摘要：罗伯特是一名恪守原则的职业杀手，厌倦了杀戮生涯，决定完成最后一次任务后金盆洗手。

1. 《刺客战场》

导演: 理查德·唐纳 ｜ 豆瓣7.2 ｜ 上映时间：1995年(美国)

罗伯特是一名恪守原则的职业杀手，厌倦了杀戮生涯，决定完成最后一次任务后金盆洗手。

他的目标是女贼伊莉，她手中握有一份价值200万美元的机密磁盘。

然而，年轻狂妄的杀手米高视罗伯特为眼中钉，意图取代他的地位，并抢先追杀伊莉。

罗伯特在保护伊莉的过程中与她产生感情，但米高步步紧逼，甚至与幕后黑手——杀手组织的真正掌控者尼古拉联手。

最终，罗伯特与米高在废弃酒店展开生死对决，揭露了尼古拉的阴谋，并彻底终结自己的杀手生涯。

这是90年代杀手电影里的经典！

史泰龙和安东尼奥·班德拉斯的双雄对决太有看头了，史泰龙演的罗伯特沉稳有原则，班德拉斯的麦格狂傲又带劲，两人反差大，戏剧张力拉满。

动作场面设计超精巧，出租车防弹玻璃对峙、公寓营救、废弃酒店决战，紧张又烧脑。

朱利安·摩尔还带来黑色幽默，“麻雀与牛粪”寓言成了点睛之笔。

虽剧情中段有点松，但结尾巅峰对决和黑手揭露，悬念十足，值得一看！

2. 《史密斯夫妇》

导演: 道格·里曼 ｜ 豆瓣7.8 ｜ 上映时间：2005年(美国)

约翰·史密斯和简·史密斯是一对看似普通的夫妻，婚姻生活平淡乏味。

然而，两人各自隐藏着另一个身份——他们分别是敌对杀手组织的顶级特工。

当双方组织同时下令刺杀对方时，他们才发现彼此的真相。

起初，两人试图在隐瞒身份的情况下完成任务，但很快演变成一场夫妻间的致命对决。

从家庭枪战到街头飙车，他们不断试探对方的极限，最终联手对抗各自的雇主，揭露了这场阴谋背后的真相。

布拉德·皮特和安吉丽娜·朱莉在片中把浪漫和暴力巧妙融合，妥妥的黑色喜剧风。

电影把婚姻危机和杀手身份绑一块儿，夫妻俩从猜疑试探一路打到嗨，动作戏超华丽。

导演还往动作戏里加幽默，拆家枪战完还争家务分工，又荒诞又真实。

动作设计也很有创意，厨房枪战、街头飙车，又爽又带感。

剧情虽有点扯，但靠他俩魅力和快节奏，成了成功商业片！

3. 《疾速追杀》

导演: 大卫·雷奇 / 查德·斯塔赫斯基 ｜ 豆瓣7.8 ｜ 上映时间：2014年(美国)

约翰·威克曾是令人闻风丧胆的职业杀手，因爱情选择退休。

然而，妻子病逝后，黑帮老大之子特拉索夫闯入他家，偷走他的车并杀害他仅剩的伙伴——一只小狗。

愤怒的约翰重拾杀手身份，展开复仇。

他一路杀回纽约地下世界，面对昔日同僚和俄罗斯黑帮的围剿。

影片构建了一个独特的杀手世界，包括“大陆酒店”这一杀手中立区，以及高桌会的权力体系。

约翰凭借精湛的枪械技巧和近身格斗，在血战中一步步逼近仇人。

基努·里维斯主演的《疾速追杀》重新定义了现代动作片的标准，以极简的叙事和极致的暴力美学征服观众。

就凭“你杀我狗，我灭你全家”这简单粗暴的设定，直接整出个有规矩、有血仇的杀手地下世界。

导演用长镜头，动作设计都是实战风，枪战、近身格斗，每一帧都超带劲，力量感爆棚。

大陆酒店那设定，让电影多了股黑色电影的味儿。

基努·里维斯冷着脸一演，约翰·威克直接成影史超有名的杀手。

4. 《赶尽杀绝》

导演: 迈克尔·戴维斯 ｜ 豆瓣7.4 ｜ 上映时间：2007年(美国)

史密斯在雨夜街头遭遇黑帮追杀，意外救下一名临盆孕妇，但她在分娩后死亡，临终托付他保护婴儿。

史密斯带着婴儿逃亡，并寻求小姐DQ的帮助。

他们很快发现，婴儿是军火商阴谋的关键——该组织利用代yun婴儿作为人质，胁迫政府放松枪支管制。

史密斯凭借超凡枪法和战斗本能，在枪林弹雨中保护婴儿，最终杀进军火商老巢，揭露真相并摧毁整个犯罪网络。

如果《疾速追杀》是暴力美学的典范，那《赶尽杀绝》就是它的疯狂升级版——一部彻底放飞自我的动作片。

克里夫·欧文演的史密斯拿胡萝卜杀人、枪战里给婴儿换尿布，荒诞得离谱。

莫妮卡·贝鲁奇一来，性感元素拉满，她和婴儿的搭配还特有黑色幽默。

导演根本不管啥逻辑，就一门心思搞夸张动作戏，高空跳机枪战、血洗军火商老巢，一幕比一幕猛。

不想动脑，就想看无脑片的，选它准没错！

5. 《杀手》

导演: 大卫·芬奇 ｜ 豆瓣6.6 ｜ 上映时间：2023年(美国)

一名冷酷无情的职业杀手在一次精心策划的暗杀行动中意外失手，导致目标逃脱，并引发一系列连锁反应。

杀手的雇主随即对他展开追杀，同时他的女友也遭到绑架。

为了自保并复仇，杀手踏上一场跨国猎杀之旅，从巴黎、多米尼加到美国，逐一清算背叛者。

影片以高度风格化的方式展现杀手的职业信条——“遵从计划，提前预判，杜绝即兴发挥”，然而随着复仇的深入，他不断打破自己的原则，暴露出内心的矛盾。

最终，杀手在完成复仇后选择隐退，但影片的开放式结局暗示他的暴力循环可能仍未终结。

大卫·芬奇的《杀手》超有风格，极简又冷峻，把复古B级片、法式黑色电影和现代叙事流派揉一块儿了。

这片子视角超主观，咱跟着杀手旁白和行动走，却始终摸不透他心思。

芬奇故意淡化人物背景和心理，让杀手成了个符号，象征着当代社会的孤独和匿名。

迈克尔·法斯宾德饰演杀手表面冷酷，内心却有动摇。

动作戏干净利落，但芬奇没使劲渲染暴力，节奏有点闷，喜欢传统犯罪片的可能觉得没劲，适合爱艺术片和黑色风格的观众。

来源：影之青春续集