摘要：经济基础决定上层建筑，文化作品能够得到越来越多奖项的认可，一方面是文艺领域的话语权再次回到了我们的手中，以及经济强大带来的文化认同和自信。

中国电影获奖，当然是凭实力。

但并不是影片本身的实力，而是咱们的国富民强，所展现出来的综合实力。

经济基础决定上层建筑，文化作品能够得到越来越多奖项的认可，一方面是文艺领域的话语权再次回到了我们的手中，以及经济强大带来的文化认同和自信。

随着阅历加深，我越来越认同一句话：自有大儒为你辩经。

比如霍猛《生息之地》获得2025年柏林电影节最佳导演，其中评委之一就是咱们的范爷；

毕赣《狂野时代》获2025戛纳特别奖，这个奖主要由评审团确定，今年评审团主席是朱丽叶·比诺什，感觉与毕赣没什么关系，但是比诺什同该片主演舒淇，那是铁打铁的好姐们儿。

再说本次辛芷蕾获得威尼斯电影节影后，背后是评委之一，演员赵涛“据理力争”，活生生从评委那里“撕”过来的。这可不是瞎扯，赵涛自己都亲口承认，还大大方方地同辛芷蕾合照留念。

你可能会说，这些或许都是巧合，是我在牵强附会？

欧洲电影节的评奖，几乎全靠评委成员们的个人口味，为自己喜欢的作品，特别是为自己国家的电影和影人据理力争，已经是公开的评选规则。欧洲人他们自己也认这个规则。

年轻的时候，我以前也非常膜拜这些电影节，欧洲的那些大师。因为总有些资深影迷，拿着他们的作品和故事念念叨叨，戈达尔、伯格曼、安哲、阿伦雷乃、让雷诺阿、德西卡、安德森、锡兰，一个个名字如雷贯耳，每次提到仿佛都有一种神圣感。似乎电影艺术就是由他们定义，所有的影像都应该这样深刻、悠远。

倒不是说他们的作品不好或是不优秀，而是不需要带着仰望的眼神，为他们的作品添加神圣的光环。

那不过是影像表达的一种方式，文化间离感加强了中国观众的向往。

就像当年我们向往好莱坞电影，象征着随性、松弛、富足的米国梦一样。结果这些年过去了，自媒体让信息流通，大家再看到纽约地铁，看到费城僵尸街，还会相信美国代表着自由松弛？还像甜甜圈那样“热爱米国”？

为啥现在好莱坞大片如雪崩般坍塌？口碑、票房全都滑落，一方面是他们本身的工业制作陷入套路化，另一方面，就是我们对他们伪饰出来的强大已经嗤之以鼻。

还想引领世界，还想拯救地球，先救救自家大街上的游魂吧。

一旦失去信任和兴趣，这些文艺作品的魅力就大打折扣了。

很长一段时间里，说起电影，漂亮国的就是顶级特效大制作；韩国就是财阀当政、校园霸凌；阿三哥就是开局神力、载歌载舞；霓虹国就是压抑物哀、残酷物语；北欧就是萧索人性、极致冷淡。

然后对咱们的固有认知就是《活着》《黄土地》《红高粱》，一整个乡土风，以至于为了迎合评委，还要拍出《隐入尘烟》这种“虚构现实主义”力作。

这背后是什么原因呢？就是开头那句话，经济基础决定上层建筑。

国家给人的整体印象，成就了文化作品在国际上的既定认知，咱们多年来都是贫困落后，自然给人乡土气息的先验认知。

但是此刻，形势已经扭转了呀？

咱们经济腾飞、国力强盛，人们安居乐业，外面乱成一团，咱们岿然不动。deepseek击破漂亮国AI幻梦，新能源车弯道超车，芯片自立自强，科技实力更是日新月异。

九三阅兵一大堆军迷都不认识的镇国重器，打击范围覆盖全球，拍科幻《流浪地球3》的郭帆不停改剧本，谁也不敢再把我们同乡土联系在一起了呀。

实力不断强大，首先感受到的还不是我们自己，而是外面的洋人们。

他们先是从网上看到不同的画面，有的亲自前来实地感受，再通过我们展现出的自信和强大，一次次刷新世界的认知。

而电影，不过是现实印象的投射。

未来还有更多的中国电影在欧洲获奖，然后我们不以为然，还有更多的欧洲影片在中国的电影节获奖，并且成为他们全国注目的大事件。毕竟，能够得到这个全球最大消费市场的认可，那是多么值得开心的事情呀！

你说是吧？

来源：星河温柔谣