老动作片里的反派一样蠢——他们不一拥而上，反而耐心地排队，等着主角一个个收拾，简直莫名其妙。

不过，《异形》里的这个情节倒是能让人理解。

当怪物在兰伯特眼前杀死帕克时，她吓得僵住的反应非常真实，也符合她的性格。而且，电影里那段令人毛骨悚然的收尾——她通过飞船通讯器传来的临死前的惨叫声，堪称影史最令人不寒而栗的片段之一。

其实，镜子惊吓镜头曾经是个非常有效的手法，直到被用滥为止。

经典剧情是这样的：主角站在浴室里，面对着带镜子的柜子。他打开柜子，拿了需要的东西……然后关上柜门。就在关上门的瞬间，镜子里突然出现了可怕的东西——复仇的鬼魂、墙上的血字，或是他自己扭曲的脸。

这样的例子还有很多。

观众早就摸清了这个套路。只要恐怖片里的主角靠近镜子，我们就知道接下来会有惊吓镜头，也清楚会发生什么。

是时候让这个老梗退休，别再用了。

不过，有两部电影值得单独提一下——《鬼遮眼》和《鬼镜》。

虽然这两部片子不算完美，但主创们成功地把“镜子”这个用烂的套路玩出了新花样，拍出了真正紧张刺激的场景。

尤其是《鬼镜》里艾米·斯玛特和她“扭曲下巴”的那段戏，至今看起来都让人毛骨悚然，堪称经典。

来源：自然de聆听一点号