《#活着》：丧尸何时才能实现吃人自由

摘要：疫情期间，大约有一个月的时间，人们被关在家中限制了出行自由。有时我会站在窗边，看着周围荒凉的景色，心想一定会有一部电影，尽收疫情现实。后来，《#活着》诞生了。

编/发乱

关窗！丧尸出没！

疫情期间，大约有一个月的时间，人们被关在家中限制了出行自由。有时我会站在窗边，看着周围荒凉的景色，心想一定会有一部电影，尽收疫情现实。后来，《#活着》诞生了。

电影海报

影片的开场是惊艳的，不费口舌，只在新闻中用几句话提到首尔市爆发了丧尸危机和丧尸的特点，然后迅速地进入了剧情。男主角吴俊宇是一个沉迷游戏的肥宅，他从队友与新闻中得知了丧尸危机。随着他缓缓走到阳台，我们看到了楼下混乱的场景。

汽车横七竖八的躺在公路上，人们没命的向着一个方向跑去。追赶他们的丧尸并不恐怖，只是略显疯狂。这个场面有些熟悉，我想到了疫情期间商场开门后，人们冲出家门去商场抢菜的场景。

在大混乱中，镜头慢慢的聚焦在一对母女身上。人群中母女相见，相拥在一起。可就在这时，女儿突然变异，袭击了身前的母亲。这个画面可以看出丧尸的无情，但冥冥中又能感觉到隔离的重要性。

看到这些画面吓到了男主吴俊宇。但事不关己，毕竟危机离他还有一栋楼的距离。于是镜头拉回了房间内，吴俊宇给他的邻居开了门，他经历了邻居从一个正常人变为丧尸的全过程。这个过程把危机与观众的距离更拉近了一步，当然，也告诉了观众，不要给陌生人开门。

邻居在吴俊宇家中变异

在这之后，还有几幕相似的画面，例如吴俊宇看到一位女警官与丧尸战斗到弹尽粮绝之后，在绝望中消失在丧尸群中。

开场短短的十几分钟的画面，就拍出了一个被困家中的人，看到的灾难的无情，人们面对灾难时的恐慌，以及自身在目睹一切之后由希望变为绝望。同时，那些场景总会让人产生一些似曾相识的联想。

除此之外，还有一些与日常生活相关的信息。比如吴俊宇秉承着“头可断，也要求赞”的精神，即使被困家中，也不忘拍个短视频求赞求关注；另外，试想一下，疫情期间你最害怕的是不能出门吗？不是，而是突然断网。所以在影片中，网络对于吴俊宇，就像鲁滨逊的星期五，是他相依为命的伙伴。任凭外面兵荒马乱，只要网络和游戏还在，就能心外无物。他真正的崩溃，也是在游戏中途突然断网的那一刻。

吴俊宇探出窗外寻找信号

这些场景都增加了本片的代入感。

难忍！偶像乱入！

在开场创造出一个很好的氛围之后，下面应该去讲一个人在家中求生的故事，影片也确实有所涉及。比如吴俊宇面临的食物危机，比如长时间无人交流让他从平静变得焦虑最终开始出现幻觉，再加上刘亚仁细致入微的表演，演出了一个被困家中的人该有的状态。

这些贴近现实的地方本应是本片的基调，但却被导演一笔带过，开始了偶像剧模式。

吴俊宇自杀时，遇到女主金有彬之后，二人的情感还没有任何铺垫，便开始了甜蜜生活：相隔一栋楼无法交流，那就用一根绳子加一个箱子传递；一碗泡面，搅拌着甜言蜜语，竟然吃出了烛光晚宴的感觉。

这些情节不但拖累了整部电影的节奏，还把之前的恐怖氛围一扫而空。当然你可以说这是末世中的温馨，但是，在一些吊人胃口的戏剧冲突中，也充满了浓浓的偶像剧质感。

就像偶像剧中，女主见到男主总会摔倒在男主怀里，男主过马路时总会出车祸。本片也是如此。比如金有彬在被桌子撞到肚子，莫名其妙的就晕了过去，终于给男主一个英雄救美的机会；又比如金有彬两米八的气场，前一秒说自己是恐高，下一秒就像金庸小说里的大侠顺着绳子从天而降。

对于男女主的偶像剧生活，最难忍受的不是观众，而是丧尸，他们低头忍受每日的风吹日晒，抬头就看到主角秀恩爱。生而为尸，我很抱歉。

当心！尸界难存！

丧尸作为一个新兴的阶级，他们对外要防范敌对势力人类，对内又要承担巨大的工作压力。为了生活，他们兢兢业业，奋力争夺每一个活人资源。随着活人资源的减少，他们的生存环境只会更加恶劣。

而《#活着》中的丧尸更是“惨无尸道”，他们之中已经有了等级划分，就像农民阶级也有贫农和富农。影片中老男人养的丧尸，属于丧尸中的千金大小姐，背景够硬自然吃喝不愁。胖子丧尸依靠自己的强大的身体军事力量征服人类。消防员丧尸有爬楼这一技之长，跨入精英分子行列。他们是这个阶级的上层，属于生存资料的占有者。而楼下游荡的那些毫无特点的丧尸，便沦为了底层尸众。