摘要：这是一部在现代语境下去讨论异性恋爱情的电影，主创似乎非常清楚现在人们对爱情的看法，企图通过一场类似《头脑特工队》的男女约会，去做一场情感实验，碰撞出爱情跟从前相比，所发生的种种变化。
今晚聊一部刚上映的，很喜欢的片子：
《关于约会的一切》
这部在上影节口碑就很好，上流媒体后也第一时间看了，非常惊喜，也很意外等到了它上映，很推荐大家都去看。
这是一部在现代语境下去讨论异性恋爱情的电影，主创似乎非常清楚现在人们对爱情的看法，企图通过一场类似《头脑特工队》的男女约会，去做一场情感实验，碰撞出爱情跟从前相比，所发生的种种变化。
这正是我喜欢这部片子的一大原因，我们已经在电影里看到了越来越多新型情感关系的出现，《好东西》里王铁梅和小马约定的“课间十分钟”，在对方那里获得平等的放松的时间，《鹦鹉杀》里说的“我想和你永远在一起，永远指的不是时间，是程度”等等，但我们很少去探寻和思考，这些变化发生的背后有什么？我们对爱情所产生的倦怠情绪，究竟是在倦怠什么？
《约会》想要提供的就是这样一个观察的切口。
很及时，很难得，也很有意思，这篇就来聊聊我们从中看到了什么。
一、混乱，冲突
整个故事的元素很简单，一男一女，一个房间，一场约会，各自脑内有四种声音，每个行为都会触发共同的讨论和决策。
虽然跟《头脑特工队》相似，但跟它截然不同，这四种声音并没有过于鲜明的划分，只是借此来呈现每个人内心各种角度的碰撞，其次也不是通过它们来勾勒人物的成长，而是完成不同的男女思维差别的呈现（这一点是本质的区别）。
这也很容易理解，因为如今一段成人情感的建构过程里，权衡的角度在增加，在互动中需要处理的情绪变化也必然在增加，不断发生的只能是主观角度的快速切换和博弈。
在这些博弈里，最显然存在的是隐性的女性主义思考，以及男女思维的差异。
举具体例子来说，劳拉旁听男主皮耶罗跟女儿打电话那一段，脑海里各种声音在对抗和博弈，感性的声音提到“奶爸典范”，社会规训角度开始反击“这就开始想象他当爸爸的样子了？”，本我欲望角度也参与争论“但也许我们会睡了他”，其后顺势加入了对家庭教育的追因，对理想男性的寄望，最后以陷入自反的无奈收尾“世上哪有这种男人啊，那我们在这期间要怎样？等待灭绝吗？”
这几层自我审视之间是跳跃的，但又跟女性群体强关联，都是在家庭束缚、社会规训和本体欲望之间反复，呈现出一直寻找落点、始终难以平衡的状态。
而到男性这边，当皮耶罗知道劳拉冷冻了卵子，听到劳拉说，可以跟他一起去处理孩子的事情，编剧把他脑内的这场戏写得非常尖锐。
先是刻薄的反击角度，“先把卵子解冻，生个孩子再来指手画脚吧”，然后跳到教育规训下的反思“我就是爱说狠话”“太过分了”，随后回到父亲身份的角度“我们为了这场约会把女儿丢下了”，又为自己找了一个社会规训下虚伪的理由“原本是想让她学着独立处理问题”，然后延伸出自嘲“我们什么时候成为蒙特梭利的信徒了？（强调儿童自主发展的教育家），最后以承认本我欲望收尾，“从半年没那啥开始的吧。”
皮耶罗的自审视同样是自我与规训的相撞，但区别是，他不会有那么多向内或向外的批判性，更多是在“维护男子气概”和“承认真实感受”这组矛盾之间挣扎和取舍。
男女天性和社会规训下的思维差异，导致异性恋的爱情本身存在鸿沟。
但如果停在悲观态度里，爱情片也很难拍下去了。
这个电影有一个很大的优点就是在承认鸿沟的前提下，继续去给我们看男女的共性。
二、爱情后退，自我上前
这个共性其实就在这个设定里，设定是每个人脑内有大量自己和自己的对话。
当它被翻译为一种行动时，其实就是一个又一个决策行为。
要不要接他这句话，要不要把这个话题聊下去，要不要和他睡觉，要不要给他一个进入自己生活的机会……
爱情虽然大家都理解成是双人游戏，但从电影的角度，其实是一个人的副本游戏。
具体放到电影里，就比如说，电影里的两个人是如何发生第一次关系的？
它就是一个各自决策的过程。
所以电影不断给我们看发生关系前的各种脑内博弈，上床只是决策后的结果。
劳拉突然收到前任的礼物，似乎到了该分别的时候，二人都想继续，但都不愿先开口，皮耶罗在头脑博弈后，提议拆开礼物看了再走，没有顺应所谓的社交礼仪，为之后关系的深入提供了机会。
劳拉也是如此，她看到礼物是戒指，选择在皮耶罗这里发泄一些对前任的怒气，还用考验他对自己衣着的记忆，来试图修复自己曾经未被正视的创伤，也给了皮耶罗共鸣自己，理解自己的契机。皮耶罗也在决策下选择了接受这个机会，最后让亲吻，上床这样的亲密行为得以顺其自然发生。
甚至上床后，你要用什么姿势，要不要为对方口，都是决策的一部分，而很显然，他们都做出了让刚好让彼此满意的决定，在男上女下的性爱后，皮耶罗主动给劳拉口交，彼此都抵达了高潮。
这些决策是在爱情里被忽略的部分，但这个电影通过这个设定把它强化了。
这其中有试探，斡旋，但更多关乎自身对情感的理解，也是人在爱情这件事里可以去“完善”的部分。
显然他们提供的是一种范例，男女主都没有停留在陈旧的情感模式，不断尽力刨除性别权力，外在规训的影响，协调自己与对方的差异，协调自己对感情的需求，最终处理的都是自己与自己的关系。
三、短暂的合奏
同样值得一聊的是电影对爱情的新写。
他们的关系里的确存在很多不和谐的缝隙，这些差异也被处理成了笑点，比如劳拉在给皮耶罗倒酒时，想的是自己读了女权的书，应不应该讨好男人。
在上完床后，劳拉还在温存后的感性里，而皮耶罗想的是避孕套该放到哪个垃圾桶。
这些也许指向两性共情的无解，指向现代情感与性别平等的矛盾，而在这部电影里，这种差异，恰恰被处理为他们接纳彼此的基础。
在结尾里，两人脑内的声音结合到了一起，模拟了脑回路的共同交流，他们没有寻找彼此的认同，相反是以反思的态度，卸下社会面具和性别面具，从不同角度袒露忧虑和脆弱。
皮耶罗提到不想再孤独面对一个人的家，也提到对未来责任的恐惧，劳拉也卸下心防，追问他为什么要离开而不是留下。
最后彼此没有就差异达成共识，只是就眼前的需求达成共识，皮耶罗选择回头敲门，然后他们一起和谐地配合做一碗夜宵。
不是因为爱而认同，也不是因为认同而爱，这样的因果都让爱肩负了太多的精神诉求。
人们只是在差异之上，接受彼此的节奏，实现短暂的合鸣，不保证未来再无变动，与承诺、契约、利益交换都无关，就只是这一刻，我们刚好还想在一起。
恰恰是当爱情呈现这样的轻盈质感时，似乎才会给人“不妨一试”的勇气。
尽管，我们可以想象，如今去寻求这样的一段关系，同样很难。
来源：汤圆的圆